随着晚清的文学界革命，西风东渐和五四时期的文学运动，用旧体来创作的诗词已经越来越少，即使还有，在格律音韵上、炼字对仗上，也不如旧时精准工整。近现代以来的词，更注重的不是在形式上进行超越和突破，而是在内容和反应现实上有所突破创新。
在新的时期有着新的现实，社会形势已经翻天覆地。此时，纯然旧的体制也已经不符合新内容的展现和新的情感思想的表述。所以，在形式体制上的自由化，反而能够换来在表达上的更广的创造空间。
毛泽东在延安
在近现代词人中，毛泽东的词作是杰出代表。毛泽东的词作在思想上和艺术上达到了完美的统一，他是怀着巨大的激情、按照词的艺术规律，运用形象思维创造出来的。著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说：“毛泽东诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、遒劲伟美的创造力量、超越奇美的艺术思想、豪华精美的韵调辞采，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美，这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思想和实践、人格和个性。在漫长的岁月里，可以毫不夸张地说，几乎是风靡了整个革命诗坛，吸引并熏陶了几代中国人，而且传唱到了国外。”
毛泽东词手迹
在新的社会历史现实下，毛泽东的词有了全新的内容和紧跟时代的思想内涵。他在诗词中热情地讴歌革命的人生理想，赞美为实现理想而进行的壮丽的斗争；他对革命的胜利和中国的未来充满坚定的信心，饱含着革命的乐观主义精神和人生的畅达情怀；他的词还往往充满了人生的哲理，发人深省，启人奋进。他的大气、开阔、雄健的笔力，指点江山的豪迈胸怀和突兀磅礴的浪漫主义激情，他紧扣时代反映革命现实的写作内容，都使“词”这种文体呈现出从未有过的生命力，萌发出巨大的艺术空间。
总之，虽然毛泽东所创作的词作从数量上看并不太多，但是他反映了革命的真实画面和整个时代的全景，在现实笔风下包蕴着充沛的浪漫主义激情，所以他的词作代表了我们这个时代词坛的最高峰。
沁园春长沙
一九二五年
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！沁园春雪
一九三六年二月
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
卜算子咏梅
一九六一年十二月
读陆游咏梅词反其意而用之
风雨送春归 飞雪迎春到 已是悬崖百丈冰 犹有花枝俏
俏也不争春 只把春来报 待到山花烂漫时 她在丛中笑
中国古代的“戏”与“曲”往往是分不开的，“曲”在传统戏剧中占据了很重要的地位，所以称为“戏曲”。从性质来说，中国古代传统戏曲是一种带有舞蹈性质的歌剧。中国戏曲主要包括元杂剧、散曲、南戏和明清时期的传奇等。
元末陶宗仪的《南村辍耕录》说：“唐有传奇，宋有戏曲、唱诨、词说，金有院本、杂剧、诸宫调。院本、杂剧其实一也，国朝院本、杂剧始厘而二之。”比较完整地记叙了戏曲至元时的发展轨迹。至王国维著《宋元戏曲史》，才用“戏曲”来通指中国的传统戏剧。
中国的戏曲是说唱艺术、舞蹈艺术、文学等多种艺术形式的综合体，在世界戏剧历史上是一种十分独特的舞台表演艺术，成为中国文学史上一颗值得采撷细究的奇葩。
