一
作家就像农民，写作就像种农作物。你想在写作上有所收获，首先你要想好想种什么？或者你适合种什么？想种什么是第一步，但更重要的是你适合种什么？
比如，你说你想写诗歌，但你没有那种激情，没有那种天赋，你再怎么写，都写不出好东西来的时候，你就得调整一下，比如改写散文。
我有一个文友，她是写评论的，但她总跟我说，她也想写我在写的那种小说。我问她，你有生活经历吗？你的生活够丰富吗？她说，没。我就建议她，那你还是不写为妙。
所以，我认为想写什么很重要；但适合于写什么更重要。当然，如果两者是重合的，那是非常美好的事情。所以，每位初学者，你首先要想好适合写什么？这就根据你的喜好、经历、阅读和环境来决定。
比方，你喜欢写诗，你就在诗歌上先投入一下，但如果写了五六年，都没有人叫好，那你只能考虑换其他一种体裁试一下。如果你写到三十岁毫无起色，但还在拼命地努力，我可以告诉你，你在干傻事。因为写诗是三十以内要干好的事。你都三十了，海子都自杀好几年了，你还写什么呢？
但要选择写诗的，首先你是不是充满幻想一类的，是不是激情澎湃的？如果你在生活中规规矩矩，做梦做到在摸女人的胳膊都觉得是犯罪的，不会在喝了点酒就想站在饭店中央进行诗朗诵的，那我想你就不适合写诗歌。
如果你没有多少生活经历，编个故事都编不了的，那就不适合写小说。写小说，你首先得有编故事的能力，因为小说需要通过故事来表达你的思想，体现你的深度。如果连个基础都做不了，那你投身小说创作，等于在浪费青春和生命。
写散文的，你要对生活充满热爱，你要能从日常生活中时不时感受到爱与温暖，如果你对生活麻木不仁，对周边的冷暖漠不关心，那你不适合写散文。
当然也有这么一类人，他们任何体裁都写得出色，这样的作家也有，但我的建议是你还得分一下轻与重，毕竟每个人的精力有限，你想在每种体裁上都争第一，那是不可能的事，需要有一个着重点。
比方，我以写小说为主，以写散文随笔为副，诗歌基本不写，因为我觉得自己偏重于理性，不是很感性的人，也不具备喝了点酒就站在饭店中央诗朗诵一类的，所以我觉得自己不适合写诗。
寻找文学的土壤，你就先得找到你想种什么？这是最关键的一步。如果你找到了，可以说事半功倍了，以后走的路就会顺很多。
而这里种的，就是指适合你写的体裁。找准了体裁，接下去就是努力阅读相关体裁的经典作品，学习和训练写作技巧，再进行深入思考，对这种体裁的文章进行强化。这个过程，我就不展开讲了。
二
接下去，我就着重讲如何寻找文学土壤的问题。
其实，每个作家，如果经历和认知的不同，文学的土壤也会有所不同。
比方，你是一个历史教师，你去写历史题材的文章，相对于一个教数学的，就便利多了。所以，对于一个教历史的作家而言，历史题材就是他可以找的土壤。
比如，我是农村成大的，农村题材自然就是我的土壤，如果我一定去写军事题材，那就是找错了土壤。当然，你如果对军事题材非常有兴趣，你也可以去写那类文章。但在写之前，你应该做足功夫，你得吸收大量军事类的知识，甚至去亲身经历或体验。
以我自己为例，我因为二十岁之前，一直在农村生活，二十岁以后，我开始以农民的身份打工。所以，我把农村题材和外来打工者题材，作为了我的文学土壤。
再举个例子，余华在小镇上长大，所以他写的小镇生活的小说非常优秀，像《活着》《许三观卖血记》等，都非常成功。
但后来，他离开了小镇，整天飞来跑去在城市和国外游走，而小镇的生活在不断改变，他再去写小镇就不适合了。这也就是说，他的文学土壤已发生了变迁，小镇已不再是他的文学土壤，所以他只得重新寻找。但他的失误在于，他找了底层打工者生活这么一个文学土壤，像他近十年写的《兄弟》和《第七天》都是这方面的，所以写得比较失败。
为什么失败？因为他现在找的文学土壤，其实不是他适合写的文学土壤。你们想一想就知道了，他十多年前获得大名声之后，作为自身已不是底层打工者了，而且他成天在城里过着富足的生活，开开会，做做讲座，去外国访问访问，跟底层打工者的生活相差十万八千里，他再去写底层生活的文章，当然就显得比较假了。所以，我觉得他如果写他这类人的小说，也许可能会再次获得成功。
再回过头来讲我自己，我写了十多年的农村和打工者的生活，写的小说应该也引起了不小的反响，评论家张柠还撰文称我发现了一个新的乡村，说我是“当代中国乡村的发现者”。
但实际上，早在几年前，我已经不怎么写乡村了，为什么？因为我已二十多年没在乡村生活了，乡村在不断变化，但我的认知还是二十多年前的乡村，再写下去，我笔下的乡村会越来越脱离现实的乡村，会越来越假。
所以，这几年我在寻找新的文学土壤。我寻找的新的文学土壤，就是像我这类人的生活，就是远离乡村在城市里生活、工作的人群。当然，如果你只是单纯写这类人，可以说你的文学土壤是找到了，但你种的东西会跟其他人一样，毫无特色，所以，你还得深一步去寻找。
毕竟创作嘛，要在“创”字上下功夫。所以，我的办法是，把我寻找到的文学土壤进行批判化和荒诞化。因为批判化和荒诞化，一直以来是我写作的一个非常鲜明的特色。而在赋予这种特色的前提下，凭着良知是我写作的最主要的核心。只有这样，我的小说才会与众不同，才会变得深厚。
不过，这个寻找的过程，是一个非常痛苦的过程。因为我们这样进行的是二次寻找，做起来就更加艰难。也因为艰难，很多作家后半辈子就废掉了，晚年非常痛苦。比如，曹禺，他写的《雷雨》非常成功，但那是他年轻的时候写的。他写的《雷雨》，是他第一次寻找到的文学土壤，所以非常出色。但后来因为生活经历的改变和环境的变迁，他就失去了以前找到的文学土壤，再也找不到适合他的文学土壤了，所以他后半辈子几乎没写出什么有影响的作品。
像中国的作家，很大部分，刚开始的时候写得比较出色，后来越来越差，到晚年根本就废掉了，为什么？因为中国的作家开始写的时候大多数还是底层人士，所以寻找到的第一块文学土壤，是底层生活的，有乡村的，有工厂的，有打工的，有知青的。但写出名了，他们的命运就改变了，要不当了官，要不发了财，地位改变了，生活和环境都发生了变化，这也意味着都告别了第一次找到的文学土壤。但他们又不愿放弃那方让他们取得成功的土壤，继续在那上面不断耕耘，结果让那方土壤变得越来越贫瘠，那产出来的东西自然也就不可能丰厚了。
所以，如果你想成为一个有成就的作家，我觉得首先要找准体裁，其次要找准文学的土壤。如果这两者中有一个没找准，那你的一切努力都将白费。
当然，这个文学的土壤，不是其他作家的文学土壤，而应该是你独特的一个人的文学土壤。也就是说，你在它上面种出来的东西，应该是与众不同的，独树一帜的。
好，我的第二个讲座，就到这里。谢谢大家，也希望大家有所收获。
