今年七月上映的《夺面双雄》让好莱坞的其他公司眼红不已的同时狂呼，神秘人又来抢钱了，拜托，我又不是伏地魔，我也不叫汤姆，虽然今年罗琳大婶的书出版了，可也不要把那个没鼻子的家伙的名号套在自己头上好不好。
神秘人“辰”的名号已经在好莱坞尽人皆知了，没法不知道啊，要知道1995年的奥斯卡，这个名字彻底打破了所有电影人的认知，多年之后，有人这么总结，大概在1994这一年，上帝想看电影了，所以派“辰”把这些电影都给写出来，让凡人们看看什么是电影。
1994年上映的那些影片正是杨奕辰囤积的那七个剧本中的六个。
就是《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《狮子王》、《低俗小说》、《真实的谎言》这五部，除了《楚门的世界》和《这个杀手不太冷》没有在1995年的奥斯卡凑热闹，不过这已经够了。
1995年的奥斯卡被人们挂上诸如“历届以来最惊悚的一届”，“今后再也不可能出现的一届”，各大媒体头条上“恐怖”，“疯狂”，“难以置信”是通用的字眼。在这一部部经典电影上映的时候，可能根本没有多少人会去关心编剧这一栏吧，人们总是追着男主角、女主角，最多烦烦导演大人，编剧这种起码也得排在摄影、特效之后。可他们都忽略了，如果没有一个好的剧本，导演就算有千种手段也施展不出来，这就是为什么很多导演自编自导的原因之一吧，好剧本难找，可今年这扎堆出现，简直就是将来中国人喜欢在龙年扎堆生“龙子”一样。
在那一年的奥斯卡颁奖礼上，当“辰”的名字被一次又一次的提到，在场的人们和电视机前的观众从最开始的惊讶，接下来的震惊，到最后的麻木，这难道电影艺术与科学技术学院的评委们脑袋都抽抽了吗。
念最佳原创剧本奖提名名单的时候，《低俗小说》的编剧“辰”就榜上有名，而且最终拿下这一奖项，紧接着的最佳改编剧本奖提名《阿甘正传》和《肖申克的救赎》居然都出自同一人之手，最后《阿甘》拿下这一奖项，一连拿下三个剧本提名，还包揽编剧的两项大奖，很牛了吧，这种情况已经够让媒体好好写上一笔了。
而且杨奕辰这家伙没有出现在现场领奖，是到场的导演上来帮领奖的，更能作为一个噱头，神秘的编剧，可以然他们发挥的余地太大了。
可后来回过味来的现场观众们就已经傻眼了，所有的奖项都和“辰”有关，最佳音乐的《狮子王》是“辰”执笔，最佳特效提名的《真实的谎言》也是“辰”的手笔，所有的导演好像商量好一样，获奖感言总要提到“辰”这个名字。
《阿甘正传》的导演罗伯特·泽米吉斯：“在感谢完我们工作人员的辛苦之外，我还要感谢本片的编剧“辰”，你的剧本是我们这部电影成功的第一步，谢谢。”
《低俗小说》的导演昆丁·塔伦蒂诺：“我虽然很遗憾“辰”没有把更好的剧本交给我，但他确实把我最喜欢的剧本给了我，谢谢你，“辰”。”
《狮子王》的音乐制作人埃尔顿·约翰：“虽然被感谢了很多次，但我还是得提到他，“辰”谢谢你的史诗一般的剧本给了我灵感。”
《真实的谎言》的导演卡梅隆：“一直不能和“辰”见面，但是我们肯定有很多共同话题，谢谢你的剧本，今天你被很过人感谢了，但是我还是要谢谢，谢谢。”
《肖申克的救赎》的导演没有机会上台，但是那一连串的提名已经证明了“辰”的功力。
杨奕辰其实很想把《阿甘正传》和《肖申克的救赎》这两部冤家给拆开的，但好像命中《肖申克的救赎》就是要成为陪衬，只有这样才能体现出《阿甘正传》的价值，可惜了一部好电影，就这么与奥斯卡无缘了。
这届奥斯卡真正有分量的奖项全都由杨奕辰担当编剧的电影获得。
颁奖礼之后媒体们疯狂的扑向炙手可热的奥斯卡得主们，除了普通的问题，“辰”到底是谁，知道的导演只是笑笑，讳莫如深，不知道的演员、导演则笑着让记者自己去查，他们也等着看看这位编剧到底是何方神圣。
等媒体们去找“辰”的资料之后才发现，1994年还有一部《这个杀手不太冷》也是“辰”编剧，统计相关数据，得出了结论，“辰”的剧本有一个算一个，全都票房大卖，口碑在最苛刻的影评人口中也是不能错过的经典。但真的要找“辰”的其他资料，就一丁点消息都没有了，就像根本就没有这个人存在一样，制作公司守口如瓶，油盐不进，如论怎么旁侧敲击就是不透露。所以“辰”到底是谁成了一个无解的谜题。
媒体的连续报道，让广大影迷和普通观众都知道了这个抢了奥斯卡大奖得主们风头的家伙，但却没有认识这个“辰”，因为只有一个代号，连名字都不知道的人，鬼才知道他是不是鬼，但还是有好事者专门买录像来找演职员名单，编剧那一栏果真全是“chen”，真是的，难道奥斯卡会拿自己的名声来开玩笑吗，自己又没干爹模式可以开启。
越是找不到杨奕辰的资料，这些人越是好奇，是什么人才能写出这么多的剧本，还都是不可多得的经典。
