（9）项王败阵。
（10）乌江自刎
先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面；然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自刎；最后四弦一“划”后急“伏”（又称“煞住”），音乐嘎然而止。
原曲还有：
（11）众串凯。
（12）诸将争功。
（13）得胜回营。卫仲乐先生的演奏指“自刎”止，后三段删去不奏。今日诸家大多承用此法。
整曲来看，又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”，第二部分含三段为“转”部，第三部分含二段为“合”部〕来。
此时能见四处的飞禽走兽早已被这波音震得四处逃窜，有的已被震得鸟羽横飞，鸡毛地毯似的飘下来，蝶舞再用上“平沙落雁”（宋琴）：〔明代称《雁落平沙》。描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者传有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等，众说不一。此曲琴谱最初载于明末《古音正宗》（1634年）。问世以后，深受琴家喜爱，不仅广为流传，而且经过加工发展，形成段数、定弦、调式、意境等方面不尽相同，又各具特色的多种版本，是传谱最多的琴曲之一。
对于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣”来描写秋天景物的；有“取秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣，借鹄鸿之远志，写逸士之心胸”的；也有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神”，“既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙”，发出世事险恶，不如雁性的感慨的。现在流传的多数是七段，主要的音调和音乐形象大致相同，旋律起而又伏，绵延不断，优美动听；基调静美，但静中有动。诸城派的《平沙》，增加了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣，此呼彼应的情景，形象鲜明生动，别具一格〕再加功力对抗着，再瞧怪人也使出绝招“梅花三弄”（笛子）：〔此曲：借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来颂具有高尚节操的人，曲中泛音曲调在不同徵位上重复了三次，故称“三弄”〕正轻妙淡化的化解了蝶舞最后一击。
此时正看蝶舞已被怪人抱着飞跃而起，当怪人回眼望向雪狼时，此时早已不见他踪影，正当怪人向远处搜寻而去，发现雪狼已被两棵大树卡在树丫中晕了过去，飞掠过去抱上他不由笑道：也真难为他了，不懂武功还能承受这弦音，看来他并非凡人哟，不由伸手摸了摸雪狼的经脉，奇怪。怎么他看起来根本不懂武功，但怎么能经受得住我与蝶舞的‘十大名曲’？
