公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人。（出自崔郊《赠去婢》）
【译文】公子王孙们看到绿珠的美貌无不蠢蠢欲动，纵然绿珠不喜欢也没办法。一进到那些人家里就如同在大海中一样看不到了，从此以后曾经的情郎就如同路人。
莫言炙手手可热，须臾火尽灰亦灭。（出自崔颢《长安道》）
【译文】不要说权贵们气焰嚣张，用不了多长时间他们就会灰飞烟灭般消失。长安城中权贵们更迭如走马，其兴也勃，其亡也忽。表达作者对权贵们的不屑一顾。
海日生残夜，江春入旧年。（出自王湾《次北固山下》）
【译文】残夜将尽，一轮红日从海上升起，旧年尚未过去，春色已来到江上。
恐逢故里莺花笑，且向长安度一春。（出自常建《落第长安》）
【译文】落第后害怕家乡的黄莺花草耻笑，暂且在长安度过一春。
莺衔蝶弄红粉尽，此日深闺那得知。（出自杨凝《残花》）
【译文】暮春残花飘飞，黄莺衔着花片，蝴蝶踩着花枝，把花朵践踏殆尽，独处深闺的美人哪知这种情形呢？
真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁欺。（出自李旭《及第后酬朝中知己》）
【译文】真珠却被陷落尘泥之中无人赏识，生病的仙鹤却常常被蝼蚁欺负。诗人形容自己及第之前怀才不遇，无人赏识，常常被人欺侮的情形。
虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开。（出自崔珏《哭李商隐》）
【译文】李商隐有凌云之才，但一生因牛、李党争困扰，才华不能发挥，郁郁不得志，满怀抱负难以施展而抱恨终生。
落叶独寻流水去，深山长与白云期。（出自张乔《送何道士归山》）
【译文】踏着飘零的落叶独寻流水而去，身处深山常常与白云不期而遇。
窗残夜月人何处，帘卷春风燕复来。（出自胡曾《独不见》）
【译文】窗户上的夜月渐渐沉落，残夜就要过去，人在哪里呢？门帘高卷春风习习，春燕又已到来。描绘思妇思夫之情。丈夫远隔万里之外的玉门关，杳无音信，让思妇日复一日，梦魂萦绕，夜不能寐。
曾将一笑君前去，误杀几多回顾人。（出自长孙佐辅《伤故人歌妓》）
【译文】故人歌女曾经那样美丽动人，开口一笑，含情一顾，使许多人为情而死，而今却已满脸憔悴，尘土满衣。
啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。（出自杜审言《赋得妾薄命》）
【译文】啼叫的鸟儿惊醒残梦，飞舞的落花搅乱了独自一人的愁苦。
游鱼怀故池，倦鸟怀故巢。（出自鲍溶《经旧游》）
【译文】诗人途经故地，产生无限眷恋之情：水里游鱼尚且怀念旧池，疲倦的小鸟尚且怀念旧巢，何况人呢？一草一木，一人一事，竟是这般多情啊！
游子乍闻襟袖湿，佳人才唱翠眉低。（出自郑谷《鹧鸪》）
【译文】羁旅在外的游子刚刚听到鹧鸪的啼叫声，就触发思乡之情而泪湿衣袖，美人刚刚吟唱，一听鹧鸪之声不禁翠眉低锁，触发怀人之心。在雨昏花落的时节，游子思妇听到鹧鸪这凄凉的叫声，思念起远方的亲人，怎能不悲！
御沟流水长芳草，宫树落花空夕阴。（出自刘沧《经古行宫》）
【译文】传说唐代宫女在红叶上题诗，随后将红叶丢入御沟，红叶顺着水流从御沟流出宫外，如被人拾得，二人即可结为夫妇。诗人写到，这种情景再也看不到了。如今，旧日的行宫一片荒凉，御沟里已长满了芳草，再也不见流水淙淙，宫树的落花也流不走了，空自飘洒在傍晚的背阴之处，令人愁情顿生。
数局棋中消永日，一樽酒里送残春。（出自李中《春晚过明氏闲居》）
【译文】整天下棋消磨时光，举杯畅饮送别残春。
满空乱雪花相似，何事居然无赏心。（出自裴度《雪中讶诸公不相访》）
【译文】诸公因雪负约未来作客，使诗人觉得很奇怪。满天飞雪如同乱花飘舞，这些朋友们竟然无欣赏的兴趣，岂不是怪事！
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。（出自唐彦谦《无题十首》）
【译文】满园春草年年岁岁都要生长，因而年年都要触发无穷离恨；古人习俗灯花爆响亲人就要归来，因此灯花夜夜都牵动着那颗思念亲人的心。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（出自许浑《咸阳城东楼》）
