反问幽默术
反问幽默术，顾名思义，就是要打出一个问号，但是。这个问号里却深寓着幽默。
反问幽默术根本不同于反击、反驳和反唇相讥，似乎只是随随便便的一句问话，或者脱口而出的一个玩笑，但却会产生轻松自如、发人深省的幽默效果。
一个犹太人去找他那信奉基督教的邻居。他看到墙上挂着一张又大又漂亮的照片，照片上有两个半裸的成人和一个没穿衣的小孩。犹太人问：
“这些人是谁呀？”
“是一个神圣之家。”
“原来如此！为什么他们不穿衣呢？”
“因为他们没衣可穿。”
“他们怎么光着脚呢？”
“因为他们没有鞋子。”
“我真不明白！他们没钱买衣服，没钱买鞋子——那他们，付给摄影师的是什么呢？”
忍痛作趣幽默术
忍痛作趣幽默术是指当人们受到伤害时，却淡化自身的痛苦，并以轻松、诙谐的方式攻击对方。
比如：
注射完毕后，护士问病人：
“你是做什么工作的？”病人回答：“和你一样。”护士感到十分惊喜：“噢，那么说咱们是同行了！”
“不！不完全是。”病人忙解释道，“咱们是同工种不同行。”
“为什么？”护士疑惑不解。
“我是钉鞋的。”
这也可以从反面说明，通常人们在痛苦的困境中之所以不能充分地幽默，究其原因，主要有二点。
第一，幽默要求人们忘却眼前的现实的严峻性，这是违反了人的基本特性的，即使是假定性的忘却，也是很困难的。
第二，幽默要求人们把性质不同的东西不动声色地混同起来，哪怕是口头上等同起来，这也是很困难的。
人们学会讲话和思考的基本法则就是把不同的事物概念和语言区别开来，而幽默似乎要把人们的日常语言和思维搞乱了才成。
如果你不能忍受你日常语言和理性思维的规范服从于幽默的谈吐和思维的规范，那你就可能把自己关在幽默的大门之外。
同枝异花幽默术
在通常情况下，相同的原因，产生相同的结果，不同的原因，产生不同的结果。如果同样一个人，同样的一件事，同样的原因、条件，却产生不同的结果，从正常的道理讲来，这是不合逻辑的。而对于幽默感的构成来说却不然，在许多情况下，越是同因异果，越可能构成幽默，这就是所谓的同枝异花幽默术。
我们都知道，做人总不能在同一事情上颠过来倒过去而总是有理，然而按幽默感来看，若能颠倒有理，左右逢源，则属智慧与谐趣之上乘。
爱因斯坦初到纽约，在大街上遇见一位朋友，这位朋友见他穿着一件旧大衣，劝他更换一件新的。爱因斯坦回答说：
“没关系，在纽约谁也不认识我。”
几年以后，爱因斯坦名声大震。这位朋友又遇见了他，他仍然穿着那件旧大衣。这位朋友劝他去买一件新大衣。爱因斯坦说：
“何必呢，现在这里的每一个人都认识我了。”
爱因斯坦的过人之处不但在于淡泊，而且在于肯定相同衣着时，却运用了形式上看来是互不相容的理由。以不变应万变，不管情况怎么变幻，而行为却一点也不变。
同枝异花幽默术在人际交往中很有实用价值，它能让你在情况极端变幻的情况下，总是能找到有利于自己的理由，那怕互相对立的理由，也都能为己所用。
当然，这种幽默术的功能不但能用于松弛人与人之间的紧张关系，有时也可以用作相反的目的，使人与人之间的关系保持紧张。
马克·吐温有一次在回答记者提问时说：“美国国会中有些成员是婊子养的。”
国会成员们都大为震怒，纷纷要求马克·温澄清或道歉，否则便要诉诸法律。
几天以后，马克·吐温的道歉声明果然登出来了：
“日前本人在酒席上说有些国会议员是婊子养的。事后有人向我大兴问罪之师；经我再三考虑。深悔此言不妥；故特登报声明，把我的话修正如下：‘美国国会中有些议员不是婊子养的。’”
表面上是马克·吐温作了一百八十度的大转弯，实际上是他作了一个概念游戏，“有些是”就意味着有些不是，而“有些不是”则意味着有些是。在形式上是从肯定到否定，而实际上是否定暗示着肯定。
设置悬念幽默术
设置悬念幽默术，是幽默的一个重要的技巧。相声演员管它叫“设包袱”。即以热情的语调、真实的细节和充满戏剧性的情节引出你的幽默力量，在关键的那句话说出之前，埋下伏笔，预作暗示，让听众“着了你的道”。然后，用关键的话一语点破，或叫解开“扣子”，抖开“包袱”，让听者有出乎意料之外的感觉，于是，幽默的效果就发挥出来了。
请看这样一则幽默是怎样运用设置悬念幽默术的。
