一、黛玉袖子里的香气从何而来
清照的“暗香”，就是清幽之香；
黛玉的袖里，也正是“一股幽香”。
清照“暗香盈袖”之后，是“莫道不销魂”；
宝玉发现黛玉袖香之后，是“醉魂酥骨”。
真的是一丝不乱。
那日，宝玉去黛玉房中探视，正值黛玉自在床上歇午。宝玉将她唤醒。她让宝玉老老实实地坐着说话儿。宝玉竟也要歪着，还要同她在一个枕上。黛玉拗他不过，就“将自己枕的推与宝玉，又起身将自己的再拿了一个来，自己枕了，二人对面倒下”。
这起首已是足够好看了，接下来便愈加幽妙。
“黛玉因看见宝玉左边腮上有纽扣大小的一块血渍，便欠身凑近前来，以手抚之细看”。林妹妹这四个接连动作，竟是何其姣美——“欠身”“凑近”“抚之”“细看”——随之而来的，还有雁翎儿撩人心尖的声音：“这又是谁的指甲刮破了？”
宝玉的脸，必是常有女孩儿摸来摸去，且被长指甲刮破的事亦不鲜见。故听到妹妹这话，宝哥哥就免不了羞涩。他当即“侧身”，“躲”着，“笑道”：“不是刮的，只怕是才刚替她们淘漉胭脂膏子，蹭上了一点儿。”
他说着，“便找手帕子要揩拭”。
你说他有多尴尬。这为“他们”充役弄胭脂，远比她们来摸脸更甚呢。因此，林妹妹很可能会这么说：“原来哥哥这么忙呢。又要替她们淘漉胭脂膏子，又要为她们抿到嘴上，还要厮缠着吃下来——纵然是自产自销，也忒忙了些罢。”
我这般猜测，偏是有据的。且看探宝钗那回。
黛玉进来，看到宝玉坐在那里，她当即笑道：“哎哟，我来的不巧了！”
宝玉见黛玉“外面罩着大红羽缎对衿褂子”，便问丫头：“取了我的斗篷来不曾？”黛玉随之又道：“是不是？我来了，他就该去了？”
宝钗告诉宝兄弟不要吃冷酒，宝玉便将冷的放下。可巧雪雁来送小手炉，黛玉便笑道：“谁叫你送来的？难为他费心，那里就冷死了我！”
当雪雁说是“紫鹃姐姐怕姑娘冷，使我送来的”，黛玉便又得了抓寻：“也亏你倒听他的话。我平日和你说的，全当耳旁风；怎么他说了你就依，比圣旨还快呢？”
这就表明，别看林妹妹岁数小，却是个吃醋的高手，小性儿的大师。
此刻，就在宝玉正要找手帕揩拭脸上胭脂时，“黛玉便用自己的帕子替他揩拭了”，同时说道：“你又干这些事了。干也罢了，必定还要带出幌子来。便是舅舅看不见，别人看见了，又当奇事新鲜话儿去学舌讨好儿，吹到舅舅耳朵里，又该大家不干净惹气。”
整日里拿着醋儿当茶喝的林妹妹，怎么突然就这样厚道，有了这么大的包容？
原来，真情真爱里冒出来的小性儿，恰是蓝天的化身。在林妹妹这里，只要不是宝钗那般你死我活的情敌，纵使与宝玉扭股糖、吃胭脂的小妖精们，人家黛玉也是可以容纳，且有尽让的——如此情意，便是铁心石肠子遇到了，那也该战栗罢。何况宝玉这种“天分中生成一段痴情”的。
结果，宝玉就骤然间被打倒了：
宝玉总未听见这些话，只闻得一股幽香，却是从黛玉袖中发出，闻之令人醉魂酥骨。
宝玉整日在女儿堆里厮混，闻到的也有甜言蜜语，看到的也有温情脉脉，但哪有这等叫人怦然心动的？因此就是“总未听见这些话”。
“这些话”竟何等神奇呢？正是“一股幽香”“令人醉魂酥骨”。如说这是比喻，也就罢了。要紧的，是宝玉真正“闻得”了那“幽香”，且实实在在地“却是从黛玉袖中发出”的。
香艳至极、美妙至极、神秘至极！故此，雪芹就必得作一番交割了：
宝玉一把便将黛玉的袖子拉住，要瞧笼着何物。
黛玉笑道：“冬寒十月，谁带什么香呢。”
宝玉笑道：“既然如此，这香是哪里来的？”
黛玉道：“连我也不知道。想必是柜子里头的香气，衣服上熏染的也未可知。”
宝玉摇头道：“未必。这香的气味奇怪，不是那些香饼子、香球子、香袋子的香。”
至此，那香气也就真真是宝玉说的“奇怪”了。那么，它究竟是从何而来呢？
宝玉不知，黛玉不知，观者亦不曾知。唯雪芹知——来自清照词：
暗香盈袖。
原是那“暗香”，自己跑来充满了衣袖。
清照的“暗香”，就是清幽之香；黛玉的袖里，也正是“一股幽香”。清照“暗香盈袖”之后，是“莫道不销魂”；宝玉发现黛玉袖香之后，是“醉魂酥骨”。真的是一丝不乱。