后来有人提出这种高论，这位天才因为长得太寒碜，不敢抛头露面，杨奕辰在网上看到了这评价，郁闷呢了好久，虽然自己长得没朴闵浩那样祸国殃民，但也不至于到毁容的级别吧。
通过快递寄给杨奕辰的真的奖杯就只有两个，其他的奖杯是几位导演们憋出来的坏主意，每个奖项都给他复制了一个假的小金人，所以杨奕辰的阁楼上对着起码有快十多个小金人，刚收到第一个包裹的时候，杨奕辰都被吓到了，这奥斯卡小金人是论打来发的吗，看新闻自己只得了两个奖啊，后面又收到的一个包裹在知道这是那些导演们和自己开的小玩笑，把两个真货好好的收藏起来，假的就放心的玩，他们做的时候肯定废了不少心思，做工和真的没多少差别，一次抱着十个奥斯卡奖杯的感觉，确实不错。假的毕竟是假的，玩玩就没心思了，装在箱子里丢在阁楼里吃灰。
今年上映的电影中，除了吴宇森的《夺面双雄》之外，还有一部，是詹姆斯·卡梅隆准备了挺久的一部，这部电影让中国观众第一次领教了什么叫做好莱坞大片。
全球票房总计十八亿，当然，卡梅隆一开始对这部片大卖有信心，但是在没想到会这么疯狂。为了保证他拍摄的时候乱花钱的习惯能被投资方认可，卡梅隆了找上了杨奕辰，通过邮件把他的大概构想发给了杨奕辰，希望杨奕辰帮他编剧本。
能让心高气傲的卡梅隆和杨奕辰分享他的构思，这让杨奕辰可有点受宠若惊，片场暴君可不是随便说说而已。
因为杨奕辰这几年乱丢剧本的行为，已经彻底让好莱坞的投资方认准了杨奕辰这颗摇钱树，只要是他的剧本，不管怎么样先搞到手，“辰”出手就等于高回报。
收到卡梅隆的约稿没多久，杨奕辰就就把詹姆斯梦寐以求的剧本写出来了，果然，有了杨奕辰的笔名当鸡毛令箭，卡梅隆的拍摄进程中，哪怕他再怎么挑战投资方的账户深度，制片公司还是咬着牙给他加钱。
经过漫长的拍摄，几个投资方几乎握着速效救心丸在看着户头的钱花的如流水，还好，没吧公司搞破产，拍一部电影把制片公司搞破产而被收购的例子可不是没有的啊。
杨奕辰见卡梅隆自己找上门来投桃了，他也得报李不是，剧本背后附带一首《我心永恒》差点没把詹姆斯给笑出癫痫。
预告片已经出来了，杨奕辰虽然受到了首映式的邀请，但他肯定是不会去的，12月19号全球上映，这还是杨奕辰给卡梅隆支的招。
首映式之前还有一件事打扰到了杨奕辰，RB那边除了状况，1995年接到自己脚本制作的《口袋妖怪》经过几年的发售，和gameboy的推出，帮杨奕辰又捞了不少日元，但12月16号，游戏改编的动画在东京电视台播放的时候出岔子了，因为杨奕辰一向都是只发脚本，不太关心对方如何制作，而且杨奕辰写脚本的风格可以算得上是面面俱到，就是这样，RB方面还是捅篓子了。
为了省制作费，这帮家伙真是能省的地方就省，可能这也和RB动画制作的情况不一样吧，中国的是制作完了不愁没地方放，美国的制作公司都是媒体大集团的旗下，RB就有点奇怪了，他们制作完了得求着电视台放，分成电视台要拿掉一大块，所以降低画质什么的压缩成本是习以为常的手段了。
杨奕辰怎么也没有想到偏偏是最可爱的皮卡丘的惹祸，你说如果自己把将来那种不得不用虚影效果处理才能播放的动画写出来，会不会直接引起国际纠纷，毒害青少年的罪名肯定要被家长们套在自己身上了。
事情是这样的，《口袋妖怪》游戏的热卖，转而出动画，很正常的模式，但是偏偏在16号这天播放的“3D龙”这一集，出问题了，制作方处理战斗场面的爆炸时，为了省钱，直接用红黄蓝三色不断快速变换来表现，而且为了对应“3D龙”所处的数码世界，频繁使用这一伎俩，搞得这一集的制作费几乎只有平时的三分之一，你想想得少画多少个场景啊。
观众中许多眼睛比大人更敏感的青少年儿童因为大多喜欢不眨眼地盯著电视看，而红光跟蓝光（最为刺激人眼）快速切换的速率又高达1/12秒一次，于是在这些孩子观看动画的同时，视神经受到强烈刺激，影响到脑部的控制，轻则不舒服一整天，重则导致昏厥或痉挛。这些现象在医学上被称为光过敏症。
因为他们这抠门的行为，导致当晚观看《口袋妖怪》第38集的许多观众不约而同昏倒，总共造成六百多名大小观众送医。
RB媒体和动漫界一片哗然，家长们的投诉电话，教育省的问责，连RB首相桥本龙太郎也国文了此事。杨辰奕作为脚本和投资者，就算不是监督，也得帮着出出主意。
在以往并不被人重视的光过敏症，因为这个事件而在医学界开始大力研究，并也促成新的动画制作规则的制定。
道歉是必须的，那些孩子的医药费也得包完，杨奕辰发去的邮件里狠狠的质问了那帮家伙把他的钱都花到哪里去了，难道还差这点钱吗。
后来的《口袋妖怪》系列成为制作最严谨，号称最安全的动画就不提了，出了这件事，反而让《口袋妖怪》在97年年末火了一把。