一位有名的男高音歌唱家对朋友们说：“我的歌声曾经救过我一命。”
“请您把这件事讲给我们听听。”
“我每天早晨在城里练嗓子。有一天，我的邻居对我说：‘如果你再唱下去，我就割断你的喉咙！’”
“后来呢？”朋友问道。
“后来吗？我就不唱了。”
运用设置悬念法时，有两个问题需要注意：
1、不要故弄玄虚，让人不着边际。设置悬念要巧妙，顺理成章，从而达到幽默的效果。否则，“斧凿”的痕迹太重了，给人以故弄玄虚之感，就不仅不显得幽默，反而会使人反感。所以，设置的悬念要紧扣主题，精心设计，恰到好处。
2、不要急于求成。如果你迫不及待地要把妙语趣事说出来，太急于要引起听众发笑，太早地让人知道有趣的“谜底”，就会显得操之过急？太早泄露“天机”，也就泄露了惊奇，由于铺垫不够，火候不成熟，结果也就失去了幽默感。
所以，应娓娓而谈，不疾不徐，使听众对结果有错误的预期，有一个缓冲思考的时间，然后再一语道破。但是也不能太慢，太慢会使听众忘了他所期待和预期的是什么了。
职业辐射幽默术
任何职业都有它自身的幽默，利用职业性质、特点产生幽默的方法，就是我们要说的职业辐射幽默术。
世界上可以有单调枯燥的工作，但幽默感决不会由此而蒸发。
“西门子公司的维修人员，是世界上最孤独的人。”这样的广告词不仅提高了该公司电子设备在人们心目中的信任度，比起许多广告用“终身保修”来消除顾客的后顾之忧，有一种自豪的孤独，幽默感也由此辐射出来。
俗话说：“三句话不离本行”，我们从不同职业、工种和身份的人说的话中，就能感到幽默的辐射。
“题海无边，回头是岸！”这是一位教师在高考前提醒那些一头扎进“题海”出不来的学生时说的话。
“加油加到了水，接人接到了鬼！”不用问，这是出租汽车司机发的幽默牢骚。
“满口金牙的人，说的话也不见得贵重；一口假牙，并不妨碍你说真话！”说这话的并非哲学家，而是一位牙医，谁说牙医只会说“嘴，张开”。
“从前我指哪儿，人们看到哪儿，现在是人们指哪儿，我拿到哪儿！”这是一位唱花旦的京剧演员改行当了营业员之后亲身感受，幽默感形象地辐射出来了。从前她在舞台上，兰花指牵动着观众的目光，现在是身在柜台前，顾客的手一指，她得去拿。
以职业性质、特点产生的幽默，几乎比比皆是，可以说，三百六十行，行行都会开出幽默之花。因此，职业辐射幽默技巧的运用，是相当普遍和广泛的。
以大化小幽默术
以大化小的幽默技巧，经常运用在我们的日常生活中。这种利用大事化小、小事化了的幽默法不仅有助于你摆脱交际生活中的困境，而且能起到融洽人际关系润滑剂的作用，使人们在幽默的语言中，感到温馨快乐。
以大化小法运用得当，其幽默效果是很明显的。比如有的司机开汽车太快，结果出了车祸，轻则重伤，重则丧命。为了使人们提高警惕，使用幽默语言进行劝告，则更有效果。因为条规法令的限制，不如幽默的劝告效力高，幽默使人觉得亲切和易于接受。
马来西亚的柔怫市，在交通安全周的活动中就贴出这样一组大横幅的标语：
“阁下驾驶汽车，时速不超过30公里时，可以饱览本市的美丽景色；超过60公里，请到法庭做客；超过80公里，欢迎光顾本市设备最新的急救医院；时速100公里，祝君安息吧！”
可以想象，读到这一组标语的每一位驾驶员，在发出会心的笑声之余，一定会对交通安全问题大为警惕，这种以大化小法的幽默效果也就油然而生了。
在我们日常的社交生活中，这种大事化小，小事化了的幽默更是处处可见，时时运用。
有一天，一位大文豪在街上行走，被一个骑车的冒失鬼撞倒在地，幸好没有受伤。骑车人急忙把他扶起，连连道歉，可是，大文豪却惋惜地说：“你的运气不好，先生！如果你把我撞死了，你就可以名扬四海！”
在这里，大文豪运用的就是以大化小幽默术。他利用自己的名气，既化解了自己心中的怒气，又让骑车人轻松地摆脱了困境，起到了一箭双雕的作用。
借语作桥幽默术
借语作桥幽默术是指在交谈中，一方从另一方的话语中抓住一个词语，以此为过渡的桥梁，并用它组织成你自己的一句对方不愿听到的话，反击对方。
英国作家理查德·萨维奇患了一场大病，幸亏医生医术高明，才使他转危为安。但他欠下的医药费却无法付清。最后医生登门催讨。
