这种灵感一类的魔术，在国外是很流行的，因为变幻现象的神奇奥妙很能吸引观众。其实它的原理很简单，魔术师事先与几位助手定好表演内容，并请几位助手混在观众席中，冒充观众。等到魔术表演时，请这几位观众上前协助来共同完成变幻。魔术师在表演前，会准备两枚大铜钱或者银元，以及一卷白色橡皮膏、十张白纸、十支蓝色圆珠笔和一张10元钞票（或其他面额），并记住钞票上的号码，然后将钞票放到一名助手的钱夹里。在表演开始的时候，魔术师请五位助手混坐在观众当中。表演时，魔术师将准备好的纸和笔发给台下的观众，混在台下的助手每人要抢到一张白纸与一支笔。接下来，魔术师会对观众说：“请将你们的姓名、生日、爱好与最近状况写在纸上。这时，普通的观众当然是任意写，但是充当观众的五位助手则会按照事先约定好的内容写在纸上。之后，魔术师请一名真观众将写好的十张白纸收集在一起，放到帽子里，然后送上舞台，放到桌子上。
之后，魔术师将准备好的两枚大铜钱遮在自己的眼睛上，并请这名真观众用橡皮膏将铜钱粘牢，把魔术师的眼睛挡得严严实实的。然后，魔术师从桌上的帽子中随意拿出一张白纸来，举在自己的面前，做出透视的样子之后把白纸揉成一团放在自己的口袋中。接着就将与第一位助手约定好的内容说出来，并问是否正确，台下的第一位助手马上回答道猜对了。尔后，魔术师又从帽子中拿出第二张，直到第五张，依次将与几位助手约定好的内容说出来。这样在观众看来，有5位观众的情况已经猜对了。随后，魔术师再邀请一名观众到舞台上来。这时，混在观众当中的钱夹中藏有十元钞票的助手抢先上去。魔术师请这位“观众”从自己的钱夹中取出一张钞票，于是“观众”就将那张事先准备好的十元钞票拿出来。魔术师接过钞票后，放在自己的耳旁，做出聆听钞票的样子，然后对观众说：“这是一张十元的钞票，号码是56234895。”然后将钞票交给观众检查，果然是对的。最后魔术师请这名“观众”在黑板上写上一句话，“观众”就按照之前的约定，写出“我喜欢跳舞”。而魔术师在遮住眼睛的情况下也写下了“我喜欢跳舞”，观众前后就更感觉奇妙了。
坦言说，这个魔术毫无手法技巧，主要考验的是魔术师的表演技巧。再来看这样一个魔术，魔术师拿出一副扑克牌，然后将牌反复洗几次，将牌理整齐，放到左手握住，同时将右手放在牌的背面，突然从这副牌中挑出来一张牌。魔术师将这张牌取下来，让观众看一下牌面，是一张黑桃A。然后魔术师重新洗牌，并用同样的方法变出一张红桃A，接着又把梅花A与方块A变了出来。为什么牌会自己跳出来呢？
牌没有什么问题，这是一副普通的牌。魔术师在表演前会挑选一副八成新以上的牌，并在表演前将4张A点牌挑出来，并扣放在整副牌的最上面，并按照黑桃、红桃、梅花、方块的顺序叠放。表演开始时，魔术师将扑克牌拿出来，向观众展示一下，方法是将牌面朝上，将牌展开证明是一副普通的牌，但是不会露出那四张A点。接下来洗牌的时候，也不会将4张A点洗到牌中去，让这4张牌一直保留在整副牌的最上面。反复洗几次后，将牌整理整齐，然后用左手拿住，将牌面朝向掌心，拇指握住左侧的长边，中指与无名指握住右侧的长边，食指钩在上端的短边上，这时最外面的那张是黑桃A。然后将左手手心朝向观众，A点的背面也是朝向观众的。接着，魔术师用右手的拇指按住牌的左下端，中指按住牌的右下端，悄悄地将整副牌分成两份（任意的两份），并将前面的第一份牌微微翘开，也就是将两份牌分开来。随后，魔术师又用右手将第一份牌向下拉，同时左手食指抠住第一份牌中的第一张牌，即黑桃A，使它留在原来的位置。尔后，右手再将拉下来的牌向上推，将第一张牌顶翻，就是左手的食指压着黑桃A的短边，右手向上顶推，这张黑桃A就会翻转过来，夹在两份牌的中间。在观众看来，黑桃A就像是自己跳出来似的。将黑桃A拿出来后，再洗一次牌，用同样的方法依次将剩下的三张牌变出来。
还有类似的一个小魔术，魔术师将4张A点分别扣在四堆牌上，这样每堆牌就有4张牌，然后魔术师将第一堆牌里的黑桃A拿出来，摇晃了一下，就变成了其他牌点。接着依次将其他三堆里的A点摇晃后，都变成了其他牌点。最后魔术师将这16张牌分开摆成四堆，并请一位观众任选一堆，令人匪夷所思的是，这堆里的牌竟然都是A点牌。
