马新亭
小小说界好像正在掀起一波纪富强热。中国微型小说学会主办、《金山》杂志社承办的几届全国微型小说（小小说）年度评选，纪富强榜上有名；“小小说作家网”刚刚推出第三代小小说作家大讨论，纪富强被列为重量级人物；“小小说网”制作的网刊，纪富强被“红人馆”栏目推出；《微型小说选刊》接二连三选载他的作品，《小小说选刊》旗下的三刊一报一学会，正在用不同形式不断推出纪富强；翻翻书店、小摊上的图书、报纸、杂志，纪富强的名字经常成为座上客。这一切无不都在印证：纪富强的崛起只是一个时间问题。
我六十年代出生，九十年代初开始写小小说。当时才二十四五岁。那时候，我非常仰慕五十年代出生的那批小小说作家，因为他们是小小说的拓荒者和开创者。如于德北、马宝山、叶大春、尹全生、白小易、司玉笙、生晓清、申平、刘国芳、汝荣兴、孙方友、沈宏、张记书、林荣芝、郑洪杰、胡永其、修祥明、袁炳发、凌鼎年、曹德权、谢志强、程习武、戴涛、吴金良等。小小说从历史上看也大体分成三代，一是古代小小说，如：《搜神记》《聊斋志异》；二是现代小小说，如：老舍的《多写小小说》《读小小说》（1958、1959）、茅盾的《一鸣惊人的小小说》（1959）；三是当代小小说。当代小小说应该是从1980年开始算起。此时正是中国改革开放的开始，更是中国从计划经济转向市场经济的开始。当五十年代出生的人，进入八十年代，大部分人血气方刚，充满理想，正是创造世界的时候。于是，当代小小说在他们这代人手里诞生了。
现在，我同样仰慕他们，他们中仍有不少作家在勤奋创作，佳作迭出。但我的目光更多地转向了比我年轻的小小说作家，也就是七十年代出生的他们。他们给小小说注入了新的血液，新的生机，新的希望。如果说五十年代作家开始时是在单纯、一元的环境中创作，六十年代作家开始时是在复杂、纷乱的环境中创作，那么七十年代作家开始时就是在浮躁、虚拟的环境中创作。这其中创作出的小小说就有区别，因为其中蕴含的或者说构成的成分就不同。
纪富强出生于七十年代末，这也正是当代小小说呱呱落地的年份。没想到二十年后，他成为小小说界一颗冉冉升起的新星。凡是见过纪富强的人，脑海里会马上蹦出一个词来：帅哥。真的，他不但英俊潇洒，风流倜傥，而且更热情好客。沂蒙老区的山山水水哺育出了秀外慧中的纪富强。
读纪富强一篇篇小小说，感触最深的就像在读一篇篇精致的美文。不妨把纪富强的小小说叫做美文小小说吧。这一点，从《青年文摘》《青年博览》等不是专门刊发小小说的刊物经常转载他的作品，也能得到印证。
说纪富强的小小说是美文小小说，有三点构成因素：一是与生俱有。美男子写美文正是文如其人，好像他本人骨子里就蕴含着这种美的元素。二是语言精美。小小说的语言，在纪富强手里变成了诗或者散文。那种抒情加叙述的语言，在纪富强作品中，运用自如。像高贵的化妆品，让本来就国色天香的女人，更加风情万种，妩媚动人。让本来不怎么漂亮的女人，掩蔽去脸上不尽入意的地方，变白了，变靓了，变美了。如“一天，二天。
一星期，一个月，时间像总在上来下去的电梯里”（《假装你爱我》）；“走出那个单位门口，我的眼泪禁不住像疾雨一样扑落下来’’（《绿荫》）；“它的脊背油亮亮的活像闪光的黑缎子，身侧的皮毛则金灿灿的活像滚滚的麦浪”（《狼狗》）。三是构思精巧。纪富强的小小说，之所以发表数量大，转载频率高，肯定有他的独特之道，也叫秘密武器。这几年与纪富强接触不少，读了他不少的小小说，最大的一个感受就是构思精巧。这也正符合小小说的艺术规律。如：《拔刀》中，来学艺的弟子正是女扮男装为父报仇的昔日仇敌的女儿；《匪妻植菊》中，土匪跟植菊哥哥相遇那一节；《绿荫》中促成“我”办成一件难事的原因竟然是决策者把“我’’错认成已死去多年的孪生哥哥；《捎信》里，因为误会竟葬送了一个人的生命，破坏了一个好端端的家庭。还：有一篇我忘了篇名，文中人不断向熟人打听昔日恋人的近况，等熟人把他领到她家里去看望时，想不到熟人竟：黾以前恋人的丈夫！几乎在纪富强的每一篇小小说中，都能寻找到这种谋篇布局的精巧构思。
一个好的小小说作家通常要经历三个阶段。第一是语言期，也是初级阶段，能用比较通顺准确的语言叙述出一个故事，其余可以忽略：不计。第二个阶段是构思期，也叫中级阶段，不再是经验写作而是逻辑写作，一切都围绕一个绝妙的构思去写。第三个阶段则是思想期，也称之为高级阶段，重点不放在语言、构思上！而是在思想上，不能人云亦云，而是注重自己独特的见解和发现，能写出一种独特味道。显然通过阅读纪富强的作品可以看出，他已经是个非常优秀的小小说作家了。我很愿意向大家推荐他和他的文字，同时祝他能写出更多更好的作品！
