（三）文人眼中看妓女
文人们以欣赏、嘲谑、调侃的态度去观察、描述妓女，以及他们笔下妓女的美丽、聪慧、多情等等，在前人诗文集和笔记小说中随处可见，但不是这里打算讨论的内容。而文人们心目中妓女们（主要限于上等妓女）
的社会地位如何，才更有考察的价值。
道学家们不仅将妓女本人视为下贱之人（他们常用“贱娼”、“贱妓”
等名称），还将妓女这一群体看做危害世道人心、促使世风日下的祸水。像“大程心中无妓”那样能在有妓之席上应酬至席终，已属“宽容”之例。
不过也有许多文人并不这样看待妓女。可以举一些例来考察，比如明代李中馥《原李耳载》卷上记傅山事：
妓有名秀云者，晋府乐长也，声容冠一时。工小楷，善画兰。操琴爱《汉宫秋》，称绝调；又能以琵琶弹《普唵咒》，与琴入化。……
卒为轻薄子所绐，倾囊相委，久知其负己也，抑郁而逝。淹殡积岁，傅青主闻而怜之，言：“名妓失路，与名士落魄，赍志没齿无异也，吾何惜埋香一抔土乎？”于是设旛旐，陈冥器，张鼓乐，召僧尼，导引郊外，与所知词客数辈酹之酒而葬之。
傅山还为秀云作了十四首“顶针诗”，其中“芳魂栩栩自仙游，走马章台满目愁，疏雨细风清夜永，可怜一曲《汉宫秋》”、“《汉宫秋》是古琴文，几个知音坐上闻，流水不逢钟子辈，当垆谁识卓文君”等章，传诵一时。
傅山此举，哪有一点鄙视妓女之处？又如周作人曾将前人两则笔记作比较，一为《退园随笔》中记郎葆辰事：
郎观察葆辰善画蟹，官京师时境遇至窘，画一蟹值一金，藉以存活。平康诸姊妹鸠金求画，郎大怒，忿然曰：吾画当置幽人精室，岂屑为若辈作耶！
而金农《冬心集拾遗》中却为向歌妓赠画而高兴：昨日写雪中荷花，付棕亭家歌者定定。今夕剪烛画水墨荷花以赠邻庵老衲。连朝清课，不落屠沽儿手，幸矣哉！
金农将妓女与老僧并列，置于恶俗士大夫（即所云“屠沽儿”）之上，当然有牢骚骂人之意，但在对待妓女的态度上，毕竟与道学气十足的郎葆辰形成鲜明对照。
妓女们往往会在风尘岁月中留意寻找一个爱自己又较可靠的狎客，争取让他把自己娶去。这种“从良”的结局，常被看成是上等妓女最好的下场——事实上也确有许多妓女能争取到这一结局。这就产生了一个士大夫（或官僚、富商）如何看待娶妓女的问题。潘光旦说：“中国以前对于娶妓女做妻妾的态度是很清楚的，轻者不许以妓为妻，重者不许以妓为妾，最重者根本不以宿娼为然。……社会地位较高而道德标准较严的人家往往把不娶妓做妾的禁条列入祖训，载在家谱，如有故违，身后不准入祠堂。”就大体而言，情况确实如此。但在同时，娶妓女为妻妾也是经常发生而且被认可的事。这里我们选择比较突出的事例稍作考察：现在保存下来的大量唐代墓志中，有少数是文士官员为妓女写的。
如果说席间赋诗酬答多半是逢场作戏或自作多情，那么在这种墓志中，文士明白开列自己的官职身份，并坦白吐露出自己对妓女的感情，恐怕要比较认真才行——毕竟这种文字是要“寿之贞珉”的；再说死去的妓女不是高官重臣，韩文公的“谀墓”之功，恐怕也没有必要施之她们。因此这种墓志可能比较真实地反映文士官员对妓女的态度和看法。例如，在《故妓人清河张氏墓志》中，“两池盐使守太子右庶子兼御史中丞赐紫金鱼袋李从质”亲自写道：
