A：如果你是我的孩子，就知道我是慈母多败儿那种，像我儿子做错了事情的话，我就会说宝贝啊，你不能这样做哦，我会关心、会慈爱，但不会去教训他们，我会让他们感动，让他们觉得这样做是不对的，或许会花费比较多的时间，但总归他们还是会感动的。
Q：谁最让你感动？
A：最让我感动的是菲儿，她送了我一个小礼物，那是个放我老花眼镜的盒子，一般我不太喜欢收人礼物，但是她这个礼物让我很感动，感动她的细心。
Q：如果事先知道会节省些吗？
A：主要的是湖南卫视给我们这个任务非常艰苦，首先我们七个人都不认识，当我们还很客气的时候就让我们在一起，给我们120欧一天又不告诉我们去哪里，当我们上了飞机之后才知道第一站在哪里，你说我们能做什么工作呢？所以我觉得少爷非常不容易，在那么短的时间里做了那么多功课，他在飞机上一路都很少睡，又想表现一下。其实我认为如果事前做好了这些工作的话，一定会非常节省。
Q：你觉得旅行需要多长时间准备？
A：准备一个那样15天的旅行，其实可能需要两个礼拜到两个月的时间，一定要查得很清楚，不是到了目的地再去找车子和旅馆，那是完全不可能的事情。因为你的准备工作做得越好，就越能省钱。
Q：为什么你习惯叫张翰少爷？是因为他的行为举止吗？
A：不觉得张翰像少爷吗？我第一次看到他，就叫他少爷了，因为我觉得他太像少爷了，而且他也应我，那就表示他承认，你不觉得吗？我第一次见到他的时候，他行为举止都很像少爷，慢条斯理地吃饭很像少爷，也像少爷一样很爱打扮，其他的东西倒是慢慢走出少爷范了。
Q：那你又怎么看待花花？
A：其实我到后面对花花了解才深一些，因为我们经过几件事情，我觉得他在迷茫中也有他自己的故事，我也知道他喜欢什么，他是什么样的想法，当然突然让他升到天空那么高的时候，他会有点晕，会有点迷惑，所以他常常不见人影。后来我觉得他可能感觉自己并没有“不见”，因为有人跟着他拍嘛，怎么会不见呢？我认为花花是不太知道，跟着拍的那个导演不会理我们，他总觉得有人跟着他嘛。
Q：参加真人秀会觉得有什么不方便吗？
A：不觉得有不方便的，因为我从小就跟摄像机在一起，所以我觉得我是比较透明的，拍我什么都无所谓，如果你真要说最大的不方便，那就是我想说话但不知道要找谁说话。
Q：现在的演员是不是没以前能吃苦了？你受过伤吗？
A：动作片不受伤不叫动作演员，我不在乎受伤因为我很快就好，至于现在的演员是不是不能吃苦，还是要看人的，有些人比较能吃苦，像刘涛就是能吃苦的。
导演篇
总导演廖珂：主题就是如何与陌生人相处
Q：录制节目的过程中会和明星有争执吗？
A：不记得有争执啊，他们有一些跳戏的情况，就会跑到我们这来要点这要点那的。这些事情会有的，但没有争执。
Q：和明星沟通怎么样？顺畅吗？
A：明星沟通都挺好，他们做这种节目，比起经纪人更亲的是我们，许晴在片子里的反应其实是真实的，他们学会了自己去打点生活，学会了跟我们一起过流浪的生活，我觉得这个是特别好的。
Q：传闻说许晴后来不想录节目？你们怎么办？
A：其实他们经常就有谁就不想录制了，经常肚子饿，累了，不想拍了，
贴身访谈我们呢，一般是不管他们继续录制。明星作为普通人去旅行，还有庞大的摄制组跟着，他们其实觉得我们是一个巨大的麻烦，这其实需要有个适应的过程。他们慢慢适应后，会觉得有一个严厉老大爷跟在身边，理解以后，就一切OK了。
Q：有传闻说明星之间有不和，作为导演来看，你会觉得有什么不和吗？
A：人和人之间个性总有差异，一大帮子人出去旅行，没有不和才奇怪呢。这个节目的魅力就是他们从最开始完全不认识，在一个不知道什么状况的学院初次见面，到一起完成了这趟旅程，是一个从不和到和谐的过程，这个就是挺美妙的。就像我们刚进一个集体，作为新人或者实习生到一个单位，会面临很多陌生的情况，但工作久了之后会发现尽管我们之间有问题，但是我们一起做的事情很了不起。
