第36章 一个时代的神话达?芬奇
列奥纳多·达·芬奇是天才的意大利画家、学者及工程师，文艺复兴时代科学与艺术最
重要的代表人物之一。
达·芬奇的多才多艺使他的同代人惊叹不已。他的艺术活动、智力活动与心理活动
是包罗万象的。他试图重新创造世界的美，衡量世界的广阔，揭示世界的奥秘。他是个画家
、建筑师、雕塑家、工程师、音乐家、数学家、解剖学家、发明家、植物学家、天文学家、
舞台设计师和哲学家。
从师名家显露才华
列奥纳多·达·芬奇于1452年4月15日出生于佛罗伦萨附近的芬奇城。他的父亲安东尼奥是
一个律师。孩提时代的芬奇具有很高的音乐天赋，有一副美妙的歌喉，很小的时候，就可以
用琵琶为自己伴唱
。
芬奇却不满足于自己的音乐天才，他决心成为一个教师，艺术家。
1469年安东尼奥举家移居佛罗伦萨。1470年安东尼奥把芬奇送到佛罗伦萨著名的画家、雕塑
家和建筑师委罗基奥那儿去学习。委罗基奥是认识透视在绘画中的重要性的第一批意大利艺
术家之一。他对待
艺术的科学态度对芬奇天才的发展产生了强有力的影响。
芬奇在这儿不仅学习素描、绘画和雕塑。同时他还匀出时间来研究科学和哲学。因为文艺复
兴时期现实主义的美术，始终是以数学、透视学、解剖学与造型的知识作为基础的。在这一
时期，芬奇和作为数学家、天文学家、哲学家、博物学家和医学家的托斯卡奈里过往甚密，
聚集在托斯卡奈里左右的是大群的数学家和其它专业的学者。受托斯卡奈里影响，芬奇开始
探讨地理、天文、物理工程学与博物学。
芬奇在15世纪70年代所完成的若干早期作品包括：在委罗基奥所制作的图画《基督受洗》的
前景上天使这个人物；治耐夫拉?杰本奇肖像；和画家罗伦佐·蒂·列蒂合作的图画《受酷
告知》、《持花圣母》。这些作品，都由于构思的新颖和富有诗意而动人心目。
1480年，芬奇有了自己的工作室。翌年他为斯哥彼多修道院制作了祭坛画《三王来拜》，图
画《圣徒耶罗姆》也属于芬奇这个时期的作品。
1482年，芬奇离开了佛罗伦萨。1483年他向米兰公爵洛陀维柯·摩罗申请，让
他在艺术与军事方面担任领导职务。公爵聘用了他，芬奇以军事工程师、建筑师、画家及雕
塑家的身分为洛陀维柯?摩罗开始了他为期20年的服务。
科学艺术完美结合
1483年起直到1499年年底，是芬奇在米兰生活的第一个时期。
这些年代也是芬奇埋头钻研和创造性地探索，在艺术上达到圆熟境地的年代。芬奇在米兰时
期，成了地地道道的水利
专家。他的飞翔机器的初步设计，也是这一时期完成的。
芬奇在米兰时期最杰出的艺术作品之一是公爵洛陀维柯·摩罗的父亲法朗采斯柯?斯福查的
骑马雕像。大师致力于这一他称之为“伟大的巨像”的制作，时作时辍历时十年以上。粘土
塑像陈列在一座临时搭建的凯旋门下，并举行了揭幕典礼，成了米兰的奇迹。1499年，法国
军队入侵米兰，这个“世界第八奇迹”被毁于一旦。这一时期，达·芬奇还完成了他的另一
作，即他于1498年完成的一幅“人类绘画的极品”，为圣马利亚·戴列·格拉契修道院的斋
堂而制作的壁画《最后的晚餐》。
芬奇在米兰还完成了若干幅以细致入微的观察为特点的肖像作品：采奇里·加烈拉尼肖像
、音乐家法朗基诺·加甫里奥肖像以及无名夫人肖像、《丽达圣母》和著名的《岩间圣母》
。
芬奇最后20年的生活，是在漂泊中度过的。由于法国人对意大利的入侵和政治局势的不稳定
，列奥纳多·达·芬奇不得不屡次迁徙。然而他没有放弃自己对艺术的追求、对社会的观察
、对人生的思考。
芬奇在漂泊的年代里，偏重于科学研究，对于美术较少涉猎。但这时，他也创作了一系列完
美的作品。从1503年到1506年，芬奇在佛罗伦萨为委基奥宫的会议大厅制作壁画。他受托描
