——评楚秋言《秋天里的童话》
秋天里面究竟都有什么童话我说不清楚，但楚秋言这首写秋天的诗粗略读了两遍，就知道埋在全诗里的意象是很有密度的，他一连串摆出了这么多的意象的道具，真犹如点菜谱一样：“果子与果子之间的故事=还弄出了准备结束这场隐密的=私语，（陌生人偷偷摘走了黄菊）这样的想象实在是太丰富了。老人的狗安详地看着=姑娘的笑颜逐渐在收敛=他摘走了的=那可是这个季节最美的妆饰”，这些密集的情感的笔触，让人品味无穷。如果你是真正有鉴赏诗歌能力的人，你就会觉得品味这样的诗歌比读小说受益多了，而诗歌里所含的精华的东西，小说是无论如何不具有的，这就是诗歌所具有的独特魅力。
应该说我对楚秋言的诗略知一二，但他可以说是写诗的老手，他的最大的优点，就是善于用自己独到的目光对生活事物的搜索和积累，所以他才能写出意象比较有密度的诗歌作品。楚秋言是个无精彩就不动笔的诗人，但这么说并不是说他没有写过败笔的东西，在他的创作收效甚微的时候，他自然就陷入了反思，这因为他是一个很有自制力的人。同样是写秋天的诗，可他并没有把他的视线的摄取集中在秋天的风景上，而是进行了景与物的参合描写，但这样的描写更注重的是所有意象的心理描写，这就是楚诗人有别于其他诗的最大特点，把诗歌当小说来写，所以说他的诗歌创作的表现手法是特别新颖的。
“老人们喝酒／／女人们在捣贮酱／／小孩们都跑老墙内和秋虫玩儿去啦／／剩下那些男人都无所事事地／／看看粮食看看女人／／抽口烟然后咽口口水／／满天的星星都无聊了都冲着大地眨巴眨巴／／抛媚眼啦抛媚眼啦快来拣那”，哈哈哈，除了楚秋言谁能把人物写得如此生活化？我不知道这样细腻的笔触，一个风俗画画家又得了呢？农民画只用红红绿绿极简单的明快的色彩，用原始意义上的想象，再现了一些生活场景画面，我经历了最初的农民画的始发阶段，因为这类绘画的粗糙的单一的技法所致，所以农民画，就不可能成为真正意义上的艺术品。而用画农民画的思路写现代诗，就可以直接地传达人的心灵信息，这不能不说也是一种创造。能写出这样情感交织土味实足的诗歌，不但具有高雅的品位，这样过硬朗的笔力，只有大家才能写出来。我这么说也毫无吹虚楚诗人的意思，我们继续往下读。
“又有陌生人来了／／远方的气息跟着也来了／／他在黄昏犹豫／／在黄昏里徘徊／／他的左脚告诉右脚／／那有篝火歇歇吧／／他的右手告诉左手／／我必须一定要找个比你更温柔更漂亮的／／村庄想了又想／／最后决定把去年剩下的灯油都添满点”，这些意象都是运用了互应对比句式。“左脚=右脚=右手=左手”，意在转合这些意象的关系，其表现手法是在设置凸凹的品读障碍，其实，不管左右都说的是一个意思，尽管怎么说都有点绕，但这样的语言布局符合诗歌的特征。不过村庄不可能会说话的，其实，是作者借用了不会被人所理解的意象，那么，这个村庄最想说的是什么话？在最后的尾段有一句关键的诗：“依然还在等那一次所谓的幸福的轮回么？”这句诗写得立意太深了，一句诗也是一大篇子文章，但对这样的精神的轮回，我是不持否定态度，所以我就不做画蛇添足的解释了。历史的结果已经证明了那样的错误，只能给我们带来更大的不幸。
楚秋言《秋天里的童话》，应该说是一首非常优秀的诗歌，比较清新的抒情格调，生活气息浓厚，富有历史的和现实的思想厚度，可我们是地道的老百姓，没有权柄的欲望，就是与政治无关的人，我们希望光明，就是渴望得到温暖，有一个稳定的生存环境。
这几十年来我们都在过着天下太平的生活，人生的美好应该说都得到了体现。所以我认为我们的诗歌创作，还是要有充满积极向上的因素，而楚秋言诗歌就是这样的诗品，他的诗歌写作比较稳健，他的诗歌风格和和黑多老君和江浦接近，不足之处，就是诗歌语言，还不太精练，所以需要提高语言的纯度。
