夏天的烟雾弥漫的日子也很美好，虽然猎人不喜欢这种日子。在这些日子里不能打枪，因为鸟儿从你的脚边拍翅飞起，立刻消失在白茫茫的凝滞的烟雾中了。然而四周多么静寂，静寂得难于形容！一切都觉醒了，然而一切都默不作声。你经过一棵树旁边，它一动也不动，正在悠然自得。通过均匀地散布在空气中的薄雾，在你前面显出一片长长的黑影。你以为这是近处的树林；你走过去，这树林就变成了长在田界上的一排高高的苦艾。在你的上空，在你的四周，到处都是雾。……可是这时候风轻轻地吹出了，一块淡蓝色的天空通过了稀薄如烟的雾气而显现出来，金黄色的阳光突然侵入，照射成一条长长的光带，落到田野上，钻进树林里——接着，一切又都被遮蔽起来。这斗争继续了很久；但是光明终于胜利，被太阳照暖了的最后一阵阵烟雾时而凝集起来，铺展得平平的，时而盘旋缭绕，消失在发着柔和的光辉的蔚蓝色的高空中，这一天就变成壮丽无比的晴明天气了。
现在你要出发到远离庄园的草原上去行猎了。你的车子在乡间土道上行驶了大约十俄里，终于来到了大道上。你经过无数的货车旁边，经过几家大门敞开的旅店旁边，望见里面有一口井，屋檐下还有茶炊吱吱地沸腾着；你的车子从一个村庄开到另一个村庄，穿过一望无际的原野，沿着绿色的大麻田，长久地行驶着。喜鹊从一棵柳树飞到另一棵柳树；农妇们手里拿着长长的草耙，正在田野里慢慢地走；一个行路人穿着一件破旧的土布外套，肩上背着一只行囊，拖着疲劳的步子行走着；地主家的笨重的轿形马车上套着六匹高大而疲乏的马，向你迎面而来。车窗里露出垫子的角；一个穿大衣的侍仆扶着绳子，横着身子，坐在马车后面的脚镫上的一只蒲包上，泥污一直溅到眉毛上。现在你来到了一个小县城里，这里有木造的歪斜的小屋子、无穷尽的栅栏、不住人的石造商店、深谷上的古老的桥。……再走远去，再走远去！……来到了草原地带。你从山上眺望，风景多么好！一个个全部耕种过的圆圆低低的丘陵，像巨浪一般起伏着；长满灌木丛的溪谷蜿蜒在丘陵中间；一片片小小的丛林像椭圆形的岛屿一般散布着；狭窄的小径从一个村庄通到另一个村庄；各处有白色的礼拜堂；柳丛中间透出一条亮闪闪的小河，有四个地方筑着堤坝；远处原野中有一行野雁并列地站着；在一个小池塘上，有一所古老的地主邸宅，附有一些杂用房屋、一个果园和一个打谷场。然而你的车子继续向前行驶。丘陵越来越小了，树木几乎看不见了。终于，你来到了一片茫无际涯的草原上！……
在冬天的日子里，你在高高的雪堆上追逐兔子，呼吸严寒刺骨的空气，柔软的雪的耀目而细碎的闪光，使你的眼睛不由自主地要眯拢来，你欣赏着红澄澄的树林上面的青天，这一切多么可爱啊！……在早春的日子里，当四周一切都发出闪光而逐渐崩裂的时候，通过融解的雪的浓重的水汽，已经闻得出温暖的土地的气息；在雪融化了的地方，在斜射的太阳光底下，云雀天真烂漫地歌唱着，急流发出愉快的喧哗声和咆哮声，从一个溪谷奔向另一个溪谷。……
但是现在应该结束了。我正好又讲到了春天：在春天容易离别，在春天，幸福的人也会被吸引到远方去。……再见了，我的读者，祝您永远称心如意。
名篇鉴赏
屠格涅夫是一位擅长描写自然景色的作家，托尔斯泰就曾说写景“是他的拿手”。这篇专写自然景色的《树林与草原》，比较集中地显示了他在这方面的才能。
