声声慢
此首堪称千古绝唱，这点似无疑义，有疑义者，惟在系年。
清·俞正燮认为该词是李清照早期作品，陈祖美则以为“此词当写于正值中年的青、莱时期”；王仲闻认为必为晚年之作，而黄墨谷则在《重辑李清照集》此词编年中确认：“此词当作于建炎三年秋，是年八月十八日赵明诚卒，系悼亡之作。”
细品诸家，还是认为徐培均先生所说总体得理：
清照悼亡之作，应为《孤雁儿》，词云：“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得、人间天上，没个人堪寄。”乃写新寡之伤痛；黄大舆《梅苑》于本年冬编成，中收此词，可作佐证（李杜案：此证不力）。而此首所作时间应更晚。起云“寻寻觅觅，冷冷清清”，盖云室内空无一物，此必在绍兴十六年（1146）前后。在建炎三四年金人南侵中，清照古器物一部分运往洪州，不久损失，绍兴元年卜居越州土民钟氏宅又被窃一部分。故到晚年流荡无依，家徒四壁，遂有此深愁惨痛发之于词（李杜再案：此说机智）。考曾于绍兴十六年编《乐府雅词》成，中收清照词二十三首而未及其词。可见尚未写出、或写出不久而流播未广。否则如此精品，恐有遗珠之憾。因系此词于绍兴十七年（李杜又案：此系可立）。
故步徐说将此词系于1147年，是年李清照64岁。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚——四处寻觅，找到的却仍是一片清冷，让人更感凄惨、忧苦之极。寻寻觅觅：“寻觅”（寻找）的重叠，意指内心空虚寂寞，茫然寻找感情和精神的寄托。冷冷清清：“冷清”的重叠，意指找到的却仍然是周围景物和气氛的一片冷清。凄凄惨惨戚戚：“凄惨”和“戚”（忧愁）的重叠，意指心境的凄凉、愁苦、悲伤。
乍暖还寒时候，最难将息——秋日天气多变，一会儿回暖，一会儿又冷了起来；这时候，最难将养、调息。乍暖：忽然暖和起来。乍，突然，骤然。宋·欧阳修《浣溪沙》：“乍雨乍晴花自落。”还寒：立即又转寒。还，即“旋”，立即。将息：将养、调息。为唐宋时民间方言。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急——酒淡无味，喝上三杯两盏，又怎能抵挡住拂晓的急风寒冷！盏：小杯子。淡酒：指酒味淡。或说一般多指早酒，古人在卯时（晨五时至七时）饮酒，称“卯酒”，亦称“扶头酒”。怎敌：怎能抵挡。晓来风急：诸本多作“晚来风急”，但《草堂诗馀别集》、朱彝尊、汪森编《词综》及张惠言《词选》等作“晓来”。俞平伯《唐宋词选释》注云：“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。
雁过也，正伤心，却是旧时相识——大雁飞过，确实让人伤心，何况原本是我旧时相识的大雁。正：确实。却是：原来是。旧时相识：词人自北南来，大雁亦自北飞来，况词人早年在寄给赵明诚的词《一剪梅》中有句：“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。”故如是说。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘——凋残的菊花堆了一地，枝头上的亦枯萎得不成样子，有哪一枝能够采摘？黄花：菊花。憔悴损：憔悴之极。损，极点。有谁：有何，有什么。堪摘：能够采摘，可以采摘。堪，能够，可以。
守着窗儿，独自怎生得黑——呆在窗前，独自一人，怎么才能捱到天黑？怎生：怎样，怎么。生：语助词。得：到，捱到。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴——秋雨绵绵。黄昏时分，万籁俱寂，惟有梧桐树滴下的雨点落个不停，点点滴滴打在心上。更兼：又加之。
这次第，怎一个愁字了得——这一连串的情景，哪里是一个愁字能说尽啊！这次第：这光景，这一连串的情形。了得：了结，概括完毕。
在此我只想（或也是只能）说：此首无论是从思想、还是就艺术而言，无疑都已达到独步千古的高度。
是千古绝唱。或者也可以说是李清照词作之“绝笔”。
绝笔词义有二：一是指辞世前最后所写的文字或字画；二是指最好的诗文或字画。
对于《声声慢》而言，绝笔之二义似乎并存。
也就是说，它既是李清照最好的词，是宋词中最好的词；同时很可能也是李清照最后的词。
“愁”太愁了，怎几阕词可以了得！
“绝”太绝了，以致词人自己亦不能再超越。
事实也许就是这样，综观古今中外大家们的创作，当他们的创作达到“独步”或“绝唱”而又无力突破、无法超越时，似乎也就只有两条路可走：一是搁笔，一是自杀。
所以李清照选择了前者，而海明威、斯·茨威格等等则选择了后者。
前前后后，无高无下，一样伟大，一样绚烂。
至于此首之绝处、妙处，古人今人、鸿儒方家们似已说透；就我辈而言，是万万无法“新评”了。
是以谨引他人论述作结——
宋·张端义《贵耳集》：炼句精巧则易，平淡入调则难。且《秋声·声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑？”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。
明·杨慎《词品》：宋人中填词，李易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也……《声声慢》一词，最为婉妙……山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。
清·刘体仁《七颂堂词释》：易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：这首词写从早到晚一天的实感，那种茕独惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
龙榆生《词学十讲》：这里面不曾使用一个故典，不曾抹上一点粉泽，只是一个历尽风霜、感怀今昔的女词人，把从早到晚所感受到的“忽忽如有所失”的怅惘情怀如实描绘出来，看来都只寻常言语，却使后人惊其“遒逸之气，如生龙活虎”，能“创意出奇”，达到语言艺术的高峰。
夏承焘《李清照词的艺术特色》：但她却有一个特点，是多用双声叠韵字；举《声声慢》一首为例，用舌声的共十五字，用齿声的四十二字，全词九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上。尤其是末了几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多个字里舌齿两声交相重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，写自己忧郁惝况的心情。
吴小如：这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了。
