上午，我给平凹打电话，他说：“这两天忙着写东西。”长篇小说《秦腔》此时已经有了眉目，我也不想干扰他的创作，可是有事呀，你还得找他。
我故意逗他说：“你不让我去，你拿‘写东西’打幌子，是不是金屋藏娇呢？”
平凹解释说：“真的忙着写东西呢，牙疼上火，腮帮子都肿了。”
我说：“要字呢，给你送钱还不要？”
平凹说：“你中午来。”
我说：“人家请我吃午饭呢，我先说好，下午5点再去。”
平凹说：“你来。”
下午，我和西安和信广告有限公司总经理李钰忠准时赶到大堂。我把李钰忠介绍给平凹，我就进厨房倒茶水。
平凹说：“我来倒水。”
我说：“你俩先说，我来。”
倒好茶水，我先端给钰忠，他说：“咋能让鲁老师给倒水呢。”
平凹说：“自己人，快喝。”
我说：“原先说好的字价，钰忠临时变卦，还说给刘政委弄过字。你看，现在咋办？”
平凹说：“就是价嘛。”
我说：“优惠一下，给个面子。”
平凹说：“等一会儿还来人呢，是军区干休所郑所长。”
我说：“那快进去写。”
到了画室，我又和平凹商量：“给个整数？”
“4千就是整数。”他一边取纸，一边微笑着说。
我又说：“给个整数！”
平凹说：“你一下子给我降了两千！”
我说：“钰忠他哥有恩于我。10年前，那个夫人去世了，在我危难痛苦时，没人管，没人问，我像傻子一样经常呆站在大门口。他哥钰华当时是门卫，问寒问暖，关心我，照顾我，请我吃饭。虽然吃的是咱陕西的麻什，家常饭，可我一辈子都忘不了。我乔迁新居，第一个单独邀请的就是他哥。不是常说”“滴水之恩，涌泉相报”吗？
平凹赞许说：“对，对，对。”
他没写，直在注意听我说话。他拿出三幅四尺已写好留存的作品给钰忠。
一幅是：“远想出宏域，高步超常伦。”
这是在“大堂”两边悬挂的联句，也是我见他第一次写给友人。
第二幅是：“青松寒不落，威风高其翔。”
第三幅是：“凤栖常近日，鹤梦不离云。”
确实是一幅比一幅美，平凹也说：“这几幅字写得好，我都不想给人。”
我和钰忠连说：“谢谢！谢谢！”
平凹拿了三个大信封，是专门装书画作品的。平凹用粗黑笔划掉“地址”，“电话”，又划掉“照片”，“对联”。平凹说：“老×说是给我印的，其实都是给他印的，给他做广告宣传呢。他是个商人。”
我说：“他现在就是个商人。不行，就让钰忠给你重新设计重新印制。”平凹说：“缓一缓再说。”
这时，门铃响了。
平凹开门，迎进门的是郑所长。
平凹说：“我得收拾一下，今天要见几位将军呢。”说着，用电剃须刀刮着脸。
我有意问郑所长：“你看平凹是不是年轻了？”
郑所长说：“就是年轻了。”
平凹说：“我牙疼，还能年轻？”
我说：“这不是人见人夸吗？”
这时，郑所长拿出平凹给老人写的墓碑拓片，又铺在地上，我们几人一起观赏。
我大声惊呼：“太棒了！”
平凹的文词瑰丽，笔锋拙朴。几个大字是：“把苦难带回大地，将恩爱留在人间。”
紧接着是两行小字：
“为纪念郑建基诞辰一百周年张婷芳诞辰九十周年而题。”
落款为“壬午冬，平凹。”
最后是：“子女：郑润阁，郑张铎，郑富铎，郑周铎，郑全铎。癸未年敬立”。
郑所长说：“这是平凹亲自拟词和书写的全国第一块碑文。”
我说：“只有你才能得到，你在西路上贡献最大。”
平凹说：“郑所长人好。”
郑所长更正说：“是部长。”