作者不厌其烦地从春色写到冬景，从晨景写到夜幕，甚至连一时一刻的景色些微变幻也收进画面。表面上看似乎有些烦琐，然而从文章的总体上看，这其实逼真地显示出大自然的活力和壮美。何况，作者在描写时并没有像照相机一样巨细不分地把什么都摄进作品，而是抓住那些最引入注目的、富有特征性的景物进行描写，将其新鲜、奇妙呈现在读者面前，让读者仿佛听到大自然的声音，看到大自然的色彩。闻到大自然的气息。如“在冻凝的空气当中一切声音好像都静止了——吊在那里。不动了。”这里写的是春天拂晓前的幽静。作者以其独特的感受，用“冻凝”和“吊”这些形象而富有表现力的词语，把春晨的静态写活了；“在白露沾湿的草地上，你的脚印踩出了一行绿线，你分开那些湿透了的矮树丛，一股夜里蕴蓄着的温暖的香气向你喷来。”这里写的是夏晨的丛林。那“一行绿线”，不仅写出了夏天丛林草地的色彩，而且写出了它的厚密。“温暖的香气”，点明了夏季花果繁茂的特点，“蕴蓄”、“喷来”，可见香气之浓烈，树丛之茂密；“天空中早已横布了金色的光带，在峡谷上面朝雾卷成一块块云团，云雀唱出了优美的歌，清晨的微风开始吹拂，深红色的朝日慢慢地浮了起来。”形象、细致的描写，使读者从日出时五种具有特征的景物（光带，朝雾、云雀、微风、朝日）的变化中，感受到春晨的清新和欢乐。
另外，文章采用的是第二人称写法。作者时而用发问的语气，如“你明白吗？譬如说，在春天破晓以前出发的快乐？”来引起读者的兴味；时而指点如何旅行，如何观赏，使“你”跟随“导游者”的足迹，走遍森林和原野，阅尽景色；时而又以自己的亲身感受，通过“你”来直抒自己的胸臆，引发读者的想象和思考。这样的写法为文章增添了浓重的感情色彩，使文章读起来更加亲切、自然。门槛
我看见一所巨大的建筑。
正面的一道窄门大敞着。门里面阴森昏暗。高高的门槛前面站着一个女郎……一个俄罗斯的女郎。
这望不穿的昏暗发散着寒气，而随着寒气从建筑的深处还传出一个缓慢的、浑浊的声音。
“呵，你想跨进这门槛来做什么？你知道里面有什么东西在等着你？”
“我知道，”女郎这样回答。
“寒冷、饥饿、憎恨、嘲笑、轻视、污辱、监狱、疾病，甚至于死亡？”
“我知道。”
“和人疏远，完全孤独？”
“我知道。我准备好了。我愿意忍受一切的痛苦，一切的打击。”
“不仅是你的敌人，而且你的亲戚，你的朋友都给你这些痛苦，这些打击。”
“是。便是他们给我这些，我也要忍受。”
“好。你准备着牺牲吗？”
“是。”
“这是无名的牺牲！你会毁掉，甚至没有人……没有人知道，也没有人尊崇的纪念你。”
“我不要人感激，我不要人怜悯。我也不要名声。”
“你还准备去犯罪？”
女郎埋下她的头。
“我也准备去犯罪。”
里面的声音暂时停止了。过后又说出这样的话语：
“你知道吗？将来你会否认你现在有的这信仰，你会以为你是白白浪费了你的青春年少的生命！”
“这一层我也知道，我只求你放我进去。”
“进来吧。”
女郎跨进了门槛，一副厚的帘子立刻放了下来。
“傻瓜！”有人在后面这样嘲骂。
“一个圣人！”不知从什么地方来了这个回答。
名篇鉴赏
19世纪七八十年代的俄国，尽管资本主义相对有了一些发展，但大部分地区仍处于封建农奴制的汪洋大海中。沙皇君主专制制度日渐腐朽，整个俄国社会处于一片高压之下。此时反封建的革命运动日益高涨。本文作于1878年，是在著名民意党女革命家索菲亚·波罗夫斯卡娅等人的革命活动影响下写成的。
文章运用“梦”的形式，通过简洁的如同宣誓一样的对话，塑造了一个高大的、决心为人民的正义事业献出自己一切的女革命者的形象。文中，作者用“巨大的建筑”，把神圣的革命事业比喻为巍峨的殿堂；用门里面的“阴森昏暗”、昏暗中散发出的“寒气”以及他人的嘲笑和非议，象征革命征途上的坎坷不平。然而，尽管如此，女革命者（女郎）仍然义无反顾地迈入了这个大门。作者以这个殉难者的伟大形象告诉我们：人活着，就不应该只像禽兽一样追求口腹之乐，而应该有更高的精神追求。
