祝贺张雷诗集出版
——李肇星
读少年诗人张雷的信和诗，很受鼓舞。
称他“少年诗人”是因想起1900年梁启超的《少年中国说》，是把他出生的1982年与他故乡河北赵县的久远历史相比。
诗歌本身并无多少奥妙，无非是言志抒情。从张诗字里行间看，他胸怀祖国，腹含宇宙；纵涉古今，横跨内外；时而悲壮，时而缠绵……相当难得。
他的诗集能由汪国真、李小雨、刘章等作序也值得祝贺。
我补充点具体想法：一、据汪序透露，诗人常有“小恙”，望他今后更重视锻炼身体；二、写国际题材宜立场鲜明，也宜注意分寸——遇到不宜点的名，不妨换个含蓄提法。
2011年11月5日率“中澳论坛”中方团自墨尔本飞上海途中。
题张雷《结客少年场行》
——中华诗词学会顾问 周笃文
结客少年场，驰驱关塞北。横磨有宝剑，长啸震天阙。
倚马草军书，放舟赏风月。之子志凌云，老夫为拭目。
2012 6 7
读《结客少年场行》赠张雷
——中华诗词学会副会长 赵京战
自古英雄出少年，太行浩气薄云天。
三临易水亲凭吊，再谱幽燕胆剑篇。
2011 3 10
七绝 祝贺张雷先生又出新作
——《中华诗词》执行主编 高昌
电闪雷奔撞帝阍，九霄云外一声魂。
少年生气终须待，岂肯蛰存和默存。
2011年12月
赠张雷
——中华诗词学会 刘宝安
春风拂岸柳，旧事满中原。日下窗帷动，社团门户添。
幽州出猛士，赵郡有谪仙。结客少年场，雷鸣贯九天。
赠张雷
——养气堂主 王利民
张郎风采胜周郎，雅韵新声追汉唐。
若得东风吹一夜，当于赤壁著文章。
2011年1月18日
似曾相识在长安
——张雷《结客少年场行》序\汪国真
第二次为张雷写序了，再读张雷的诗稿，欣喜比以前更多了。大概有两方面原因，一是他痴迷诗歌，水平必然与日提升；二是这是他二十岁到三十岁、十年之间的作品选集，所以读起来，就感觉每首都极有韵味，字字珠玑。
“少年底事不风流，当赋琛珠传九州。春客梁园书逸兴，秋歌清曲散谪愁。雄关遥望云盈梦，永夜低吟月满楼……”读张雷的诗，首先感到的，是那种所谓的“少年精神”，宛如一位唐代少年之作，那种“盛唐气象”在他笔下熠熠生辉。例如“出塞愿提十万旅，作诗须诵五千年”、“一饮千斛问九垓，男儿雄气酒中开”、“曾携一剑到石门，夜气遥凌燕市云”、“若问平生何所欲，塞北江南”。他的笔下总是充盈着一种呼鹰古垒、截虎平川的万斛壮气。“雄剑应于牛斗异，男儿须作世间奇”、“东风何日与吾便，亦展雄姿向大江”此类纵横排闼之语数不胜数。他弱冠时便写下《七绝 吟雷》：“谁言宇宙断无龙，天地一巡闪影踪。独啸乾坤风雨日，扬眉出剑裂苍穹”。由此可见，张雷昔日真无愧于“少年诗客、弱冠诗郎”之称谓。过龙泉刀剑行，二十几岁的他便发出“何当奉命出沧海，一剑堪敌百万师”的逸响。二十五岁时，他以诗自励：“鼎盛青春君莫负，谪仙仗剑去国时”。
