七八世纪男性力与美的代表
力士骑在马背上，上身裸露，双臂屈曲，肌肉发达健美，表现出一种震撼人心的力量与气势。这是一个典型的胡人形象，浓眉深目，阔嘴高鼻，满腮浓髯，刚健有力。你看他的挥臂和用力是多么凶猛强劲，展现了力士爆发出的勇猛威力。力士所骑之马耳如削竹、肌肉发达、比例匀称，应该是一匹具有西域血统的良驹。威猛的胡人和骏健的胡马是唐代绘画和雕塑艺术中最常见的，同时也是表现得最成功的题材之一。胡人所骑骏马威武雄壮，更表现出胡人驾驭驱使马匹的娴熟和从容。胡人与马互相衬托，构成了一幅勇士与骏马、力量与气势相互辉映的生动场面，这是大唐帝国才具备的强大的时代精神。马和力士组合，作为墓主人死后的随葬品，具有保护墓葬和主人灵魂的巨大威力。马和骑士都塑造得很生动、很形象，刻画得很细致。人和马虽均作静态处理，但静中含动，静动对比。他们在静立中跃跃欲试，大有一触即发之势。
唐代墓葬中深目高鼻的外国人形象很多，反映了长安城作为国际大都会的开放与繁荣。当时外国人主要聚集在长安、广州、扬州、洛阳、武威、敦煌等城市。据史书记载，唐长安城里约有5万外国人，占长安城总人口的5%。从族属上看，主要有波斯人、突厥人、天竺人、阿拉伯人和中亚各国人。该俑上身赤裸，面多须髯，深目耸鼻阔嘴，而“深目多须髯”是突厥人的显著特征。自6世纪中叶至8世纪中叶前后近二百年间，突厥人一直活动在漠北和中亚草原地区，处在唐、印度、波斯、东罗马四大文明古国之间，控制着中世纪东西交通要道。但也许是回纥人，回纥人从8世纪中叶至9世纪中叶近一百年中操纵着草原丝绸贸易。突厥人和回纥人很多流寓在长安，仕于大唐王朝，或者以特殊本领或超人技艺成为豪门贵族的门徒。据《新唐书》载：唐太宗降服了突厥诸部后，将突厥首领及其部属数万人迁至长安城，长安城顿时兴起一股突厥风，很多汉人模仿突厥风俗，搭起帐篷，过起了突厥人的生活，如唐太宗的太子李承乾以及著名诗人白居易都十分热爱突厥人的生活方式。该俑出土于永泰公主墓，其身份很可能是公主生前外国仆从中的一员。