2000年郑全铎所长和平凹，庆仁，宗林，路小路走丝绸之路，他担当的是“团长”职务，其实是管吃管行管住的“后勤部长”角色。正像平凹所说：“平日做朋友，甚或只有个荣辱问题，而出了远门却成了生死之约，似乎走了一趟丝绸之路就像是上了一次老山前线，我们成了战友。”
这也是旧情难忘呀！
平凹说：“再有人让写，得给两万。”
郑所长说：“我给人说的是三万，就这，还是黏来的。”
我和钰忠都拍了碑文拓片。接着，又为平凹和郑所长拍照。
郑所长碰到了兰花，他问平凹：“这是谁送的？”
平凹笑了，说：“这是你送的，你还真会炒作。”
郑所长也笑了，说：“我这儿哪是炒作，无名英雄当惯了，我是怕你忘了，提醒一下。”
我们说着，笑着，一起出门，各奔前程。
我回到家，已是2003年4月9日凌晨一点，我难以入睡，又给平凹打电话。
我说：“感谢你今天给我面子，给钰忠优惠了两千。他哥有恩于我，我永远心存感激。说起十年前的往事，我至今激动不已，一辈子都忘不了。”
平凹听着，说着：“对，对，对。”
写意聘聘
张聘聘是个重庆美女，但她和重庆美女相比又与众不同。她出众的美貌，不俗的气质，超凡的才干，用“鹤立鸡群”比喻并不过分，用“卓尔不群”形容也很恰当。
特别值得一提的是，张聘聘面相如菩萨，心善也如菩萨。自从我们相识以来，我敬她如菩萨，爱她也如菩萨。那年，我专程从西安赶往重庆，又从重庆转赴贵阳，辗转千里，登门拜访。苦等四日，终于相见。返回西安时，我带回她的一帧彩照相框，平日放在佛龛旁，与佛一起敬奉，感念她带给我吉祥。
2002年初，平凹开始创作长篇小说《秦腔》，“决心以本书为故乡树起一块碑子”。平凹先后画了《达摩面壁》和《静寂的大雁塔》，他题款：“壬午冬想起玄奘在西安城南译经的日子，遂画之于大堂，以励其孤也。”平凹甚至写了“守侯”两个大字挂在书桌前方，让守住灵魂的侯来监视自己，清苦而寂寞地写作。
我相信，张聘聘如同菩萨，既然能带给我吉祥，也会为平凹带来好运。2003年4月8日下午，我给平凹带去聘聘的一张别致照片。
我说：“这是我精挑细选的聘聘的照片，像是油画。”
平凹说：“我见过。”
我说：你当时要，没有给你。现在送给你，你可以创作一幅画，背景可以处理一下，画成瓶瓶罐罐，有你的“平”，也有她的“聘”。
平凹自有他的想法：“这衣裳我可以处理一下。”
我说：“张聘聘打来长途电话，请你画两幅，她要收藏一幅。”
平凹爽快答应：“行。”
第二天下午，我去大堂时，平凹竟然给张聘聘画好了，而且已经装进画框，题款：“癸未三月，平凹。”
我先睹为快：“你把聘聘画神了！”
平凹也很得意：“你看那眼神，多么迷人。你看这涂色，很有质感。”他说，“这还是志平给我教的一招儿。”
的确如此。
平凹把画像从橱柜台上拿下来，放在电视机右边观看，过了一会儿，又摆在电视机左边欣赏。
我说：“要不要再创作一幅？”
平凹说：“我还想再画一幅，我还有创作冲动。”
我又说：“再画一幅大的，背景是瓶瓶罐罐。”
平凹这时很认真地说：“她要是不要了，我就拿到北京送中央领导了。”
我却开玩笑说：“你这想法好，可是人家聘聘有肖像权呢。再说，你要是去重庆或是去贵阳，人家聘聘照样收拾你呢。把你绑架了，看你是交现金呢还是交支票？写字呢还是画画儿？”