当然，由于作者个人立场的原因，本文也不可避免地存在一些局限。由于他站在温和自由主义的立场，不赞同暴力革命，因而不能正确、全面地描写革命者的品质。他同情、支持革命者，认为他们是优秀的、正直的、具有强大精神力量的新人，可又认为他们为之奋斗的事业是没有生命力和前途的，认为他们不可避免地要遭到失败。所以，《门槛》中“女郎”不可避免地成为了一个正直的悲剧人物。
从艺术上看，本文采用了散文诗的形式，语言精练，描写集中，具有很强的可读性。
蔚蓝的王国
啊，蔚蓝的王国！蔚蓝、光明、青春和幸福的王国啊！我在梦中看见了你……
我们几个人乘着一叶装饰华丽的小舟。一张白帆像天鹅的胸脯，飘扬在随风招展的桅头旗下边。
我不知道我的同伴是些什么人；但我浑身都感觉得到，他们全都像我一样，是这样年青、快活和幸福！
不错，我并没有看到他们。我眺望四周，一片漫无边际的蔚蓝的海，无数波浪闪耀着金鳞；头上，也是这样漫无边际，这样蔚蓝的海——在那儿，温柔的太阳是运行着，宛然在微笑。
我们中间不时发出爽朗、快乐的笑声，宛若群神的欢笑！
忽然，不知从哪个人嘴里，吐出了一些话语，一些充满灵感力量，极其美妙的诗句……仿佛天空也在对它们呼应——而且，周围的海，也若有同感地在颤鸣……随后又开始了幸福的寂静。
我们快速的小舟随着温柔的波浪，轻轻地起伏。没有风推动它，是我们欢腾跃动的心引导它前进。我们想要到什么地方，它便像一个活的东西那样，驯服地急速奔向什么地方。
我们来到群岛，一群半透明的仙岛，各种宝石、水晶和碧玉放射着光彩。从突起的岸边，飘来令人心醉的芬芳；一些岛屿上，白蔷薇和铃兰的落英，雨也似的飘洒在我们身上。从另一些岛屿上，突然飞起了许多彩虹色的长翼鸟。
鸟儿在我们头上盘旋，铃兰和蔷薇消失在流过我们小舟两侧的珍珠般的浪花里。
跟着花儿，跟着鸟儿飞来的还有美妙悦耳的声音……
这里边好像有女人的声音……于是周围的一切——天空、海洋、高扬的帆、船尾水流的潺潺声一切都像在诉说幸福的爱情！
但是她，我们每个人都钟爱的那个人，在那儿……
再近探讨，却看不见。再过一瞬间——瞧吧，她的眼睛闪烁着光辉，她的脸庞将露出微笑……她的手将拉起你的手——并且把你引到千古不灭的乐土中去！
啊，蔚蓝的王国！我在梦中看见了你……
名篇鉴赏
作者在文中虚构了一片颇似“桃花源”的天地。蓝天、碧海、宝岛；水晶碧玉、花香乌语；还有一群内心世界美好、充满着青春活力的年轻人。这些构成了作者的梦幻王国。
然而这个“王国”毕竟不是现实，文本的开篇即明确地告诉读者，“啊，蔚蓝的王国！蔚蓝，光明，青春和幸福的王国啊！我在梦中看见了你……”，结尾处再一次提醒读者，“啊，蔚蓝的王国，我在梦中见到了你……”作者这样写并不单纯是为了结构上的前后照应，更多的是为了告诉人们这个美好“王国”的非真实性。
那么，作者如此倾注心力写一个非现实的东西，其真正想表达的是什么呢？梦越美好，就越强烈地表现出做梦人对梦中生活的热切向往。也正因为现实生活中缺少这些，作者才会有如此强烈的渴求。细细品味，我们会发现，文章通篇看似是在写美景、乐景，但感情基调却并不高昂。
这一点通过看本文的写作背景可以更好的理解。本文写于1878年，当时俄国沙皇统治更加腐朽，人们处于一片高压之下，此时作者的思想也处于彷徨中。显而易见，这篇散文，艺术地传达了他对现实生活的强烈不满。