妓人清河张氏，世良家也，年二十归于我。色艳体闲，代无罕比，温柔淑愿，雅静沉妍。随余任官。咸通五年甲申岁十一月一日暴疾殁于解县盐使宅，年五十一。悲哉！……
张氏“归于”李从质，是娶做妾还是作为家妓虽不易确定（我们前面说过，这两种情况往往是相通的），但李从质显然并不以此事为耻，至少是无疑的。又如在《有唐吴兴沈子柔墓志铭并序》中，从事柱史源匡秀写道：吴兴沈子柔，洛阳青楼之美丽也。居留府官，籍名冠于辈流间。……医救不施，奄忽丧逝。呜呼！天植万物，物固有尤，况乎人之身灵，得不自知生死。所恨者，贻情爱于后人，使销魂于触响，空虞陵谷，乃作铭云：
丽如花而少如冰，生何来而去何自，火燃我爱爱不销，刀断我情情不已。虽分生死，难折因缘，刻书贞珉，吉安下泉。
这墓志的作者也许只是沈子柔相好的狎客，但他的感情倒比上面的李从质要强烈得多。
关于士大夫们如何看待娶妓女，特别有趣的文献是明代袁中道的《代少年谢狎妓书》，书前有序，述此事缘起云：新安一少年，游太学，狎一妓，情好甚笃。遂倾囊娶之。其人久失怙，兄主家政甚严正，遗书切责之，必欲遣去，否则不复相见，且理之官。少年忧惧，不能措辞裁答。
于是少年去求袁中道为他捉刀写信答兄，袁为他写了这篇《代少年谢狎妓书》，洋洋数千字。少年之兄被此信打动，回信对少年称“既有读书之志，即携新妇归”——竟然愿意接纳这位妓女为弟妇了。此事之真伪并不重要，重要的是袁中道文中为文士狎妓、娶妓所作的辩护，从中大有分析的价值：
文中先陈述自己不能与此妓女离异的五条理由：一、此妓女已怀孕四月；二、如离异她必自杀；三、她嫁来后克尽妇道，极为贤惠；四、已令她管理收藏书画古玩之类的内务；五、她表示如要驱逐她，也希望让她生下孩子，“然后自觅白练，永赴黄泉”，实在令人伤感。
接着又陈述自己之“罪”七款——其实是为自己狎妓娶妓行为开脱辩解的理由：一、读古人书，见王献之、辛弃疾、白居易、苏轼等名人皆不自讳其狎妓宠妓之事，所以效颦。二、有点想少年及时行乐。三、没有红袖添香就文思枯竭，一近香泽则灵感如泉。四、读书所在之金陵，本是六朝金粉旧地，文士狎妓是传统风俗，未能抗拒。五、也有少年时作荡子冶游，一旦中了进士就立登青云的近例。六、当年澶渊之役立大功的寇准溺爱蒨桃，大破金兵于黄天荡的韩世忠娶妓女梁红玉为妻，可见狎妓娶妓不妨碍建功立业；自己将来也能建功立业。七、自己正当青春年少，不可能没有爱情生活，“假使兄当盛年，有多情女子苦相流连，以死自誓不出兄门，兄遽能以慧剑斩之乎？”最后他向兄保证，三年内一定获取功名，光宗耀祖。
这篇文字即使并无本事，纯出于袁中道虚构而为游戏笔墨，仍有其社会学史料价值。因为文中几乎集古时文士为狎妓娶妓所能找到的辩护理由之大成。这至少也反映了一部分士大夫在此问题上的观点。
文人们又喜欢谈论妓女的“气节”——主要是她们对待异族入侵时的态度。按照古代中国社会的运作机制，政权兴衰、国祚长短，本没有妓女们丝毫责任，但是有些文人却硬要在这个问题上以“义”论妓。比如明末名妓李香君、柳如是心怀故国，就要歌颂之；而传说中赛金花与八国联军统帅瓦德西有情，就要贬斥之。这种思维模式一直持续到当代，实为有趣。例如林语堂称赞明末陈圆圆与李香君说：“可异者，吴三桂既助清兵灭亡明室，陈圆圆乃坚决求去，了其清静之余生于商山特建之别院中”；他对李香君的歌颂更是惊人：
