笙
将铜制的簧片装在若干竹管下端，这些竹管插在一个木制或铜制的带有吹孔的笙斗上。吹时用指按着竹管下端所开的孔，使簧片与管中气柱发生共鸣而发出乐音。
演奏时，除单音外、大都用2音、3音或4音配成和音。解放后，对笙进行了改造，目前，已普遍使用的有二十一簧、二十四簧、三十六簧以及小排笙、排笙等多种形制。
笙的吹奏技术也有较大发展，除了用于伴奏与合奏外，已发展成为独奏乐器。笙是我国古老的吹奏乐器，是世界上最早使用自由簧的乐器，并且对西洋乐器的发展曾经起过积极的推动作用。
（1）笙的起源
关于芦笙的起源，民间流传着许多动人的传说。在重峦叠翠的苗岭山下，在清澈碧绿的清水江畔，在山明水秀的苗家山寨，很早以前住着一对老夫妻，阿爹叫篙确，阿婆叫娓袅，他们40岁才生下一个姑娘，取名榜雀。
姑娘心灵手巧，长得比孔雀还美，比黄莺还会歌唱，苗家后生都很喜欢她，而榜雀暗地却爱上了青年猎手茂沙。勇敢的茂沙武艺高强，曾杀猛虎为父报仇，射鹰精为民除害。
有一次，杀死白野鸡怪救了一位姑娘。姑娘得救了，茂沙也走远了，这姑娘原来就是榜雀，父母见到爱女无比高兴，热泪盈眶。榜雀因找不到茂沙而茶饭不香、容颜憔悴。多才多艺的老阿爹，采金竹、削簧片，做出一支精巧的芦笙，用它吹出优美的音调，篙确老爹又教寨子里的青年做芦笙、吹芦笙。
赛芦笙那天，远近苗寨的青年都赶来参加，终于引来了头插白野鸡翎的茂沙，榜雀一眼就认出了他，篙确老爹请他到家里做客，榜雀精神焕发，与茂沙畅叙衷情，两人结为美满夫妻。
在锦绣的侗乡，传说芦笙始于三国时代。孔明出兵进犯侗家寨，以战鼓为号。当时侗族首领孟获，则令人凿竹吹音，作为纠集人马、进攻或退却的信号，后来逐渐地演变为芦笙。
在一些地区的侗歌中，还记述着制作芦笙的详细过程，说是开始曾用木头削制簧片，吹不出声音来，继而改用竹子或牛角制作，虽发了音，但吹起来太费力。后来孟获的儿子从战甲上取下一些铜片，仿岩洞滴水声，将其锤得很薄，装在芦竹管上，才发出动听的声音来，从而相继制成了各种大小不同的芦笙。
（2）笙的吹奏技巧
笙的音色清幽而明亮，吹笙时，要将笙用双手捧起，俗称捧笙。用右手手掌和小指，无名指握住笙座，左手悬空用来按住音位。切记要以笙就人，用嘴对准吹孔，让笙和身体保持45度的斜形，这样不但美观也不会妨碍看谱的视线。十七簧笙的三四两管音孔在内侧，由右手食指负责按音，其余手指除了小指以外，并利用到手指侧面按音孔，可吹奏单音或和弦。
①平吹
也称为缓吹。吹奏时气流由口中徐缓的吸出和吸进，气流要均匀，舌头在口中平放，吹出的声音要平稳，不可忽强忽弱，吸吐空气时，面腮两边不要鼓起或凹陷。吐音吹奏时舌尖放松，顶在上颚，靠气息的冲击，使舌尖自然伸开而发出音来。吐音多用在表现活泼，跳跃和热情奔放等快速的乐曲中。
②花舌
笙的花舌和笛子的花舌技巧一样，将舌头轻靠在上颚，稍微用力向外吹，就可以发出这种效果。又因舌头的用力不同，有细花舌和粗花舌两种效果。喉舌又称为呼舌，是一种很有特色的口内技巧。
吹奏时，用鼻子呼吸，喉咙肌肉放松，舌头尽量往回缩，用舌根带动整个舌头来回迅速的悬空抽动，使在口腔内扇起均匀的气流使簧片震动，发出柔和而均匀的波状音。
③颤音
是用舌头快速前后伸缩，使口腔内的空气发生前来回快速的吹吸音。这种吹奏效果很美，但很难学。滑音以手指在音孔上逐渐开放或逐渐闭合动作，并配合气的控制，可以奏出二三度的滑音，一般在高音的管上滑音效果较佳。
腹颤音就是在呼吸的过程中利用腹部吸气时放松，呼气时往回收的肌肉运动，造成均匀的气流波动来震动簧片，出现一种细微波浪起伏，就是腹颤音的效果。
短箫
短箫是朝鲜族竖吹乐器，外形与洞箫相似。朝鲜语称“单扫”。流行于吉林省延边朝鲜族自治州及其他朝鲜族聚居地区。短箫外形与汉族洞箫相似，但管身细而短，全长35厘米至37厘米。传统短箫多为竹制，也有用空心木制诈的。上端开一吹孔，管身上开有5个按音孔前4后1，下端有一个出音孔。只能吹奏五声音阶的曲调。
新中国成立后改革制成的加健短箫，长34.5厘米，口径1.2厘米，管身用两节竹管由铜插口套接而成，并可调节音高。管身上开有10个按音孔前9后1，其中有3个是由按键控制的闭孔。可以演奏七声音阶的乐曲，能够转两三个调。
演奏时，右手控制管身上方的3个指孔和两个键孔，左手控制背孔、管身上方的3个指孔和1个键孔。演奏时，头部需左右摇动，以使吹入管内的气息有所变化，而形成幅度较大的颤抖音，别具特色。
加键短箫音色柔和、明亮而清脆。可以独奏，多用于民间器乐合奏惑为歌舞伴奏。也常与比它低一个8度的筒箫一起演奏。
筒箫
（1）乐器简介
筒箫，又称洞箫。流行于辽宁、吉林、黑龙江等省，尤以延边朝鲜族自治州最为盛行。筒箫的历史久远，早在7世纪时已在民间流传。史载：919年至1392年，筒箫已用于宫廷音乐的“唐部”乐中，并一直流传至今。
（2）形制结构
管身竹制，以选取竹子底部向上1节至7节部位为宜。过去也曾多用空心木制作。全长70厘米至74厘米，上端外径3.6厘米，下端外径4.3厘米，内径2厘米，上端开有吹孔，在距上端20厘米处开一膜孔，膜孔上面设有一个可调的方形膜孔盖。膜孔以下开有5个按音孔前4后1，下端开一个出音孔。
（3）吹奏方法
演奏时竖吹，演奏者采用坐姿或立姿均可。左手拇指按背孔，食指、无名指按上两孔，右手食指、无名指按下两孔。调整膜孔盖开闭的多少可以改变音色，全部开放可使音色宽而亮，反之音色则柔和。
吹奏时常头部左右摇晃，使发音产生颤动。筒箫有F调、bB调等多种，超吹音域可达两个8度。演奏技巧以颤音、滑音为主，音色富于变化。常用于独奏或齐奏，曲目多为民歌曲调，如《阿里郎歌》等。独奏时多用杖鼓、圆鼓伴奏，音乐常由慢而快，到高潮时戛然而止，独具一格，很有特色。
笛子
（1）竹笛简介
竹笛是一根比手指略粗的长管，上面开有若干小孔。常见的6孔竹制膜孙笛由笛头、吹孔1个、膜孔1个、音孔6个、后出音孔1个、前出音孔2个和笛尾组成。
乐器特色：属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。是典型的我国民族乐器。传说，笛子已有2000年以上的历史。
笛子的表现力十分丰富，可演奏出连音断音、颤音和滑音等色彩性音符；还可以表达不同的情绪；无论演奏舒缓、平和的旋律，还是演奏急促、跳跃的旋律，其独到之处都可从中领略。此外，笛子还擅长模仿大自然中的各种声音，把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。