俺俩正说笑着，王志平来了。
志平问我：“你看贾老师啥时画的这画儿？咋画得这么好？”
我说：“你装啥呢？你不要说了，你昨天跑到这里，还教了平凹一招儿，平凹都给我说了。”
志平笑着问我：“你从一个普通观众的角度看，觉得咋样？”
我毫不掩饰自己的欣喜：“快极了！神极了！美极了！”
第三天上午，我向张聘聘通报平凹给她画好肖像的消息。
第四天下午，张聘聘飞抵西安。
第五天晚上，我陪张聘聘去大堂，专程取画。
平凹问：“你看画得咋样？”
聘聘说：“画得好，像我。”
平凹说：“你低头时就是这样迷人，有一种狐相。”
聘聘说：“我有福相，你有媚态。”
平凹连忙解释：“是狐相，就像是挂着的这两条皮毛的狐狸。”
我说：“重庆美女厉害吧？漂亮却不艳乍，泼辣却不张狂，妩媚却不俗气。”
聘聘说：“我可没有你说的那么好，也没有贾老师画的那么美。”
平凹说：“我从来还没有这样画过，也没有这样着过色。”
我说：“我可以作证，平凹原来着色都是大块大块地平面涂抹，不像这样有质感，有弹性，让人总想用手摸。”
平凹故意逗我：“你拿手摸嘛！”
我说：“我不敢。”又说，“我也不好意思。”
平凹说：“看起来有弹性，过去的画法就不一样，像这种好画，我从来不给人的。”
我逮住平凹的话说：“你不能变卦，不能反悔！”我又开玩笑说，“你可要小心呢，人家聘聘也有治你的办法。”
聘聘很真诚：“我要把这幅画好好珍藏，乔迁新居时，我要把这幅画挂在我的卧室。”
平凹若有所思，在题款处补写了“为张聘聘写意”六字。走进卧室，翻出一本《当代名画家精品集·贾平凹》精装画册让聘聘看，证明过去的画法，着色截然不同。
我有意说：“你把这本画册送给聘聘了？”
平凹着急了：“只剩下一本，不送人的。”
我笑着说：“这就完了？没事了？”
平凹又进里屋，拿出一幅书法作品，说：“这是我写得最好的，留下准备参展的，送给你。”
聘聘双手接过。
我看内容，是：“世无遗草真能隐，山有梅花转不孤。”落款为“癸未岁，平凹于大堂之上。”
平凹又取大信封。
我说：“不要拿一次信封就生一次气。”
平凹用笔正要涂抹时，聘聘劝阻。聘聘说：“写上几个字，我要好好保存。”
平凹先写：“送张聘聘女士留念。平凹，零三年。”
聘聘又说：“再写几个字：价值连城。”
平凹再写：“好好保存，价值连城。”写毕，平凹又进里屋，拿出两本薄点儿的画册，一本给聘聘，一本给我。
给聘聘的画册扉页上写道：
“这是零一年我去深圳办书展时，深圳一家公司事后做的纪念册，送一份留念。贾平凹二00三年四月十一日”
日期写错了，应为“十二”，我也没说，怕破坏了良好的气氛。我说：“平凹一般给人送书签名，只是寥寥数语，甚至只签个名，给你这写这么多，还是重情义，够朋友。”
我请平凹给我的一本上，“只签名，不用写那么多。”我说，“男女有别，主次有别嘛！”
平凹高兴，聘聘高兴，我也高兴。
平凹到厨房拿出新疆的大葡萄干，陕西的蓼花糖让娉聘品尝。
志平来后，我们一边吃着，一边品画。
因为娉聘是模特儿，志平是指导，平凹是执笔，他们三人珠联璧合，才有如此杰作。我又发现他们三人的名字中都有“平”，就让他们三人一起合影，以作记念。
后来，我翻遍影集，这张照片，是平凹，娉聘，志平三人唯一的一次合影，实为弥足珍贵。