医生：“你要知道，你是欠了我一条命的，我希望有价报偿。”
“这个明白。”萨维奇说：“为了报答你，我将用我的生命来偿还。”说罢，他给医生递过去两卷本的《理查德·萨维奇的一生》。
这比向对方表示拒绝或恳求缓期付款要有趣得多。其方法并不复杂，不过是接对方的词语（生命）然后加以歪解，把“生命”变成“一生”，显然二者在内涵上并不一致，但在概念上能挂上钩就成。
作为过渡桥梁要有一个特点，那就是两头相通，而且契合自然，一头与本来的话头相通，另一头与所要引出的意思相通。而目到天衣无缝为止。
借语作桥幽默术的功能很多，不一定都用之于斗智性的戏谑，也可用于一般性的调笑。其特点是抓住对方话头中一个词语，构成一个无任何攻击性的句子。
可以说，借语作桥幽默术的关键在于接过话头以后，要展开你想象的翅膀，敢于往不可能实现的地方想，往荒唐的、虚幻的地方想。千万别死心眼、傻乎乎，越是敢于“调皮捣蛋”，越是善于“胡说八道”，越是逗人喜爱。
以正导反幽默术
所谓以正导反是指一方用正面的前提作反面的解释，向另一方发起突然的攻击，使另一方来不及反应，在斗智的游戏中失败。
通常情况下，在斗智性的交谈中，这种以正导反式的幽默最难防守，但作为进攻却是比较容易使用的。在正常心理的顺序上，原因在前，结果在后，反面的动机、原因，造成了正面的行为、结果。而在幽默和程式中则相反，正面的结果在前，反面的动机在后，这样才可能造成对方预期的失落和发现的惊异。
一位画家到一个风景优美的地方去度假写生，他和一个农夫住在一起，假期结束时，画家想送给农夫一些钱，但农夫说：“不，我不要钱，你给我一张你画的画吧！钱有什么用？一个星期之内就花完了，但你的画将会永世长存。”
这对于画家来说自然是好事，是一个积极的有利于自己的要求，是很难不接受的。画家非常高兴，并感谢农夫称赞他的画。
农夫笑着答道：“我并非为了别的，我有个儿子在伦敦，他想成为一名画家。他下个月来这里的时候，我要把你的画拿给他看。我想这样一来，他就不会再想成为画家了。”
幽默的奥秘都在出人意外似真而谬的解释中，在这里农夫的要求是正面的，而解释却是反面的。提出正面的要求是为了引导出反面动机。
以正导反的幽默关键在于：导向反面时，其理由要十分奇特。它必须别出心裁，它必须发人之所未发。在构思这种类型的幽默时，切忌拘泥，最要不得的是过分的实，放不开想象的翅膀。幽默感是一种情感的自由，是从现实的压迫中获得的一种解放，而解放的极致往往就进入了某种假定的境界，只有进入了这个境界，才够味。
声东击西幽默术
声东击西幽默术，是一种更加含蓄迂回的幽默技巧。目标向东而先向西，欲要进击先后退。在利用幽默的语言来回击或反驳一些错误观点的时候，这种技巧的运用特别有力。
但是，声东岳西幽默术要取得好的效果，在很大程度上取决于听众的静心默思，反复品味。因为这种幽默技巧的特点是：你想表达的思想不是直接表达出来，而是以迂为直，被埋藏在所说出来的话的后面，听众在听完话之后，必须有个回味的时间，才能体会出个中的奥妙，产生幽默风趣的情绪。
因此，一个真正有幽默感的人，不但要自己善于说，而且还要善于领悟别人的幽默。善于领会别人的幽默，也是一种智慧的表现。
一个工人到厂长办公室要求调到外厂工作。厂长问他：“你在这里不幸福吗？”
“我不为这点抱怨。”
“你的工作使你不满意吗？”
“我不为这点抱怨。”
“你对你的生活条件不满意吗？”
“我不为这点抱怨。”
“那你为什么要调到外厂呢？”
“因为在那里我可以抱怨。”
再请看下面这个例子：
耐韦正在筹备他的公司创建五十周年庆祝活动。他对代理人说：“您听着：我打算为我的公司创建五十周年举行庆典。这个庆祝活动应当引人注目，所有的职员都应当感到高兴，但不许花一文钱。”
代理人说：“那就请您上吊吧！这样既引人注目，又不花钱，而且您的雇员将会感到非常高兴。”
声东击西幽默术在不少场合都可以见到：明是说罪，暗里摆功；明是说愚，暗里表忠；明说张三，实指李四；欲东而西，欲是而非；敲山震虎，指桑骂槐，含沙射影等等，都属于这一类。当然，在日常的生活中，这种声东击西法的幽默技巧也可以诙谐地加以运用，以产生强烈的幽默效果。