只因雪芹对这“暗香盈袖”过于爱了，所以，他就不肯简单地粘贴来，而是让它狠狠地发酵，再狠狠地酿，直至“泛出”了这道奇妙：
黛玉那令人醉魂酥骨的芳情美意。
其实，雪芹早就将这意思告诉出来了，“意绵绵静日玉生香”，黛玉这“香”正是因了她那“意绵绵”，方才“生”出来的呢。
然而这香，却不是靠嗅觉即可受持的，而是必得靠心去体味。便是宝玉那样“拉了袖子笼在面上，闻个不住”，也并非就是香之知音。因他这个“情种”，顶多是认识了情香心香的一个面。那更深一层的“暗香”，他依旧是浑然不解的。这就有了我急于要告诉诸君的下一篇。
二、黛玉的一声长叹联系着什么
妙吧？
黛玉长叹之后吟的这“每日家情思睡昏昏”，
与清照那“薄雾浓云愁永昼”，
对唱得多么和谐。
尤是这二人发生愁绪的时候，
清照是“永昼”，黛玉是“每日家”。
一概不在黑夜里，
且把整个的大白天，全占尽了。
先看清照那“暗香盈袖”的《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱橱，
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不销魂，
帘卷西风，
人比黄花瘦。
清照是何等孤寂、落寞。
薄雾浓云般的愁绪，塞满了她的日子。昨日重阳，本是亲人欢聚共度佳节之时，她却只能瑞脑似的在“金兽”口中耗散着生命。无人与之相共，以致玉枕纱橱间的凉意半夜将人袭透。于是今日已是黑夜了，她迟迟不敢进屋，仍于东篱边独酌。她那暗香盈袖的情韵，也许太浓了——人说女子即是红袖——这就变成了销魂的缘由。因为那边掀动门帘的不是期盼中人，是更加凄冷的秋风。此时节的愁人，可如何比得孱弱的菊花。
这等样的意绪，如是只取用一个“暗香盈袖”，雪芹必是极不心甘的。故而，宝玉便引着读者的目光，又到潇湘馆来了，“宝玉信步走入，只见湘帘垂地，悄无人声。走至窗前，觉得一缕幽香从碧纱窗中暗暗透出。”
妙极。黛玉袖里是“一股幽香”，屋里则是“一缕幽香”。这已与清照的“暗香”十分合榫了，雪芹仍怕丢了那“暗”字，于是就来了个“暗暗透出”。这时，批书人也便跑来点示了：
写得出，写得出。
甲戌
直把清照的“暗香盈袖”写得出了。是这意思不？
诚然，后面更有写得出的：
宝玉便将脸贴在纱窗上，往里看时，耳内忽听得细细的长叹了一声道：“‘每日家情思睡昏昏。’”
妙吧？黛玉长叹之后吟的这“每日家情思睡昏昏”，与清照那“薄雾浓云愁永昼”，对唱得多么和谐。尤是这二人发生愁绪的时候，清照是“永昼”，黛玉是“每日家”。一概不在黑夜里，且把整个的大白天，全占尽了。
上次，宝玉闻得黛玉袖香，是“醉魂酥骨”。此刻见了黛玉，则是“不觉神魂早荡”。这也是“莫道不销魂”的意思吧。
当日清照永昼的愁，是因了自己如瑞脑似的燃烧着，那生命挥发来的香却无人理会。因此就空有“暗香盈袖”。便是偶有探视者，也只是来翻卷竹帘的冷风而已。
此刻的黛玉，又正是在“湘帘垂地，悄无人声”的枯寂里，情思若同“碧纱窗中暗暗透出”的“一缕幽香”。她与清照一样，都是饥饿者苦盼大饼一般渴望知音。倘若再无欣赏的人，不管“暗香”还是“幽香”，随着风儿就散为空无了。
可恨的是，眼前的宝哥哥依然不解人意。他的到来，反让妹妹愈加失落起来。他先对黛玉说，“给你个榧子吃”！后又冲着紫鹃笑：“好丫头，‘若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得叠被铺床？’”
之于林妹妹，这何其残酷——自己心仪的人，竟拿这浅薄、低俗、猥琐来回应她的香情芳意。故黛玉“登时撂下脸来”，叱责道“我成了爷们解闷的”！且“一面哭着，一面下床来，往外就走”。
见此情景，略为知音的人都会闻个焦雷一般，心动的。宝玉却仍是浑然不觉，只会照常地贫嘴贱舌：“好妹妹，我一时该死，你别告诉去！我再要敢，嘴上就长个疔，烂了舌头。”
这时，袭人赶来说：“快回去穿衣服，老爷叫你呢。”宝玉这才“不觉打了个雷的一般”，且“也顾不得别的”——顾不得林妹妹，顾不得林妹妹的情心悲泪。