张雷喜太白诗、东坡词，“我自长安眠市上，醉中仙、千古独白否”、“醉卧芳丛狂自诩，前生定是李谪仙”。见潇洒风度与倜傥性情。他二十余岁写下的《白石山》颇有谪仙、坡仙风致：“久有仙人欲，飞上九重天。百旋来访日月，恣意在云穿。回首惊无来路，一派烟霞苍莽，何处是人间？……不见飞流直下，入耳有鸣泉……”、“山麓亦归苍莽间，乘风飞上九重天。直冲云海八千丈，回叹山行五百旋……”还有“慷慨伫楼船，壮观沧海间”、“我寄诗心向天际，随波千里到蓬莱”，潇洒神飞物外，极具风神。“芳草亦谙人有恨？伴随游子到天涯”，连天芳草，在他的笔下也通达人意，如此传神。因他最爱赤壁词，所以爱屋及乌，最崇坡仙笔下的周郎，诗多着墨。此外，从他的诗还可以看出，杜牧之、陆放翁、刘克庄、文天祥、蒋捷等人对张雷诗词创作的影响也很大。他喜牧之，甚爱陆游，他惊叹文天祥的英雄气概与天纵逸才，以文天祥为世间奇男子，也仰慕蒋捷的翩然风度。
“浮身蹭蹬空遥望，又是江南雨细时。”诗意无限的江南，是张雷魂牵梦萦的地方，在诗里着墨甚多，“江南游子飘然醉，溪上白云自在行”、“飘然一梦如仙客，放棹巫峡沧浪中”。在他笔下，西湖之美，竟让夕阳都倚壑不肯归去：“西湖美，最爱柳丝垂。游子泛舟浑欲醉，夕阳倚壑不思归。山外晚霞飞。”他眷恋江南：“此生欲作江南客，放棹空蒙烟雨中。”他在苏州写道：“长欲吴城居水巷，不谙诗赋也风流。”重到杭州，他写下了“无限秋风吹客梦，桂花香里到余杭”的美妙诗句。在高雅的音乐中，他向往的，也都是烟雨江南：“谁家纤指弄冰弦？直教周郎对月酣。独卧小楼听彻后，飘然一梦到江南。”他听《琵琶语》：“恍然身是姑苏客，明月园林一画楼”、“一曲琵琶听不彻，今宵梦里客扬州”。他用新诗写听罢《月落乌啼》的感觉：“一曲杳然\如烟\月光下\我恍如身在梦一样的姑苏、梦一样的江南……”
“谪仙逊我几分耶？遥问盛唐桂魄”、“别意从来苦，何堪月正圆。”咏月，是张雷诗歌的一个主题：“伊人见我飘然至，疑是坡仙诵月还。”他有许多咏月的诗篇，这或许是古今文人的一个共性，李白给儿子起的小名就叫“明月奴”，东坡咏月篇章甚多。张雷的一切情愫，仿佛都跟月有关：“良辰如梦杳，那夜月如钩”、“正是斯年携手处，一轮明月照西楼”、“思伊悲不见，明月照双泉”、“谁伴幽独消永夜，半壶清酒半轮秋。”他还用新诗描写中秋的月亮：“……你的美丽\不是因为你曾辉映在雪莱、普希金的诗笺\而是缘于那美丽的仙子、捣药的玉兔、朦胧的桂花\更重要的是\你来自李白苏轼的笔下……”涓涓笔迹，足见爱月之情、眷月之心。明月还是他漂泊的伴侣，“多情最是家山月，窗外依依送我行。”（《作于南下车中》）与咏月诗歌分不开的，是张雷的怀乡诗作。中秋良夜，他在异乡写道“家山明月应如故，不见清光又一年”、“今夜谁谙游子意，一轮明月入幽尊”写出了异乡月夜之幽独。“唯有东山月，还如年少时”（《五绝 回乡》）“万里家山何处，笛声吹断客肠”、“正是游人肠断夜，雁声嘹戾九霄来”，都透露出他许多漂泊异域的感触。“游子天边孤月，慈亲故里寒霜”、“故山枕上听微雨，又是生涯一度秋。”故园家山，凝聚着这位游子无限的羁梦乡愁。
张雷喜交游，我们先读他一首《七绝 赏段院长赠我牡丹图》：“经年画院又相逢，兄赠牡丹还赠茗。国色何须南下觅，吾家便是洛阳城。”再看一首《七绝 谢陈子剑兄赠我〈清荷图〉》：“陈兄子剑墨风流，赠我荷漪满纸幽。从此吾家有西子，小阁便是望湖楼。”在京遍访诗友以后，他归来诗曰“京华小住朝朝醉，直教归来厌看樽”。他赠友人：“笔走如风还似雨，琴飘似梦复如纱”、“十年音信杳，梦里雁鸣孤。洒我千滴泪，读君万里书”、“痛饮狂歌残夜里，阳关一曲泪如倾”、“不羡坡仙苏小妹，诗郎有姊亦如她。”（《赠王静》）张雷赠友诗中最传神的，是那首《五绝 访故人》：“绿树静园排，鸟鸣轩半开。柳花轻快舞，知是故人来。”浅显易懂，而又独臻妙境，读罢使人惊羡！