（2）呼吸运气
气息控制笛子的发音，声音的高低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的运气有着密切的关系。这种运气上的功夫，我们叫它气功，意思就是说，要吹好笛子必须在运气方面下一番功夫。
在日常生活中，我们呼气和吸气的时间大致相等，吹笛子则要用深呼吸，就是用位于肺部和腹部之间横隔膜的着力，即胸腹联合呼吸法。换气时最好用口、鼻相结合的方法。以口为主，就是将嘴的两角稍稍放开吸气，这样吸气较快。
吐气时，应利用胸肌、腹肌和横隔膜的控制能力，使气息能够均匀、有节奏地逐渐吐出。初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法，不要违反正常呼吸的运动规律，否则会影响演奏，也不利于身体健康。一般初学者一口气能吐10秒至15秒钟就不错了。
运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。为了掌握正确的运气方法，可以结合吹奏长音，做以下练习：
慢吸慢呼，深深地吸一口气，吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。所以，当呼出一口气时，在这口气还未呼完之际，约留1／5左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中。即应吸入第二口气。一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。
呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。耸肩就是吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。用这种方法吸气，胸部逼紧。在演奏时缺乏气息的有力支持，不仅使音色较紧，而且长音不能持久。
收腹就是吸气时错误地将小腹用力向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性；挺肚就是吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深，造成胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性。因此，要把笛子吹好一定要掌握正确的呼吸、运气等方法。
（3）弱音控制
在乐曲中音除了有高低和长短的区别外，还有强弱的区别，音的强弱，对表达乐曲的思想感情起到一定的作用。
吹笛子时，上下嘴唇之间的小孔叫风门，从风门里吹出来的气息，称为口风。风门可大可小，口风可缓可急。风门大，口风缓，发音低，风门小。口风急，发音高。
从肺部里挤压出来的气，通过口内和唇部的控制，使这些气有计划的来应用，不使气浪费，这时就需要在控制风门大小和口风缓急时，运用双唇和两颊的一种自由收放劲儿，这就叫口劲。音的强弱与用横嗝膜控制、通过风门送进乐器内的空气量有关。
快吸慢呼，这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。
（4）指法技术
笛子的指法技术相当丰富，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等，这些都与掌握熟练的手指技能有关。在训练时，必须注意以下几点：
第一，手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为指肚。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时，手指不要抬得过高。否则在换指时会影响演奏的速度；
第二，怎样使自己的手指灵活？演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松，略似半握拳的形状，让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性，不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影响灵活性；
第三，两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身，积极配合；
第四，在10个手指中，无名指的灵活性最差，反应比较迟钝，应加强统习，使其关节放松、灵活。
（5）舌头训练
吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用。舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口，声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音两种方法。
吐音主要就是解决断音问题的。吐音的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方，在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回，使气流吹出，达到断音效果。
吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。它好像弦乐器演奏时弓的作用一样。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。长吐舌是舌头堵住吹口时间短，离开吹口时间长的就是长吐舌；短吐舌包括单吐、双吐、三吐等。特点是舌头堵住吹口的时间长，离开吹口的时间短，好像弦乐器的领弓、跳弓作用一样。练习时注意以下几点：
第一，吹奏“吐音”的发音方法要正确，发音要结实、清楚；第二，练习时吐气不要中断，气要轻轻地吐，不宜过大；第三，舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能通过即可；第四，舌头的动作要灵活，不要过分紧张，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接触到就行。特别在起音时，一定要注意舌的振动与吹出气流的同时性，否则，吐音就模糊不清。