其实这也是魔术师运用变幻手法的一个小魔术，难度并不大。魔术师在表演前同样也是准备一副八成新的普通的扑克牌，并从中任意抽出12张杂点牌，并向观众展示一下牌面，之后，分成四堆扣放在桌上，每堆有3张牌，随后再将4张A点拿出来，向观众展示一下牌面，然后分别扣在4堆牌上，这样每堆牌就有4张牌了。这一切准备好后，魔术师将第一堆牌拿起来理齐后，放到左手中，并使牌面朝内，面对着自己，然后将处于第一张位置的黑桃A翻过来，使其牌面朝外。右手将黑桃A拿起来，并顺手将黑桃下面的一张牌（比如是红桃5）一同拿起来。魔术师拿牌的手法很关键，用拇指与中指分别捏住牌的两个下角，食指放在牌面上，然后左右晃几下，用拇指与食指捏住左下角，中指松开，将两张牌迅速翻转过来，使黑桃A朝后，红桃5朝前，这样黑桃A就变成了红桃5了。接下来，魔术师将两张牌一同放在左手的牌上，随后将红桃5翻一下，使其牌面朝里。这时从后往前数第三张就是黑桃A，魔术师再用左手握住这4张牌的左右两个长边，将牌举起来让观众看一下第一张牌的牌面，是一张杂点牌。左手再将牌面朝下拿住，然后右手从下面将第一张牌抽出来放在桌子的最左边。之后，魔术师又用左手将牌举起来，向观众展示一下第2张的牌面，是一张杂点牌。接着左手再将牌面朝下拿住，同时右手偷偷地用中指将第二张牌往后推一下，随即将第三张牌（即黑桃A）抽出来，扣放在桌上左二的位置，之后将手中剩下的两张牌向观众展示，是杂点牌，再将这两张牌分开扣在桌面上，给观众的印象就是黑桃A不见了。
通过以上魔术师快速的手法变化，虽然使观众以为黑桃A确实没了，但实际上，它已经扣在桌上左二的位置。接下来，表演者用同样的方法，将红桃A变成杂点牌，然后再将四张牌分别扣放在四堆牌上，并使红桃A放在左面数第二堆上。就这样经过4次后，4张A点牌就都分别扣在了从左数的第二堆中。一切就绪后，魔术师就会问：“你想要第一堆和第三堆，还是第二堆和第四堆？”无论观众怎样回答，魔术师都会将第一堆与第三堆拿走，而将第二堆与第四堆留在桌上作为观众所选的牌。接下来，魔术师再问：“请你从剩下的两堆中任意选一堆。”如果观众选第二堆的话，魔术师会直接将第二堆牌翻开，那么观众就会看到集中在一起的4张A点牌了；如果观众选第四堆牌的话，魔术师就会将第四堆给观众，然后将剩下的第二堆牌翻开，并对观众说：多神啊！你选剩下的都是A点牌。”由此可知，所谓的不可思议的变幻现象都是魔术师通过环环相扣的动作与手段，诱导观众走向迷局的一种结果。
小贴士
所谓魔术师的“预言”魔术表演，并不是魔术师真有预测未来、猜度人心的能力，而只是魔术师运用特定的技巧来传达一种表演效果。虽然这只是一个“欺骗”的过程，但并不是一般人能掌控好这场表演效果的。魔术师需要用自己在舞台上的每一个动作，每一个细节表演来使观众信以为真，从而使观众在心理上体验神奇变幻的表演过程。
4.以假乱真，迷惑观众的思维
魔术都是有灵魂的，像“连环”魔术。很多坚固的铁环，连接或者分开，这是世界经典魔术之一。另外，一个小球出现，接着出现第二个，第三个，最后出现四个，然后又一个个逐渐地消失，这也是经典的“一球变四”的魔术。你能在这些魔术中发现灵魂吗？你能发现它们之所以成为经典的原因吗？
有很多魔术都高于这些被选为经典的魔术，那么这些魔术之所以经典的原因是什么呢？它们的灵魂是什么？是在手法里吗？不可能在手法中，这些经典的魔术随着岁月发生了改变，像“连环”魔术，现代的魔术师们正用前所未有的手法进行表演。还有球魔术也都得到了进化与改变。可以说，两个一流的魔术师不会在同一个魔术中使用相同的手法。所以说，一个魔术不会因为手法而变得伟大，那么还有什么呢？答案就是表演。正是这些经典的魔术刚开始的出色表演使得它们成为经典的，优秀的魔术师也都是通过熟练的表演来吸引观众的注意的。
很多人都认为，魔术表演获得成功最重要的因素就是快速、熟练的手法，但这是魔术的重要部分吗？不是，大家都知道任何一个人的手都快不过人的眼睛。一个真正好的魔术师要懂得运用心理学，聪明地利用表演元素，熟练巧妙地控制观众的思维，这才是魔术获得表演成功的真正奥秘。思维的秘密就是魔术真正的秘密。但是，为什么观众不能知道魔术师的意图与他们心灵的秘密操作？为什么观众必须在经历魔术师的展示后，才知道魔术师的想法？这一切都是因为观众的想法只能来源于魔术师所说的话，所做的事情，以及他的暗示。无论观众是否知道魔术师的真实想法，魔术师都能在自己的表演中，向观众强调或者忽略他认为合适的东西。所以，即使观众知道魔术师在进行心理欺骗，但是他们却不可能知道魔术师在何时欺骗他们。而且，如果魔术师的表演精湛，他就会使欺骗与真实之间没有表面上的区别。所以说，魔术最重要的阶段是表演阶段。