“无眠一夜独听雨，又负风华半度秋”、“秋风又起兮，无奈是流年”。张雷惋惜流年似水，同时以诗遣怀，慰藉自我。我十分欣赏他的“莫恨天涯沦落久，一箫一剑亦风流。”这是多么经典的诗语，潇洒俊逸，倜傥风流。他在醉中这样自嘲：“四壁萧萧唯有书，闲吟风月卧茅庐。元直北去休回马，我本洨川一酒徒。”（《七绝 醉酒归来自嘲》）张雷笔下那种黯然的失意，凄凉的羁旅谪愁，读来也是别样清佳。如“我亦人间沦落客，知君底事泪如倾”、“不见元直走马还，抱膝且啸水云间”、“英概遥凌云汉，东风不便周郎。且歌且饮且疏狂，取次长安市上。”
豪放婉约，并非不可兼得，人道“苏辛”为豪放代表，殊不知此二人婉约亦为绝世大家。张雷虽偏于豪放，但丝毫不废婉约秀丽，且相当精致、幽约、婉美，丽词泉涌。他少年时写下的《浣溪沙》：“莫道佳人如美玉，当言美玉似佳人。”真可谓巧思丽语。还有“梦尽红笺锦字，长空不见有飞鸿”、“缱绻离愁，依稀别梦，一饮直须三百觞。长亭外、对纤纤弱柳，芳草斜阳。”独自凭栏，他能写下“危阑休去倚，槛外是清秋”这般清愁无限、空灵蕴藉的诗句。无眠的时候，他有“惆怅萦怀唯欲醉，蹉跎伴夜不成眠。玉龙吹彻立庭轩”这样天然流丽而又别出心裁的句子。美哉少年！我看了创作时间，写这首词时，张雷才二十五六岁。“春雨不谙人有恨，淅淅沥沥到天明”、“寒蛩知我夜愁眠，故送秋声入小轩”他内心的多愁与善感，总是化成凄美的文字：“奈何春老去，花落断人肠”、“不见那时人，依旧菁菁草”、“佳人无觅处，红药似昔年”。这种幽微的心境，这般空灵的笔墨，轻灵秀润，独臻神秀。尤其值得一提的，是他的两首《鹧鸪天》，一为《鹧鸪天 无题》：“芳褪香疏春已阑，忆乘花舫客梁园。识伊唯怨相逢晚，恨我多情执手难。游曲径，倚雕栏。回眸旧梦已如烟。无言独立兰桥上，飒飒清风拂翠澜”；二曰《鹧鸪天 龙凤湖》：“送目天堂游子酣，轻吟一曲雨潺潺。恍成黄鹤楼中客，疑是苏堤柳下烟。春已尽，酒将阑，暂凭醉眼看湖山。此身无奈飘零久，聊认他乡作故园。”如梦似幻，妙绝精美！
“击筑悲歌雄发冲，辞燕飞盖入强赢。死灰人物临宫怯，莫道荆卿剑术穷”《七绝 咏荆轲》张雷喜读史，因此他的作品中有大量的咏史篇章。他写李广：“卫儿私念重，遗恨走单于”、莫哀至死难封事，论将无人谈卫青”。他叹惜“良将谁堪并，名当盖祖先”的李陵的命运：“当年不是家门灭，肯以胡服终汉身？”张雷认为，如果没有“乌台诗案”，命运也未必使得苏东坡能到达黄州、两游赤壁。苏轼一生便未必能写下《念奴娇》词和前后《赤壁赋》。于是他说“乌台诗案擦身过，人世应无赤壁篇”。
“妈妈\你听\晚钟敲响了\那不是晚钟\是我祈祷的心儿”。关于新诗，张雷从不盲目崇拜，他用清醒、智慧的双眼，对目前这种胡作乱写冷眼相看，他用端正的态度对待新诗，这一点，令我深感欣慰。“不知道为了什么\走近你的感觉\就像走近了春天”、“梦到了你\又是烟柳江南的纤纤细雨\梦到了你\还是当年的月、吴侬软语”。那首《海上》真是青春的赞歌：“是海风吗\仿佛在沐浴春水\天际那一抹丹青翠黛\可是传说中的仙山\客船激起的\不是浪花，是飞雪\空中舒卷的\不是天上云\是青春的风采\海上飞翔的\不是海鸥\是我们自在的灵魂\我们驶向的\不是彼岸，是期冀\眼前不是沧海\是男儿博大的胸襟”。