Q：咱们有多少人跟着拍摄？
A：加海外帮助我们的团队，一共有130多人。光跟拍两位“少年”的摄像团队就有15人之多，30多台机器，包括各种便携式摄像机、DV、航拍器等。我们这个大团队，北京机场出发的时候，一般人提前两三个小时过去就差不多了，我们大概提前了八个小时，因为要托运的东西太多了！光超重费就是一笔巨款。
Q：国外拍摄最大的困难在哪儿？
A： 国外拍摄有很多不确定性。其实明星面临的不确定性，也是我们面临的不确定性，张翰那次开车的事情我们也挺慌的，不知道怎么办，黑灯瞎火、荒郊野外，这种事情就很难搞。
Q：据说节目组的工作人员总结这次拍摄是一部血泪史？
A：艺人们一般在每天游览完毕后才会讨论明天的具体行程，他们讨论完毕后，导演们才能开始布置第二天的工作细节，未知性太大。我们一期节目大概要剪400小时的素材，剪一期最快要15天。一回长沙就开始传片子，剪片子的工作人员每天只能睡五六个小时。我们上期的责任编导就三天都待在楼上没下过楼。
Q：如果明星闹情绪，或者产生矛盾，怎么办？有应急预案吗？
A：这些都是每个人旅行中有可能遇到的情况，如果发生了，一般情况下也是每个旅行团体要解决的问题，也是节目的一部分。当然，如果状况比较严重，节目组都有相应的处置预案。
Q：当初是怎么选定这七个人的？
A：社会中有不同的人，也许有几十种或者上万种，我们选择这七个人，是想尽量去代表一个小社会，或者小的社交圈，所以我们选择年龄跨度超过十岁的。其实关于旅行这件事，会产生很多化学效应，七个人到底会有怎样的化学效应，是我们所期待的。
Q：旅行的经费怎么确定？120欧元是少还是多？
A：如果是一个正常的旅行，住吃行都是OK的。但现在的问题是，同样的钱，会花就多，不会花就少，也许他们不需要住得离市中心那么近，有很多事情需要提前做功课的，但是他们没这么多时间。我自己去旅行，可能要提前两个月做攻略，但他们却没有这个时间。
Q：这个节目播出以后，大家对张翰的争议是非常大的，就是包括在舆论上面各种对于他遭受的这些非议，他有跟你们沟通过找过你们吗？
A：没有。我觉得这个节目要看完整季。我们认识一个人，第一天第二天印象都不同。有的人可能要十天以后觉得这哥们儿，太牛逼了，但十天之前你可能就不愿意跟他交往，我觉得人跟人相处是需要过程的。
Q：这个节目是更注重真人还是秀？
A：不知道你们是什么感受，我们的制作理念是要无限接近真实。把“真人秀”生硬地拆开分成两个词语来理解是不准确不恰当的，更不存在各占多少的问题。这档节目我们希望表达的核心是陌生人之间的相处，人与人之间的关系，每个人的生活是在自我的不断奋斗与跟环境平衡中成长并收获的。
Q：今年有不少“花类”节目，你是怎么看这一现象的？
A：我没有看过别的节目，但如果像你说的这样，就证明我们节目想讲的主题已经发酵。其实我们一直想讲述的是大家的集体生活。现在很多人都是拿手机，玩很多的游戏、APP，越来越缺少交流，集体意识会有所减弱。很多人会选择自己待在一起。可从另一个角度看，为什么有那么多社交App应用出来？说明大家心里还是希望有陪伴，而这个节目就是看看，如果大家待在一起会怎么样。其实也挺好的，是不是？
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Q：许晴遇到状况的时候，你们没想过帮她？
A：我们的原则是：出了人身安全问题，我们会出面解决。但回不到酒店，这是你正常旅游范围内的事情，你应该自己解决。所以没有帮。
Q：那护照丢了呢？
A：护照也是正常旅游范围内的事。你比如花花他在（巴塞罗那）警局醉得不行了，我们出于人道主义的考虑可能会把他送回去。这个准则就在这里，正常旅游一般人能够解决的问题，我们一定不会出面帮他们解决。
Q：当时（菲儿的包）被盗了，你们的摄像师一直在那，会没看到吗？
