篆刻的历史和演变
篆刻的历史
篆刻，可称为印字、治印，俗称刻印章。它是以篆书为主的书法、美术、雕刻于一体，具有民族独特风格的综合性的传统艺术，又称为“篆刻艺术”。
篆刻印章起源甚早，远在三千多年前的殷商时代，便盛行刻字艺术。但印面并无本来意思的文字，只有象征血缘集团的记号，附加在同时代的青铜器或旗子上。虽说是记号，却有一定的读音。到了周代，以青铜质为主的“周玺”大为兴起。各种大小形状都有，一般分为白文、朱文两种。白文印的印文笔画凹下，如用印泥钤在纸上，效果为红底白字，称为“白文”，俗称“阴文”，朱文印的印文笔画凸起，用印泥钤在纸上，效果为白底红字，称“朱文”，俗称“阳文”。
到了战国、秦汉、魏晋六朝时期，篆刻艺术迎来了高度发展的历史阶段。这一时期的篆刻用料主要为玉石、金、牙、角等。它被称为“古代篆刻艺术时期”，它的篆刻艺术特点主要是以时代来划分。
篆刻发展到了唐、宋、元时期，则处于衰微的时期。在这一时期，由于楷书的应用取代了篆书，同时官印和私印根本上分家，篆刻艺术走上了下坡路。
这种形势到了元末出现了转机，画家王冕发现了花乳石可以入印，从而使石料成了治印的理想材料。到了明代，篆刻艺术进入了复兴时期。明清以来，篆刻又迎来了它的第二个发展高峰期，它的篆刻艺术特点主要是流派纷呈。
直到明清两代，印人辈出，篆刻便成为以篆书为基础，利用雕刻方法，在即面中表现疏密、离合的艺术型态，篆刻遂由广义的雕镂铭刻，转为狭义的治印之举。
篆刻的演变
秦代以前，君民一律称之为“玺”，秦始皇统一六国后，只有皇帝才能称“玺”，臣下只能称“印”。汉代其他的官印除了称“印”
外，同时有了“印章”、“印信”等名称。
到了唐代，武则天认为“玺”的发言近同“死”，于是就改为“宝”。唐宋之后，在官印和私印中又有了“记”、“朱记”。
篆刻的印材和用具
篆刻的印材
古今印材有金属、象牙、玉……现代搞篆刻艺术的人都喜欢石料。
1.青田石。产于浙江青田，质地柔脆、细腻，硬度适中，宜于受刀，篆刻艺术中宜出效果。
2.寿山石。产于福建寿山，质地略“黏”，“瘦黄”石名贵。
3.昌化石。产于浙江昌化，质地“干、涩”，并含有砂钉，其中“鸡血石”最为名贵。
石料应以质地纯、透，手感柔滑，含砂钉量少（最好不含砂钉）为佳。
篆刻的用具
用刻刀、印泥、笔、纸、砂纸、油石、镜子、毛刷、布。
1.刻刀。有大小中几种不同型号的刻刀，一般为双刃。
2.印泥。印泥以厚不粗糙，亮不渗油，色鲜而苍，经久不变者为最佳。
3.笔。写印稿宜用狼毫小楷，如紫毫画笔、衣纹、小蟹爪、小红毛。
4.纸。设计印稿用有透明度和吸水性能纸即可，如拷贝纸、竹纸、毛边纸，钤印用纸可用质地薄、匀的宣纸，如“连史”、“棉连宣”等。
5.砂纸。备粒度为80目112号左右，粗、细两种砂纸。用来磨平印面。
6.油石。采用未经油浸泡的，用以磨刻刀或硬度较高的章面。
7.镜子。用以对照章面上的印稿，寻求“正文”的效果，以便修正印文。
8.毛刷、布。清理印面上的石膏、油污所用，也可用牙刷。
篆刻的刀法和技巧
篆刻的执刀方法