何其奔放！何等飞扬！他的《前世，我们只有五百次回眸》：“迢递的梦\终究要的面临穷途末路\我将远去\远去在青鸟飞不到的、消息的尽头\别了\萍水相逢的人儿\请将我忘记\前世\我们只有五百次回眸！”含蓄委婉，别出心裁。关于新诗，张雷的方向是很正确的，他在阳光、健康的发展。他认为，新诗应像旧体诗词一样，也应该给人以美感与启迪，清淳雅正，令人陶醉，才是真诗。他坚决反对用梦呓和废话来写新诗，对此深恶痛绝。
年轻的张雷，身材很高，相貌斯文儒雅，有着天生的诗人气质和风度。虽然年轻，但他却走出了如此明朗、清正的诗路，且已经达到了很高的境界，非常难得。他以诗为生命，生活中的许多事情都能信手拈入诗里，即便在病中，他也以“前生应姓沈，小恙总缠身”自嘲。他的诗歌热情奔放，多情重义，关心国事，关注社会民生，正气浩然，正如他的诗句：“要向人间播正气，敢称笔下有清风。”读他的诗集，宛如缕缕清风拂面，令人神怡。
关于张雷和他的诗，就谈到这里。总而言之，除我以上提到的诗作以外，张雷还有许多佳句，我没有罗列到序里，还请大家细读这部《结客少年场行》。最后，祝贺张雷创作十周年！我非常看好这位年轻的诗人，对他充满了期望，相信他今后会写出更多更美的诗篇！
2011年9月于北京
2011 年 11 月 23 日发表于《石家庄日报》
2011年发表于第6期《太行文学》
2011年发表于第2期《天山天池》诗刊
2012年3月12日发表于《燕赵晚报》
一半是易水，一半是江花
——读张雷诗歌有感
著名诗人、《诗刊》社常务副主编 李小雨
旧体诗词是国粹，唐诗宋词放在人类诗歌史上都是光彩夺目的。这些年，旧体诗词写作十分兴盛，读者、作者颇为热闹，新老一堂。这可能与传统文化的复苏有关。《诗刊》的旧体诗词也是一个老传统，发表过很多优秀之作，旧韵并非不可学，只要下点功夫即可“原汁原味”。当然韵律历来都不是诗歌的主要问题，形式而已。
在唐宋的高峰面前，旧体诗词写作者容易陷入“陈词滥调”中，一看内容大都似曾相识，所以能有自己的语言、语境、气质、见道得理，是极其不易的。
张雷是位“八零”后的诗人，创作了大量传统诗词及新诗，真可谓后生可畏。首先可以看到他的诗气盎然，这很难得。有气则诗成、境生，古人说一气流行。这一股子气，呈现两面、花开两朵一般。一面是燕赵慷慨悲歌，拔剑四茫然之意；另一面，则透露着月下江南、手把吴钩之境。好比时光的两面，日和月。如两首《饮酒》，便见风气：
飘然饮尽九千觥，欲散谪愁愁更生。
无语釭前空对剑，男儿一醉泪如倾。
其二
雄关于我已无缘，独饮南窗夜正阑。
堪笑余偏多壮气，一诗吟就泪一潸。
从张雷的诗词中，我们还能看到一种久违的古代士子抒怀、乃至一种古意的生活之影。李白苏轼们个个皆爱酒，仿佛酒和诗歌是粮食的两种升华、凝气。诗人在病中自吟曰：
曾堕浮狂北赵间，少年不解怯流年。
尔来卅载如一梦，数去孤程似万山。
尝作梁园台上客，频歌细雨剑门篇。
此身疴满长沦落，刀笔丛中赚吏钱。
这首诗让人看到诗人油生一种壮志未酬身卧病的感慨。没有真实的感受和生活，就很难写出这样感人的诗篇。这也让人们了解作者的诗歌为何呈现出两面性来，着实比一元要丰富些。
