在所有使用有声语言的场合，都离不开语气。在一句话中，不仅有遣词造句的问题，还有用什么样的语气表达才能更准确、鲜明、生动的问题。
抗日战争时期，文学大师郭沫若在台下观看自己创作的五幕历史剧《屈原》的演出，他听到婵娟痛斥宋玉：“宋玉，我特别恨你，你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人！”
郭老听后，感到“你是没有骨气的文人”这句话，骂得还不够分量，就走到后台去找“婵娟”商量。“你看，在‘没有骨气的’后面加上‘无耻的’3个字，是不是分量会重些？”
这时，正在一旁化妆垂钓者的演员张逸生灵机一动，插了话：“不如把‘你是’改为‘你这’，‘你这没有骨气的文人’，这多够味、多么有力！”郭老拍手叫绝，连称：“好！好！”
这一字之改，不仅使原来的陈述句变为坚决的判断句，并且使语言富有强烈的感情色彩，语气也更加有力，婵娟的愤怒之情溢于言表。
在人际交往中，驾驭语气是很复杂的技巧，要注意学习掌握以下几点。
1.根据不同场合调整语气。要取得良好的效果，有声语言的表达，必须考虑对象、场合、时机等因素，要根据不同对象、不同场合、不同时机的语言交流特点，灵活恰当地运用语气的多种形式，做到适时而发。
（1）因人而异。驾驭语气最重要的一条是因人而异，语气能够影响听者的情绪与精神状态。语气适应于听者，才能同向引发。比如，喜悦的语气会引发出对方的喜悦之情，愤怒的语气会引发出对方的愤怒之情。语气不适应于听者，则会异向引发，如生硬的语气会引发出对方的不悦之感，埋怨的语气会引发出对方的满腹牢骚等。
（2）因时而异。同一句话，在不同的时间说，效果往往大相径庭。抓住时机，恰到好处，运用适当的语气，才会产生理想的效果。
（3）因地而异。把握语气要注意说话的场合，这是十分必要的。通常来说，场面越大，越要注意适当提高声音，放慢语流速度，把握语势上扬的幅度，以突出重点。相反，场面越小，越要注意适当降低声音，适当紧凑词语密度，并把握语势的下降趋向，追求自然。场合不同，应运用不同的语气。在谈话的场合与演讲的场合、论辩的场合和对话的场合、严肃的场合与轻松的场合、安静的场合与嘈杂的场合等，都要根据情况而使用不同的语气。
2.掌握语气的特点。语气包含思想感情、声音形式两方面的内容，而思想感情、声音形式又都是以语句为基本单位的。语言有表情、表意、表志的作用，语气相应也分为这三种。
（1）表情语气，它是谈话中表现的感情。比如，赞叹、惊讶、兴奋、轻松、不满、讽刺、呵斥、警告等。赞叹用“呵、啊”，句中常有“多”字搭配；惊讶用叹词“啊、哎、哟、咦”；叹息用“唉”；制止、警告用“嘘、啊”；醒悟用“哦”；鄙视用“呸”等。
（2）表意语气，指的是向对方传递某种信息。如祈求、命令、感叹、陈述、疑问、催促、建议、商量、呼应等。这种语气词或独立成小句，或用于小句末，或用于整个句子末尾。指明事实、提醒对方注意，用“啊、呢、咯、嗯”等；催促、请求用“啊、吧”；质问、责备用“吗”，如与副词“难道”搭配。
（3）表志语气，就是对自己的说话内容表示某种态度。如否定、强调、肯定、不肯定、委婉、和缓等。肯定用“是……的”；缓和用“啊、吧”，语气显得平淡、不生硬；夸张用“呢、着”。
3.改变不良的习惯语势。人在社会化的过程中，由于受社会、家庭和个人的某种语言习惯的影响，形成了每个人独特的习惯语势，由此，要尽早克服那些不符合语气要求的习惯语势。
有的人讲话声音变化很大，总是一开口声音很高、很强，到后来却越说越低、越弱，句尾的几个字几乎听不到；有的人讲话，总是带有一种“官腔”，任意拖长音，声音下滑，造成某种命令、指示的意味；有的人讲话，则喜欢在句尾几个字上用力，使最后一个字短促、语力足，给人以强烈感、武断感，容易让人感到不舒服……
把握语气主要是做到句首的起点要参差不一，句腹的流动要起伏不定，句尾的落点要错落有致，这样就能使语气千姿百态、丰富多彩。正确地运用语势，就会从语意上对每句话的表达给予具体的把握。
在人际交往中，语气是有声语言最重要的表达技巧。掌握了丰富的、贴切的语气，才能使我们的思想感情处于运动状态，对说话对象产生正面的效应，从而取得交际的成功。