大多数时候，表演是娱乐单元，是魔术师在向观众传递一种感受，而每一种表演方式都会传递给观众不同的感受。但是，对于魔术表演来说，表演不仅仅是娱乐的环节。魔术表演的意义是让观众领会魔术师的语言、行为与暗示。魔术师通过让观众抓住传递给他们的感受来完成自己的表演，如果观众不理解魔术师表演所传递的语言与行动，那么魔术师的表演就失败了。
比如，在球魔术中，魔术师左手的拇指与食指之间夹着一个小球，他用右手拿走了左手上的球。其实小球还在他的左手中，因为他偷偷地将小球落在了左手手心。优秀的魔术师会准确地完成小球的拿取动作，他不会使用很多心思在敏捷的手法上，他会很自然地将注意力集中在左手，他的眼睛会停留在他伸手要拿的球上面。然后他的眼睛会跟随着自己的右手，这样观众就认为他的右手抓住了小球。他所说的语言与所做的动作都会与他用右手拿走了小球完全一样。而且，他左手的手指还会自然地放松，就好像是空的一样。其实，使用恰当的语言以及有计划的姿势，对于观众来说就是表演过程。魔术师的表演必须细致入微，才能使人信服，而任何不自然的东西都会阻碍魔术师想要传递给观众的感受。任何不自然的因素，即无论是语言、动作还是其他，如果观众发现是假的，就不会接受魔术师所要传递的想法，就不能完成欺骗。
魔术师只有让观众完整地接受自己在表演中的想法与意图，才能引导观众一步步地进入魔术迷宫。假设一个男人站着，手中举着一个很重的棒子。他可能是在威胁一些人，也可能是在问候一些人；他可能在试图击退一些人，也可能是在号召一些人。那么，人们怎样才能得知他究竟在做什么呢？就是通过他的表情，以及他所说的与所做的得出结果。如果他在威胁一些人，他的表情会显露出敌意，他将胁迫性地握着棒子。又或许他的面部表情显示出紧张与害怕，那么他可能会打算逃跑。所以说，一个魔术师会通过熟练和有效的表演来完成欺骗。从这点来说，“魔术师是扮演魔法师的演员”的定义就很准确了，令人信服的表演才会让魔术师完成欺骗，才会引导观众进入魔术迷局。
对于魔术师来说，这些心理欺骗比物理上的机械欺骗更重要，因为它们更有效。这种欺骗性的表演是微妙的，是观众不可抗拒的。心理欺骗是幌子、伪装、暗示，会有计划地引诱观众朝着魔术师所要达到的效果中去。通常魔术师要利用自己高超的表演技能来实现自己的目标，因为观众知道自己将会受到欺骗。
下面让我们从一个魔术中来了解表演的重要性。魔术师将一个大骰子放到一个有两个隔间的盒子里。魔术师要让骰子消失，观众会猜测，魔术师让骰子从一个隔间移到了另一个隔间，但是当魔术师打开另一个隔间的时候，里面什么都没有。而后，骰子出现在旁边的一顶帽子里。究竟是怎么回事呢？刚开始，魔术师向大家展示空帽子后，将它扔在一旁。另外拿出一个大木块，装在一个壳子里展示给观众。壳子的上下两面是敞开的，只有四面，包裹着木块的侧面、底面与前面。木块与壳子上都被涂上了白色圆点，以充当骰子相应的侧面。
在表演中，魔术师会向观众展示一个大木盒子，有两个隔间。每个都足够大，可以容纳木块与壳子。这个盒子中有四个门，每个隔间的前面有一个，每个隔间的顶部有一个。盒子的底部内有一个滑道，从盒子的一端倾斜到另一端。物品会从那里滑到较低的一端，而且还会发出较大的撞击声。盒子里有一个连接到其中一个前门后部的金属阻力板，而一个隐蔽的挂钩可以通过门来控制阻力板（阻力板在门的后边）。通过释放挂钩，当打开门时，阻力板会显现在门后，但是阻力板面向观众的一侧会被涂成骰子侧面的样子，所以当阻力板靠到门处时，观众是不会发现任何破绽的。
魔术师展示完盒子后，将木块与壳子制成的大骰子放到帽子中，再将壳子从帽子中拿走，只留下木块做成的骰子。魔术师从帽子中拿出壳子时，会将壳子的前面、侧面与底部面向观众，而开口的部分面向自己，那么在观众的眼里，这就是一个完整的骰子。