她是一个以秉节不挠、受人赞美的奇女子，她的政治志节与勇毅精神愧煞须眉男子。她所具有的政治节操，比之今日的许多男子革命家还为坚贞。
这里鄙视妓女的道学气当然是没有了，但是歌颂到如此高度，如果不是借古讽今，就未免有点牵强附会了。直到今天，仍有人在歌颂“旧时代的柳如是们……有一份不可轻侮的凛然正气在”，令人有莫名其妙之感。
这里不免要谈几句赛金花。她之所以经常“热”（从生前热到如今），除了非常奇特的人生经历（初为歌妓，后嫁状元洪钧为妾；又以夫人身份伴随洪钧出使俄、德、奥等国，见过德皇与“铁血宰相”俾斯麦；回国后洪钧去世，她又再成名妓；八国联军入侵时曾参与外交活动；最后却晚景凄凉，孤独而死），特别引人注目者就是她与瓦德西的情事——而这桩公案正是中国文人对待妓女的“气节情结”的集中表现：倘若她真是与瓦德西“睡了一些时候”（鲁迅语），那自然被看做卖身事敌，可耻之尤，与李香君柳如是们适成鲜明对照；但也有人认为她利用这层关系保护了一些中国人，并且在对德交涉中做过有益的斡旋。有些人力辩她与瓦德西并无恋情之事，据说胡适晚年就持这样的看法：先生曾经听一位亲身参加八国联军的美国将领说，八国联军进入北京时，德国的统领瓦德西与赛金花的故事完全是造出来的。……这部小说（指曾孟朴《赛金花》）的故事是写当时士大夫阶级的情形，有许多情节都是编造出来的。
对于早年在德时是否已与瓦德西相识，赛金花本人之说前后矛盾。但是近年有人“果然在德发现了瓦德西身边卫兵所记日记，其中便有与赛相交往之事。这一史料的发现，解决了当年之疑问，同时也解决了近年有些人所持赛金花与瓦德西从未相识之说”。
评判“赛瓦公案”当然不是这里的任务。针对中国文人对妓女的“气节情结”，如果我们回顾一件希腊史事，或许将大有启发：希波战争中，波斯人攻破科林斯城后，城中妓女殷勤款待他们，博取了他们的欢心，终于没有夷平该城。战后，人们表彰了妓女的爱国行动，并宣布永远纪念她们。
东西方观念差距是何等之大，评价文人对妓女的看法又是何等之难，由此应可想见。
III长存的原因究竟何在
娼妓在世界各文明中都长期存在，而且至现代仍不消失，甚至尚未看见明显的衰落，必然有较为深刻的社会原因。要在这一节中全面解释这些原因显然是不可能的，只能姑就较重要者略言之。
（一）妓女与文艺
关于妓女与文艺的关系，前贤已有很多论述。妓女对中国古代文艺的发展有过极大的促进作用，对此学者们一般都无异议。例如词这种文艺形式，就与妓女们有非常密切的关系，郑振铎说：作家一做好了词，他便可以授之歌妓，当筵歌唱。“十七八女孩儿按执红牙拍，歌‘杨柳岸晓风残月’”，这个情境岂不是每个文人学士都所羡喜的？……词乃是与文人学士相依傍的歌妓舞女的最喜唱的歌曲。
王书奴论此事则云：
（中晚唐时）几位做按谱填词的诗人，都是与妓女接近的人物。妓女唱词，固然要好唱好听，现在既得好谱，又得了好词，则游客一定乐意，可以多赠缠头。……无形中妓女促成（词的成熟）之功，实不可没。