【译文】描写作者登临城楼所见的壮阔景象：溪云刚刚升起，红日西沉于寺阁，暮色渐渐而至。忽然凉风袭满楼上，预示着雨势迫在眉睫。
暗尘随马去，明月逐人来。（出自苏味道《正月十五夜》）
【译文】尘土随马飘飞而去，皎洁的明月仿佛逐人而来。描写京城正月十五夜赏月观灯的热闹景象。晚上火树银花、笙歌盈耳，宝马香车，热闹极了。
蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。（出自王驾《雨晴》）
【译文】雨前刚刚看到春花才吐出花骨朵，而一场雨后，花儿全看不见了，只剩下满枝绿叶。蝴蝶纷纷飞到原来的花丛中嬉戏，然而又扫兴地越墙而去，以为春色又移到邻居家去了。
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。（出自崔膺《别佳人》）
【译文】比喻美人离别如同嫦娥奔月一去不返，自己再也见不到神女般的佳人，只留下巫峡上空的千载白云。
豪门有利人争去，陋巷无权人不来。（出自徐夤《西寨寓居》）
【译文】富贵者们居住的地方人们有利可图，趋之若鹜；居住狭窄地方的人们无权无势却无人问津。
歌钟喧夜更漏暗，罗绮满街尘土香。（出自张萧远《观灯》）
【译文】描写八月十五观灯盛况：歌声钟声整夜喧闹不停，报更之声都听不清楚了。满街身着罗绮的女子，仿佛飞扬的尘土也香气扑鼻。
翠娥红粉浑如剑，杀尽世人人不知。（出自郑遨《题霍山秦尊师》）
【译文】美丽的女子简直如一把利剑，杀尽世人人又不觉。因女色往往充满柔情蜜意，害人时不易被人觉察，故而不少人沉湎女色亡国亡身。
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。（出自崔涂《春夕》）
【译文】梦中梦见自己化为一只蝴蝶，翩翩飞舞于万里之外的家乡，醒后发现不过是黄粱美梦而已。惟见月已三更，枝头杜鹃发出“不如归去”的凄惨啼声。
露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。（出自李中《和朐阳载笔鲁裕见寄》）
【译文】小路上蟋蟀声呜咽不畅，夜晚月色凄寒，空庭竹影格外悠闲。描写秋日景色。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人。（出自无名氏《杂诗》）
【译文】家乡那一树树的梨花，还有映照在溪水中的明月，也不知道这样的美景，今夜会是谁在欣赏呢？
但令毛羽在，何处不翻飞。（出自吕温《赋得失群鹤》）
【译文】只要有毛羽在，在哪里不能高飞呢？用来比喻，只要有真才实学，在哪里都能有所作为。
九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来（出自陆龟蒙《密色越器》）
【译文】深秋时节，风霜白露，无限荒凉，但只要越窑一开，千峰叠翠便尽在其中。诗句称颂了越窑的烧窑工人的高超技艺。
世人结交须黄金，黄金不多交不深；纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。（出自张谓《题长安壁主人》）
【译文】现在的世道，与人交友就必须得有金钱，金钱不够多，交情就不够深。就算一时答应了你，也不会放在心上，到最后，还是会视同路人。诗句深刻揭示了当时的人情事态。
世无钟子期，谁知心所属。（出自王绩《古意六首》）
【译文】世上知音不在，还有谁知道我心里想什么呢？
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（出自王籍《入如耶溪》）
【译文】蝉声嘶鸣，使树林显得更加寂静；鸟雀和鸣，让深山显得越发深幽。
月明休近相思树，恐有韩凭一处栖。（出自王初《即夕》）
【译文】晋干宝《搜神记》载：宋康王舍人韩凭，取妻何氏，何氏貌美，康王欲夺之，凭不许而自杀，何氏也投台自尽。两人死后化为蝴蝶，墓上生出相思树。后人以此典歌颂忠贞不渝的爱情。月光皎洁，不要靠近相思树旁，恐怕韩凭魂魄化成，引起相思。
宋代诗歌
宋诗是在唐诗的基础上发展起来的，但又自具特色。文学史上提到宋诗，有时作为宋代诗歌的简称，有时则指某种与唐诗相对的诗歌风格。宋代诗歌依时间先后可以分为六个不同的发展时期。虽然其成就不如唐诗，但对后世的影响仍然很大，在中国文学史上占有重要地位。
江南无所有，聊赠一枝春。（出自陆凯《赠范晔》）
