赤阑桥下记停桡，细雨菰蒲响暮潮。
说与行人莫回首，故宫烟柳正萧萧。
——郯韶：《吴中览古》
吟咏江南古迹，唐诗特多，也各以构思遣词取胜，令后人难以超越，于是而有宋词如王安石之《桂枝香》，以慷慨悲凉见称于世。
但是细读元人郯韶的七绝《吴中览古》，觉得放之唐诗并不逊色，品味起来，其中写景抒情，纯以含蓄的艺术技巧取得感染的效果。
那是西风飒飒、凉意侵入的秋天薄暮，诗人追忆他游览古代江苏与浙江跨界而称会稽郡的胜迹时，曾把小舟停泊于赤阑桥边，当时正是霏霏细雨，飘打着船篷，江南特产的水生植物——结实为米及水草有茎的菰米和蒲叶，也在秋风中吹浮于水面，而江潮微涌，与雨声、菰蒲摇荡之声令人泛起怀古的幽情，正是这种声响的组合，最易兴吊古伤今的情绪。要把这情绪倾诉出来又不是那么容易，因此只能这样记录下一点体验。用以告诉游人：吴中的古迹从“越王勾践破吴归”的时代起，就有悲壮的兴亡史剧交替上演，只要回顾一下历史，对照一下眼前所见的景象，就如见两千年以前“宫女如花春满殿”的吴宫，已在烟柳迷濛、秋风萧瑟之中摇落荒圯了！剩下的是旧苑荒台，供人凭吊而已。
很显然，诗人的情感寄寓于“故宫烟柳正萧萧”之中，今昔的盛衰，哀乐的无常，都概括在里面了。
写吴中览古的诗，还有唐代诗人陈羽的一首《吴城览古》：“吴王旧国水烟空，香径无人兰叶红。春色似怜歌舞地，年年先发馆娃宫。”
不论是在陈羽或郯韶，他们都受到李白的《苏台览古》、《越中览古》两诗的影响，不过在构思上下过工夫，冀求不落李白已成的窠臼。但是陈羽就未能做到，例如李白写道：“宫女如花春满殿，只今惟有鹑鸪飞”，陈羽就在意境的抒写上袭取了李白的。
倒是郯韶的含蓄，可与韦庄的《台城》媲美，韦庄是这样写的：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”
我们看，霏霏烟雨，烟柳轻笼，故宫如梦，不也是郯韶抒情所表现的境界吗？
说到江南的桥和潮，我还记起了曾经充当过吴佩孚幕僚的杨云史，他在《江山万里楼诗词》中有一首七绝诗写得很好：“板屋村灯扬子桥，夜船吹笛雨潇潇。十年踪迹魂销尽，依旧江淮上下潮。”用与郯韶的诗参看，又令人领悟到王士禛所谓“神韵”的写法，确有含蓄不尽的诗味。