A：当时的情况其实是有点混乱的，因为他们自己没管包就出来了，我们其实是一个客观记录者，我们摄影机永远在人的后面，很少在人的前面，我们编导摄像也全都出来了，那个包放在那没管其实是他们忽略的细节，我们也忽略了。张翰其实把许晴那个白色的包拿出来了，但菲儿自己的忘记了，
贴身访谈她的同伴也忘记了，当她回去的时候发现那个包就不在了。当时他们跟酒吧老板交涉能不能调监控，但要先去警察局备个案，要到第二天晚上六点才能调到那个监控，因为时间原因他们自己也选择没有再去调监控。
Q：摄影机一直在那，那个角度你们是没拍到是吗？
A：那里是有一个gopro的摄像机，但是电池没电了。（这个摄像机）跟房间里装的监控摄像机是不一样的，房间里的不去动电源基本上24小时都在，公共设施我们不可能装那种摄像头。
Q：国外真人秀，会事先写好剧本。你们有没有事先特意设置一些戏剧化情节？
A：其实这个问题我们在最初策划的时候争执了很久，会担心没有戏剧，因为未知的事情太多，我一直坚持的是我们要客观地展现。这个节目最有魅力的是连我们自己也不知道。天生好玩的是它有几个戏剧情境。第一个是陌生人他们并不熟悉，他们在一个陌生的戏剧情境里，就注定了他们能够有戏，陌生人跟陌生人之间的，然后跟环境的。第二个是经费，它是与明星生活违背的，这两个戏剧情境天生就有。我们不需要更多地介入，我们最初定的策划方向也是这样的。
Q：这里面有百分之多少真实？
A：到目前为止都是真实的，没有我们策划发生的。我们唯一能提供的就是他们手上的攻略，那本攻略里有每个城市可以去的地方，因为他们没有更多的时间做这件事。至于去还是不去，这个决定权是掌握在导游身上的，我们绝不会说，你们要去哪儿去哪儿。
Q：换导游是之前就策划好的？
A：是的，我们出发之前就决定到西班牙，我们要玩一个轮值的游戏。我们觉得像张翰这样的年轻人经过意大利的洗礼达到了合格或者优秀的标准，（在往后的过程中）要增加新的戏剧元素在里面。
Q：托斯卡纳车的事情，大家不是很开心。你们幕后是怎样解决的？
A：我们没解决。设身处地地想想，我们如果有出去开车自驾游的经验，其实在天黑以后人会焦躁然后又找不到路，这都是真实的。但他们真实地抵达（目的地）的那一刻所有的不快其实都已经解决了。就像你跟你父母一起出去，有一时的不愉快，但事后一起吃个饭大家心情就愉快了。
Q：剪辑时会不会设置一期要有几个（戏剧）点？
A：我觉得大事件是一个，欢乐搞笑就根据素材来了。这次有个比较有意思的现象，一般来讲，媒体比较喜欢事件，我们自己也比较喜欢戏剧和事件。但是现在，特别是年轻观众不太喜欢事件，他觉得看着很累，特别是80后、90后，他觉得看这个很累，在电视机前他更愿意观看一些更开心更欢乐的事，看起来不这么累的。这是跟以前的观众产生了一些变化，以前的观众愿意看戏剧。这个事我们也琢磨了半天，有的戏剧冲突我们甚至弄得没那么揪心。
Q：我想问的是在前期你注意到这个问题，后期您是怎么解决这个问题的？
A：这是一个需要细节的节目，在24小时的记录中，我们是更多的来看到和发现人跟人之间有趣的东西，比如说有一期在托斯卡纳，凯丽换了服装走来走去，这个点首先你要看到她服装的变化，然后要有手段展现出来，再加上导演的一些想法，那这种东西出来之后就会比较有趣。
Q：现在很多台都在做明星真人秀节目，你会担心把这个选题方向玩死吗？因为明星，尤其是中国的成年明星在表现力和展现的多元化上，到了某个点其实是有瓶颈的。
A：不光是我担心，所有人都担心。但我觉得这个没关系。有一个观点，说中国把这个东西消费得太快，我以前也是比较反感的，中国其实各行各业都是这样的，有的时候我其实是很反感的，就是有一个题材一下子把它搞烂了，但现在我觉得，这是我们在追求前进，因为我们以前落后太多了，所以这反而是个好事。