【译文】身处江南，没有什么可以相赠的，姑且寄上一枝带春的梅花，略微表表我的心意吧。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（出自苏轼《惠崇春江晚景》）
【译文】竹林外边，已经开出了几枝桃花；春天到了，江水转暖，这一点鸭子最先知道。
侧身送落日，引手攀飞星。（出自苏轼《真兴寺阁》）
【译文】几乎侧着身子，才能让太阳擦身而落；只要一伸手就能抓住飞逝而过的流星。作者既写寺阁之高，也表示情怀旷达。
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。（出自苏轼《题西林壁》）
【译文】横着看去，山则成为岭的形状，而侧面看去，山又成为峰的形状，从远、近、高、低等各个不同的角度看去，山就会呈现各种不同的样子。无法看清庐山的真面目，是因为自己身在庐山之中。比喻当局者迷，旁观者清。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（出自苏轼《饮湖上初晴后雨》）
【译文】想要把西湖比作西施，不管是素雅的淡妆，还是艳丽的浓妆，都是那么秀丽可爱。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（出自苏轼《赠刘景文》）
【译文】你可要记住一年中最好的景色，那正是橙子金黄、橘子正绿的时候。
海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆。（出自苏轼《望海楼晚景》）
【译文】远处的大海上，涛头像一条白线似的滚涌而来，指点顾盼的瞬间，望海楼前的浪花已经如雪堆一样了。
短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。（出自苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》）
【译文】杨玉环、赵飞燕，一个丰盈、一个纤瘦，各有其美，谁敢说她们不漂亮呢？比喻书法艺术不必偏重瘦硬。
诗画本一律，天工与清新。（出自苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）
【译文】作诗与作画的要求和规律在本质上是一样的，但都需要有自然的工巧和清新的风格。
因病得闲殊不恶，安心是药更无方。（出自苏轼《病中游祖塔院》）
【译文】因为生病而得到了空闲，那么生病也实在不是什么坏事，静心安养是最好的药方，除此，再没有什么比这更好的药方了。
人生如朝露，白发日夜催。（出自苏轼《登常山绝顶广丽亭》）
【译文】人生就像早晨的露珠，一眨眼就消失了，而白发却被日夜接连不断地催逼而来。
人行犹可复，岁行那可追。（出自苏轼《别岁》）
【译文】人走了还可以再回来，可是时光流走了，怎么能够追得回呢？说明时光一去不复返。
不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝。（出自苏轼《四月十一日初食荔枝》）
【译文】荔枝本来就不用特意等着杨贵妃用笑容认可，它的资质早就可以倾动全城了。用来比喻凡是美好的事物不必非要有人夸奖，其自有超凡脱俗的秉性。
太山秋毫两无穷，巨细本出相形中。（出自苏轼《轼在颍州与赵德麟同治西湖，未成，改扬州。三月十六日湖成，德麟有诗见怀，次韵》）
【译文】泰山虽然大，但却不是最大的；秋毫虽然小，但也不是最小的。泰山的大，秋毫的小，是两相比较而存在的。
若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听。（出自苏轼《琴》）
【译文】如果说琴声是从琴上发出来的，那么为什么放在琴盒中它又发不出声响呢？如果说琴声是从指头上发出来的，又为什么不从指头上倾听呢？诗句虽很俏皮，但却极富哲理，比喻任何事物都是相互作用的结果。
孤臣白首逢新政，游子青春见故乡。（出自陈师道《和寇十一晚登白门》）
【译文】满头白发的落魄臣子，在晚年又喜逢新政；在外漂泊的游子，在大好的春天又回到了久别的故乡，这着实是让人欣悦的。
近水楼台先得月，向阳花木易为春。（出自苏麟《有感》）
【译文】靠近水边的楼台因为没有树木的遮挡，能先看到月亮的投影；而迎着阳光的花木，光照自然好得多，所以发芽就早，最容易形成春天的景象。