有“执笔”式与“握柄”式两种。
1.执笔式。
执笔式与执毛笔的指法略似，其指法、拇指肚与食指肚相对用力，压住刀杆，中指肚钩住刀杆外侧，三指合一作为主力。无名指紧靠中指，并以指尖顶住刀侧，小指紧贴无名指。五指相互辅助，同时发刀。
2.握柄式。
握柄式俗称“握拳”式。执刀的方法与握匕首的刀柄相同。五指合力紧握刀杆，自上而下地锲刻。运刀时要指掌俱实，腕子必须灵活。
以上两种执刀方法相比较，前者灵巧，适于楔刻石质柔脆的小型，或朱文铁线篆印，后者拙实，适于锲刻石质坚顽、风格苍莽的巨印。
篆刻的运刀方法
古论刀法，名目繁琐，概括起来是以下三种：
1.冲刀法。是篆刻中常用的刀法。
横冲运刀式：运刀时刀杆向右、外倾斜，以刀锋的右角插入石中。运刀对以中指的推力自右外，向左内方向不停地冲刻。
竖冲运刀式：以中指的勾力自上而下地行进。
逆冲运刀式：运刀时刀杆卧于“虎口”处，自下抢上逆行。冲刀法能使线条出现刚、柔、爽利的效果。运刀时也可以无名指端顶住石章的旁侧，以免“失刀”。
2.切刀法。
在运刀时，刀杆稍外倾斜，先以刀锋右角楔入石中，随即刀锋左角切下，一起一伏，自上而下或自外向内以腕力和山、臂力行进。使用切刀法能使线条出现苍雄、泼辣的效果。
3.冲、切混合刀法。
在运刀时以冲刀为主，行进中混入切刀的因素。使用冲、切混合刀法能集前两种刀法之长，表现出的线条趣味更加丰富。
篆刻的刀法
要领可以总结三个字，即“稳、准、狠”。
稳。胸有成竹，意在刀先，心平气和，行刀稳重，效果方能精良。
准。看准行刀的方位、尺度，一刀到底，一气呵成。中途不徘徊，刻后不轻易修改、做作，任其天然成味。
狠。身心力聚，以“泰山压顶”之势大胆运刀，狠猛锲刻，气韵方能雄壮。
篆刻的击残
“击残”是一种修饰和补救印章效果的措施。古印传至今日，经久变化，斑驳残破，反而增加古趣。如果一味追求残破朦胧，以至酿成散漫无度的恶癖，则无法收拾。以下情况可采取“击残”手法。
笔画重叠呆板的。比如，横向笔画重叠，可来自横向，将其中某些笔画断续地击残。
白文印空底较大处，可用刀角戳残一些，以求空间的变化。
印文笔画拥挤处，可将某些线条击残，以求疏散。边框过于工整，印文中个别笔画离边框太近，空间感觉窒闷者，可以用刀背或刀顶将边框或内，或外击残，以求自然生动、古朴。
篆刻的钤印方法
钤印是否得法，直接影响作品的成功与否。具体方法是：
先用毛刷清除石屑，然后用棉布将印面揉擦数通，均匀地蘸上不薄不厚的印泥。钤印纸下面所垫的东西不要太厚。一般朱文印下面直接垫玻璃板，或一两层薄纸。白文下面多垫三层宣纸厚度的纸即可，也可垫一块硬些的胶皮。
若钤印纸下面垫得太厚，印泥容易“吃掉”印文的本来面目，朱文印的笔画会由细变粗，白文印的笔画会由粗变细，钤印效果失真。
钤印时要沉着，准确。印章钤在纸上后，先用手掌心垂直按下，再微微地将印面四角落实，便可揭印，钤印如无把握，可利用“印规”。
篆刻印章的边款
印章的边款称为“款识”。石章上的边款兴于明清时期篆刻家的作品中，他们在治印时都刻上边款，甚至把边款当成篆刻艺术中的一个重要组成部分。
