姜夔云用笔之法古人以折钗股者欲其屈折圆而有力屋漏痕者欲其无起止之迹锥画沙者欲其匀而藏锋壁折者欲其布置之巧然皆不必若是笔正则藏锋笔偃则锋出一起一倒一晦一冥而神竒出焉常欲笔锋在画中则左右皆无病矣 方圆者真草之体用眞贵方用草贵员方者参之以员员者参之以方斯为妙矣 一字之体率多有变有起有应如此起者当如此应各有义理王右军羲之字当字得字深字慰字最多多至数十字无有同者而未尝不同也可谓不踰矩矣 古人作草如今人作真何尝苟且其相连处特是引带其字是点处皆重偶相引带其笔皆轻唐以前多是独草不过两字属连若数十字相连不足为竒更为大病也
姜夔禊帖偏傍考云 永字无画发笔处微折转 和字口下横笔稍出 年字悬笔上凑顶 在字左丿反剔 岁字有点在山之下戈画之右 事字脚斜拂不挑 流字内囗字处就回笔不是点 殊字挑脚带横 是字下疋凡三转不断 趣字波畧反卷向上 欣字欠右一笔作章草发笔之状不是捺 抱字已开口 死生亦大矣亦字是四点 兴感感字戈边是直作一笔不是点 未尝不不字反挑脚处有一阙 右法如此甚多畧举其大概持此法亦可以观天下之兰亭矣五字损本者湍流带右天五字有损也
吾衍曰今之篆书即古人平常字下古初有笔不过竹上束毛便于写画故篆字肥痩均一转折无棱角也后人以真草行或细或肥以为美茂若笔无心不可成体今人以此笔作篆难于古人尤多若初学未能用时畧于灯上烧过庻几便手 篆书多有字中包一二画如日目之类若初一字内画不与两头相粘后皆如之则为首尾一法若或接或否各自相异为不守法度圆圏圆点古文有之小篆无此法口字作三角形不可引用 篆法匾者最好谓之囗【音果】匾徐铉谓非老手莫能到石鼔文是也 小篆一也而各有笔法李斯方圆廓落李阳冰圆活姿媚徐铉如隶无垂脚字下如钗股稍大锴如其兄但字下为玉箸微小耳崔子玉多用隶法似乎不精然有汉意阳冰篆多非古法效子玉也 小篆俗皆喜长太长无法但以方楷一字半为度一字为正体半字为垂脚脚不过三有无可奈何者当以正脚为主余畧收短如旛脚可也有下无脚字如生甘之等字脚以上枝为出如草木之为物正生则上出枝倒悬则下出枝耳 凡冩牌匾字画冝肥体宜方圜碑额同此但以小篆为正不可用杂体 以鼎篆古文错杂为用时无迹为上但皆以小篆法冩自然一法此虽易求却甚难记不熟其法未免如百家衣为识者笑此为逸法正用废此可也 凢囗圏中字不可填满但如井斗中着一字任其下空可放垂笔方不觉大圏比诸字亦湏畧收口不可圆亦不可方只以炭墼范子为度自好若日目等字湏更放小若印文中匾口并口字及子字上口却湏畧寛使口中见空稍多字始混厚 写篆把笔只湏单钩却伸中指在下夹衬方圆平直无有不如意矣人多不得师传只如常把笔所以字多欹斜画亦不能直且字势不活也若初学时当虚手心伸中指并二指于几上空画如此不抝方可操笔此说最要紧篆大字当虚腕悬笔手腕额纸便字不活相
陈绎曽翰林要诀
执笔法
擫大指骨下节下端用力欲直如提千钧捺食指着中指旁【此上三指主力】钩中指着指尖钩笔下掲名指着指外瓜肉际掲笔上抵名指掲笔中指抵住拒中指钩笔名指拒定【此上二指主转运】导小指引名指过右送小指送名指过左【此上二指主往来】
右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖圆活易转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅则易拨动
右指法
枕腕以左手枕右手腕提腕肘着按而虚提手腕悬腕悬着空中最有力【唯鲜于枢善悬腕书余问之瞑目伸臂曰瞻二】
右腕法
大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲圆
右手法
撮管以拨镫指法撮管头大字草书宜用之书壁尤佳囗〈扌族〉管以大指名指用力执管下三指攅之就地书大幅屏障捻管大指与中三指捻管头书之侧立握管四指中节握管沉重有力书诰勅牓疏
右变法
血法
蹲七分三折管直心圆驻七分卧倒水聚提三分大指下节骨竦水下捺九分卧满过十分疾过抢各有分数圆蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢衂三分三摇笔杀力