结果是薛蟠骗他出来，喝酒高乐去了。
咱若细想，这“掀帘子进来”的宝哥哥，与清照那里的“帘卷西风”，有何异样呢？带来的不是相同的寒冷吗？
至此，我以为清照《醉花阴》的意境，已被酿制得足够完美了。不想，雪芹还有一手。
听说宝玉回到怡红院了，黛玉便要去问问是怎么样了。结果，她不仅看到宝钗进去了，她还被丫头拒之门外，于是“也不顾苍苔露冷，花径风寒，独立墙角边花阴之下，悲悲戚戚呜咽起来。”
这就将那“人比黄花瘦”的美人图，又绘了出来。
三、林黛玉就是李清照吗
所以我便要庄严宣布：
黛玉不是清照。
永远不是。
因她凡是透出清照神韵之时，
总要多出一些精度来。
宝黛共读西厢后，黛玉心里正柔柔的，暖暖的。“刚走到梨香院墙角上，只听墙内笛韵悠扬，歌声婉转。林黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文呢”。这时，她就“明明白白，一字不落”地，听清了《牡丹亭》上的词儿：
则为你如花美眷，
似水流年……
你在幽闺自怜。
黛玉当即不能自持了：
亦发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中有“水流花谢两无猜”之句，再又有词中有“流水落花春去也，天上人间”之句，又兼方才所见《西厢记》中，“花落水流红，闲愁万种”之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪。
二十三回
黛玉听到与想到的词儿，俱都是慨叹青春易老，芳华易逝的。清照不也有个这等意绪的词《一剪梅》吗？那词还将无数的文豪都折服了呢。
有人说它：“香弱脆溜，自是正宗。”（明人茅暎《词的》）
有人说它：“语意超逸，令人醒目。”（明人李廷机《草堂诗余评林》）
尤是明人钟人杰的话，真有分量：
此词低回婉转，兰香玉润。
即六朝才子，恐不能拟。
《草堂诗余》
钟人杰拿着清照这《一剪梅》，打倒了六朝才子。同为明人的杨慎却并未尽意，遂又向两个名震天下的高士杀来：
读此始知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。
《草堂诗余》
高则诚、关汉卿，原是元曲的“曲祖”和“曲圣”。杨慎却说，他们的文笔在《一剪梅》这个美西施面前，只是丑东施模仿着皱眉呢。
不想，杨慎同时的沈际飞，更厉害了一层：
关、白、郑、马诸君，固效颦耳。
《草堂诗余评林》
他说的这些效仿清照的东施们，正是元曲四大家：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。
这么厉害的《一剪梅》，到底说的什么？
起首是，“红藕香残玉簟秋”，中间有：
花自飘零水自流。
清照把自己看作“红藕”，到了“香残”的时候，床上的竹席也给人秋时的凉意了。而花自飘零与水自流，却是一样的无可挽回，一样的令人无奈。因此，清照的愁情便难以排解：
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。
这便是《一剪梅》这个西施的神韵。
回首再看黛玉。她那里的“如花美眷，似水流年”“水流花谢两无猜”“流水落花春去也”“花落水流红，闲愁万种”，竟是一句也未脱出“花自飘零水自流”的光影，句句不离“花”与“水”。谁能说，这不是清照的“飘零”之“花”、“自流”之“水”呢？
只是黛玉与清照的神情有所不同。清照是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，黛玉是“情思萦逗，缠绵固结”。唯有心境片毫不差。
咱们前番说到，雪芹曾拿清照作《一剪梅》的故事，酿出了黛玉题帕。这会子，他又将《一剪梅》的词意，演绎得酷肖了。却因雪芹对清照的了如指掌，他在这“警芳心”里，竟又酿了一些蜜进来。这便教黛玉闻曲的全程，符合了清照欣赏先贤佳作的习性。