江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。（出自范仲淹《江上渔者》）
【译文】江上来来往往无数人，只知喜爱鲈鱼之鲜美。您请看看一叶小扁舟，出了风口又入波浪里。
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（出自王安石《元日》）
【译文】旧的一年在噼啪作响的爆竹声中又过去了，春风又吹，吹暖了大地，也吹暖了屠苏酒。诗句描写了新年时的喜庆气氛。初升的太阳照耀着千家万户，人们也将旧的桃符换上了新的。形容一派万象更新的气象，现在常用后句说明除旧布新是事物发展的客观规律。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。（出自王安石《泊船瓜州》）
【译文】春风又一次吹绿了千里江南，明月什么时候才能照亮我回家的道路，陪伴我一起回到故乡呢？
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。（出自王安石《书湖阴先生壁》）
【译文】茅草房庭院因经常打扫，所以洁净得没有一丝青苔。花草树木成行满畦，都是主人亲手栽种。庭院外一条小河保护着农田，把绿色的田地环绕。推开门，两座青山送来青翠的山色。
细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。（出自王安石《北山》）
【译文】因为在细细地数落花，所以坐的时间长了；慢寻芳草的踪迹，因此，回去得晚了。
含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。（出自王安石《南浦》）
【译文】春风的吹拂下，碧绿清澈的溪水微波粼粼；暖阳的照耀下，随风摇曳的嫩柳悬垂半空。两句诗将初春的景物刻画得让人心旷神怡。
岁老根弥壮，阳骄叶更阴。（出自王安石《孤桐》）
【译文】年岁越久，桐树的根就越壮，阳光越强烈，桐树的叶子就越繁茂。比喻人老志更坚，遭受厄运精神更加坚强。
宁吾庐独破受冻死，不忍四海寒飕飕。（出自王安石《杜甫画像》）
【译文】我宁愿只让我一个人的草房破旧，把我一个人冻死，也不忍心看着天下百姓都在瑟瑟的寒风中颤抖。作者用杜甫自己的诗句赞扬了杜甫体恤百姓的高尚精神。
含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。（出自王安石《南浦》）
【译文】春风的吹拂下，碧绿清澈的溪水微波粼粼；暖阳的照耀下，随风摇曳的嫩柳悬垂半空。
著述须待老，积勤宜少时。（出自欧阳修《获麟赠姚辟先辈》）
【译文】撰写文章、著述立说要等到年老时再开始，但积累学问却要从年少时就开始。
勉之期不止，多获由力耕。（出自欧阳修《送唐生》）
【译文】希望你永远都不要松懈，丰硕的成果是由于努力耕耘而获得的。
乃知学在少，老大不可强。（出自欧阳修《镇阳读书》）
【译文】才知道学习最好是趁年少，等老了以后就勉为其难了。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。（出自欧阳修《戏答元珍》）
【译文】夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，带着病进入新的一年面对春色有感而发。我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
须教自我胸中出，切忌随人脚后行。（出自戴复古《论诗十绝》）
【译文】写诗一定要写出自己的特点和风格，切忌跟在别人身后模仿因袭。
随人作计终后人，自成一家始逼真。（出自黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》）
【译文】没有自己的见解，只知道跟着别人跑，那么永远都是落在别人后面，只有另辟蹊径，形成自己的特色，才能达到真正的高境界。
我自只如常日醉，满川风月替人愁。（出自黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》）
【译文】我只不过是和平时一样喝醉了酒，但满川的风月却替人犯起愁来。
春风春雨花经眼，江北江南水拍天。（出自黄庭坚《次元明韵寄子由》）