字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一点已枯矣水墨皆藏于副毫之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之过以补之衂以圆之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不复重改
骨法
提竦大指下节骨下端提尾驻飞纵和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过
字无骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小疎动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也筋法
藏首尾蹲抢度中间空中飞度
字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也
右字法
中指下贯上左贯右笔中柔名指上贯下右贯左笔中衂
右指法
肉法
捺满 飞提
字之肉笔毫是也疎处捺满宻处提飞平处捺满险处提飞捺满则肥提飞则痩肥者毫端分数足也痩者毫端分数省也
右字法
陈绎曽法书论曰锺繇力命克捷宣示王羲之乐毅画赞黄庭告誓霜寒王献之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遗教陶弘景瘗鹤旧馆坛智永千文虞世南孔子庙欧阳询九成宫化度寺虞恭公皇甫禇遂良哀册圣教张旭郎官颜真卿麻姑坛放生池中兴颂干禄字东方赞栁公权陀罗尼右真书锺繇丙舍吴人嬴顿长风王羲之兰亭极寒毒熟官奴映雪来禽奉橘慈荫圣教序开元寺王献之地黄岁终卫军授衣阿姨鹅羣岁尽夏日奉对思恋天寳吴兴山阴东家转胜相过鹅边触事夏节恨深炙囗礜石骆驿月内尊体谢安八月五日褚遂良枯树星霜李邕岳麓娑罗树云麾将军东林寺张从申玄静先生【右行书】 淳化法帖诸帖之祖王着模刻深得古意不见古迹得此足矣綘帖淳化之子潘师旦模刻骨法清劲足正王着肉胜之失然驳马露骨又未免羸瘠之失潭帖淳化之子希白模刻风韵和雅血肉停匀但形势俱圆颇乏峭健之气大观帖淳化之弟蔡京模刻京沈酣富贵恣意粗率笔偏手纵非复古意赖刻手精工犹胜他帖太清楼续阁帖刘焘模刻工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于上着乃失之麄硬遂少风韵戏鱼堂帖刘次荘模刻在淳化翻刻中颇为有骨格者淡墨搨尤佳武冈修内司福州诸帖皆有可观鼎帖石硬而刻手不精虽博而乏古意星凤楼帖曹囗冕模刻工致有余清而不秾亚于太清续帖玉麟堂帖吴琚模刻秾而不清多杂米家笔仗寳晋斋帖曹之格模刻星凤之子在诸帖中为最下百一帖王曼庆模刻笔意清遒雅有胜趣恨刻手不精
杜本曰夫兵无常势字无常体若坐若行若飞若动若徃若来若卧若起若日月垂象若水火成形倘悟其机则纵横皆有意象矣
袁裒曰汉魏以降大抵皆有分隶余风二王始复大变右军森严而有法度大令散朗而多姿贞观以后书法清婉开元以后乃务重浊逮至王着始追踪永师逺迹二王不失古人意度君谟特守法度眉山豫章一埽故常米薛二蔡大出新竒虽皆有祖袭而古风荡然思陵筋骨过美吴传朋姿媚伤妍姜尧章太守绳墨则贻叉手并脚之议大要探古人之玄微极前代之工巧乃为至妙
郑杓曰题署之法弊于唐使人多忌讳其原盖出于阴阳家者流世有广成子集阴阳家应候法纂异记感应章一行禅师释微集燕卿大师字旨明简集葛仙翁勒字法应神集音义章白云先生笔论玄鉴诸书极言题署之法点画分毫末来去各立名字应之以阴阳象之以五行法之以六神使术者能察人平生祸福屋之太小字之尺寸各有程限占其喜怒休咎之详年月逺近之应可考而知按广成子当黄帝世是时阴阳家未出葛仙翁生晋朝题署未有此病唐一行以数学名家字非所长其必僧简定之流所托为也简定燕卿名也