清照说，她总是这般欣赏名作：意会心谋，目往神授。
竟把名作视为闺密。意与她相会，心与她互相寻求；目光与她交往，精神全部交付了她。
黛玉先是“止住步侧耳细听”，听了两句，“不觉点头自叹，心下自思道：原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味”。再听两句后，“不觉心动神摇”“亦发如醉如痴”，继而“细嚼”那雅词的“滋味”。
这景象，与清照的“意会心谋”便投了缘。
随之，黛玉“忽又想起”古人诗句，又将方才所闻“都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪”。
这又合上了清照的“目往神授”。
清照审美时的心神投入，已是世间少有的了，谁知这黛玉更有甚之。你看，清照是“心谋”“神授”，黛玉是一会儿“心动神摇”，一会儿“心痛神痴”。除了这“心”与“神”的不安之外，还添了个“眼中落泪”。
所以我便要庄严宣布：黛玉不是清照。永远不是。因她凡是透出清照神韵之时，总要多出一些精度来。
四、黛玉葬花时怎么成了“飞燕”
清照的首句，就说她的娇娃是个“素约小腰身”。
这个形象描述，一点儿也难不倒雪芹。
他也不用唠叨他的娇娃是啥样儿，
只在回目里说，
这个“泣残红”的是个“飞燕”便一妥百妥了。
汉代的美人赵飞燕，可以在人的手掌上跳舞呢。
谁的“小腰身”，还敢比她再“素约”一些？
若言雪芹笔下这黛玉葬花的来由，我若不说，自是无人晓得。
雪芹写道：
那一日正当三月中浣，早饭后，宝玉携了一套《会真记》，走到沁芳闸桥边桃花底下一块石上坐着，展开《会真记》，从头细玩。
正看到“落红成阵”，只见一阵风过，把树头上桃花吹下一大半来，落的满身满书满地皆是。
宝玉要抖将下来，恐怕脚步践踏了，只得兜了那花瓣，来至池边，抖在池内。
那花瓣浮在水面，飘飘荡荡，竟流出沁芳闸去了。
二十三回
这已是极灵秀的诗了，谁知黛玉来后，又把诗意作高了一层：
宝玉一回头，却是林黛玉来了，肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手内拿着花帚。
宝玉笑道：“好，好，来把这个花扫起来，撂在那水里。我才撂了好些在那里呢。”
林黛玉道：“撂在水里不好。你看这里的水干净，只一流出去，有人家的地方脏的臭的混倒，仍旧把花遭塌了。那角上我有一个花冢，如今把他扫了，装在这绢袋里，拿土埋上，日久不过随土化了，岂不干净。”
宝玉听了喜不自禁……
二十三回
宝玉怕桃花落地遭遇踩踏，这才让它随水流去。黛玉却以为，水里也有“脏的臭的”，只有“花冢”葬之，方才“干净”。
此刻却又令人费解！
园子里那么多花，甚至有“荼蘼架”，“木香棚”，“牡丹亭”，“芍药圃”，“蔷薇院”，“芭蕉坞”；怡红院外边有“碧桃花”，院里有“女儿棠”；稻香村还“有几百株杏花，如喷火蒸霞一般”；黛玉的潇湘馆里也有“大株梨花”……哪一种花儿不招人爱？黛玉为何不葬这些花儿呢？
原来，明人江之淮对清照有个极恰的重论：
易安乃逐水桃花之不若矣！
《古今女史》
清照的命运，连“逐水桃花”都不及，雪芹便命桃花不再逐水了——他实在不忍看到，清照的凄惨再现于沁芳桥下。故此，黛玉也便说了：“撂在水里不好。”
“园中作饯花会”那日，黛玉到桃林里又一回来葬桃花，“由不得感花伤己，哭了几声，便随口念了几句”。这就念出了《葬花吟》，五十多句的长诗。雪芹称之“飞燕泣残红”。谁知，这情节也是清照那里先已有的：
素约小腰身，
不奈伤春。
疏梅影下晚妆新，
袅袅娉娉何样似，
一缕轻云。
歌巧动朱唇，
字字娇嗔。
桃花深处一通津，
怅望瑶台清夜月，
还送归轮。
《浪淘沙》
有两位明人看过这《浪淘沙》，当即赞道：
“不奈”，“娇嗔”，的确。描就一个娇娃。
沈际飞《草堂诗余正集》
“不奈伤春”，“字字娇嗔”，描出一个娇娃。
潘游龙《古今诗余醉》
雪芹大约是延续着清照的笔意，描就娇娃的罢。
