李学生，男，1965年出生，曾用笔名生雪里，现在也用牛河梁、非主流等。从1980年起从事文学创作，发过小小说数百篇，2000年出版了小小说集《打鹿沟情歌》，2001年加入辽宁作家协会，曾撰写过长篇小说《生色全码》（红袖添香网上连载过）《农民工江湖》等，现为小小说作家网原创版版主，于乡下教书。
生雪里小说艺术特点有二：
一、刻画了一个个悲剧美人形象，为微型小说人物画廊增添了新的面孔。美人理想的确立，是对平庸现实的一种挑战。所谓美人情结，实质上就是一种渴望崇高，向往纯洁，追求美好的情怀。美人不但能够燃起我们的爱情之火，而且也时刻提醒我们，疏离目光短浅的世俗生活，提升自我精神境界。市场经济条件下，美女被物化，只能去满足好色之徒的占有欲，精神的田野日渐荒芜，花瓣飘零，不禁令人黯然神伤。《神秘谷》写得哀婉凄美，缠绵绯恻。作者仿佛一位丹青高手，用语言作彩笔，为我们描绘出一幅恬淡而又浓烈、静谧而又柔美的大写意泼墨山水画，既令人神往，又让人难以忘怀：“那妩媚的艳脸似与花共温馨。我深深被这意外所震撼。仿佛那红颜被我在瞬间幻成了一个世间，令我无法自拔。我们就那么静美地相处：于浩荡的秋水和温柔的笑颜中，一个红尘就我俩。当肩头的相机滑下时，才意识到自己的失态……”小说中的语言之美，是为了衬托美人之美：“于她不远处的花枝上，挂着一件玫瑰色小姐衫，宛如一面女性的青春旗帜，使我的心旌随之飘扬。这才忆起，她的上身只露个沙质的衣裳。”就是这位美人，最终却被火车吞噬了年轻而美丽的生命，香消玉陨，令人扼腕长叹，唏嘘不已。《雪中月》中的夏爽，则是另一类悲剧美人。生日那天，她渴望男友前来祝贺，但是，男友却迟迟不来。于是，夏爽便伫立窗口，咀嚼相思苦苦。转眼之间银蝴蝶扑面而来——她打开窗开怀相拥。接了一个，放唇处。后又放眉毛处，耳处，甚至粉颈处。且出舌添，尝。这段描写堪称神来之笔，将夏爽此时此刻的心态刻画得惟妙惟肖。男友忘了她的生日，她很不开心。这些银蝴蝶却牢牢记住了她的生日，一个个飞窗而入，投入她的怀中。她呢，也视这些小精灵们为知己，放在唇边，用心与之交流。我们看到，人与蝴蝶已经融为一体了。这里，通过人与人（夏爽与男友）之对比，人与蝴蝶的之比，凸现了男友之渺小，蝴蝶之可爱。《腰带唱不停》中的美少女，在竞争电视剧青春演员时，被另一位野路女歌手用盐酸泼了脸，永远失去了一只会说话的眼睛。从此，面纱成了她面对大众的一道风景。走出了漫漫长夜，丢弃面纱的少女终于以宽边墨镜看人世，而她的歌声却将她拉入了只要称得上是舞台的地方。一不小心，少女爱上了毒品，并且吸毒成瘾。从戒毒所出来后，在一个晚霞落天的青山畔，少女骑着火红的摩托车去结束可歌可泣的一生。歌声救了她，歌声也给了她重新生活的勇气信心力量。从少女被人毁掉美，到少女自毁其美，到众人拯救少女之美。在这一波三折中，让我们感到生活中到处都存在美，美随时有被人毁掉和自毁的可能，美又具有顽强的生命力，随时给人以惊喜。悲剧作为一种美学范畴，它与日常生活的悲惨、悲伤、悲哀，并不是一回事。悲剧不是惨剧，不能以渲染悲剧主人公的悲惨遭遇为满足，不真，不善，不美的无价值的人的悲惨遭遇，难以构成悲剧。因此，悲剧应当首先把悲剧主人公有价值的东西揭示出来，揭示真的、善的、美的等有价值的东西的毁灭，才构成真正的悲剧对象，取得更强烈的悲剧效果。生雪里的悲剧小说，将“人生有价值的东西毁灭给人看”（鲁迅语），产生了很好的艺术效果。
二、语言富有画面感，情中有景，景中有情，给人以身临其境之感。
走一程，如进了月光的老家，丛林更密了，我们找好位置坐下来，我让她坐在我腿上，她没答应，好在我抚她的长发时，她好乖顺。就这样看着丛林中的月光，丛林有了睡眠的品格，流水声从我身上过，过我心，有如夜的喘息。我说，好好单调。
她说，我觉得夜的呼吸美，是你的玉人的鼻息。
她受我的影响，也喜欢文学，往往言谈中往文学语言上靠。
可我还是要听她唱歌，她笑着耳语，月光已惊丛林梦，再放歌，树林该睡不实了。我再三要求，她不扫我的兴，小声哼唱，后来终就放开喉“嘻嘻哈哈……”赵薇的《有一个姑娘》——霁也成了活泼疯狂的小燕子，和眼前与月光比文静的少女形成了落差。（《满脸相思泪》）
我不知车上是怎么回事，何时彩虹进了车内？碎了，桃花雨。落下的花瓣儿，如风吹雨打后，满地落红。我又望窗外，不知人间在何年。
风景倒退着，时光依旧。当我收回目光，不见了月。她坐处，是一位白发苍苍的陌生女人。陌生女人静处，有如诉说人生苦短。
我找月。没找到，这么说月从刚过的一站下车了？
我的月。
当晚回到学校，又乘回头车去医院。毕业不到半年，我和月结了婚，是在老人去世前六天。（《唱支恋歌给你听》）
“山鸟是成群的，过枣林时它们就在我前边，那时我没在意。它们落在前方的数上，孩子般戏闹，极夸张地啼叫，等我接近时，它们又纷纷起飞，飞出一箭之遥，又落到那些古老的树上……”（《神秘谷》）