绘1440年在安加利爆发的、以佛罗伦萨人的胜利而宣告结束的佛罗伦萨军队与伦巴第军队的
战斗画。壁画并没有流传下来，可是保存了它的临摹本以及大师为壁画而准备的许多出色
的素描。芬奇的战争画，以描绘残酷的厮杀、生动与震撼人心的现实主义而引人入胜。1503
年，列奥纳多完成了他的肖像作品中最杰出的一幅：蒙娜?丽莎肖像(即乔孔达)。这一古典
作品，鲜明地反映了文艺复兴时期人们对于人物个性的概念。人们称列奥纳多为“笑容的画
家列奥纳多”。
芬奇最后的作品是未塑成的德利乌尔契奥元帅骑马雕像的设计和目前在卢佛尔美术馆的两幅
油画：《圣安娜与马利亚及婴孩基督》、《施洗者约翰》。
芬奇在建筑方面同样获得了杰出成就。他在米兰的第一个时期，认真地致力于建筑方面的研
究。他制作了文艺复兴之域——“模范城”的各种各样变体的设计，创造了中央圆顶的建筑
形式，这一种建筑在文艺复兴的兴盛期流行。芬奇的一系列笔记与设计图样都是在建筑上未
完成的论文草稿。
芬奇不仅完成了伟大的现实主义美术作品，同时也是文艺复兴时代现实主义美术完全而详尽
的理论作者。列奥纳多逝世之后，以他的卷帙浩繁的笔记编辑而完成的《绘画论》，精心地
研究了线透视和空气透视、人物造型、比例、各种各样的姿势与动作，研究了描绘树木、丛
林、云彩、流动的和静止的水的方法。
作为画家的列奥纳多，站在两个时代——初期的文艺复兴时代和盛期的文艺复兴时代的衔接
点上。他的作品总结了15世纪丰富的美术经验，为16世纪的美术奠定了基础，坚决地摒弃了
哥特式遗风的基础。
时代巨人辉煌一生
作为文艺复兴时代科学与艺术最重要代表的列奥纳多?达?芬奇，除绘画外，在众多的领域
都作出了杰出贡献。
芬奇的学术著作，展示了他的博采兴趣、他的敢作敢为以及大胆革新思想。作为学者的芬奇
，是以自然科学的实验作为基础，以科学地认识自然及其规律为目的的伟大代表人物。芬奇
确信“试验是可靠的知识的源泉”。他在数学里发现了科学论证的范例，他称机械学为数学
的“天堂”。
芬奇是天才的学者。他研究了数学、力学、物理学、天文学、地质学、植物学、解剖学、人
类生理学。在力学方面，他运用自己作为工程师的经验，坚持在力学的任何一个部门里贯彻
究及实验的原则。他以这样的方法做史无前例的尝试，来判定磨擦系数，研究冲击现象、各
种材料的阻力、物体的下落和横的投掷物体的抛物线。芬奇在飞行机器设计方面作了革新者
的尝试。他还完成了许多机械的设计，如纺织机、印刷机、给纺织刮起绒毛的机械，磨玻璃
的工具与器械、木材加工机，螺丝旋车床等，还有掘土机及冶金炉的设计。
在物理方面，芬奇除了力学外还对光学给予了最大的关注，研究了双目视野规律。在天文学
面，芬奇坚决地确认宇宙为物理的同类，摒弃了中世纪以地球为宇宙中心的概念。他是第一
个对所谓月亮的灰色光线作正确阐释的人。他对于化石起源的见解是脱于世俗的，他断然否
定《圣经》上关于“全世界的洪水”的神话以及《圣经》上关于世界存在的时间的说法。
另外，列奥纳多终其一生致力于人体解剖学和动物解剖学的研究。芬奇解剖人的尸体(及部
分动物尸体)作为基础素描，他是第一个正确地肯定了人体臀部椎骨数目的人。作为生物学
的芬奇进行的解剖，不仅说明了人体组织，也说明了人体组织的机能，他是生理学里所谓核
心力学派的先驱者。芬奇也致力于胎生学的研究。在植物学方面，芬奇以对于分叶法、向阳
性和向地性现象、根株的压挤的研究而超越了当时的植物学家们。
1517年，由于法兰西斯一世的邀请，列奥纳多?达?芬奇移居法国，结束了他冗长的漂泊生
涯。法国的同仁隆重地迎接了这位杰出的艺术家，他取得了国王首席画师的称号。
1519年5月2日，列奥纳多?达?芬奇在法国逝世，享年67岁。
