△剧目提要
何淑芳
为纪念伟大的医药学家李时珍逝世三百九十周年，1983年9月，中央卫生部、国家文化部、国家科委等八家单位在湖北省蕲春县召开了“纪念李时珍逝世三百九十周年学术讨论会”。蕲春县黄梅戏剧团为大会演出了大型古装黄梅戏《知府求医》。
《知府求医》剧反映了我国明代医药学家李时珍高尚的医德和高超的医术，辛辣地讽刺了封建达官贵人的昏庸、势利和无知。1983年9月中旬，《湖北日报》和湖北电视台对《知府求医》剧作了报道。参加大会新闻采访的湖北电视台的导演，为了向湖北电视台推荐《知府求医》剧，破例地为该剧作了全剧录像，引起了台长和文艺部全体同志的极大兴趣。12月中旬，湖北电视台文艺部刘绍兰导演等十余人专车载来录像器材，将《知府求医》剧全剧录成舞台戏曲电视片。《湖北广播电视报》在介绍该剧时写道：“它是一出难得的讽刺喜剧。”
本剧由张庭芳编剧，郑志勇导演，王槐堂作曲，张明玉配器，苏其煜、戴楚东、张君任舞美，袁维麟扮演李时珍，叶向东扮演魏知府，石中林扮演黎石真，陈金玲扮演丫鬟。
【作者介绍】
张庭芳，男，1946年生，黄冈市蕲春县人。1968年毕业于华中师范大学中文系，原为蕲春县文化局专业编剧，1990年调入黄石市艺术创作研究所工作。中国戏剧家协会会员，国家一级编剧，国家人事部艺术家学部委员会一级艺术委员。先后担任蕲春县戏剧创作室主任，黄石市戏剧家协会秘书长、副主席、常务副主席，从事专业编剧近40年，其上演、发表、获奖的创作剧目有《猴王与嫦娥》、《医圣辞官》、《红烛情》等30余部，小戏小品有《知府求医》、《甜姐辣妹》、《神奇的XSN》等100余个。另外，其书法创作和艺术品收藏在国内外也有较大影响，曾被《今日湖北》等多家书刊选为封面人物，享受“有突出贡献专家”的政府津贴。
【剧情梗概】
魏知府的夫人怀胎两年不见生，腹痛难忍，故派人四处查访李时珍的下落。而当李时珍被人带到府衙，却被以衣帽取人的知府误作江湖骗子；恰巧民医黎石真经过，因其穿着考究、似有官气被知府认定为李时珍。魏夫人病入膏肓难度时日，李时珍不顾歧视目光为治病救人开出奇方，却被知府认定毒杀人命，将其赶出魏府。无奈之下李时珍拿出沿途驿站的公文，魏知府大悟后顿时反过脸来，对太医院判百般讨好，而对乡间医郎肆意凌辱。李时珍开方救魏夫人的同时开方惩治魏知府，最终大团圆结局。
《知府求医》剧反映了我国明代医药学家李时珍高尚的医德和高超的医术，辛辣地讽刺了封建达官贵人的昏庸、势利和无知。这出令人捧腹的喜剧，构思精巧，妙趣横生。
【获奖情况】
1983年9月“纪念李时珍逝世三百九十周年学术讨论会”期间，《知府求医》在蕲春县人民会场首演。
1984年《知府求医》被湖北省电视台录制成舞台戏曲片，在全国十八个省、市电视台播放；后由湖北电视台选送参加1990年在上海举办的第三届国际电视艺术博览会展播，填补了黄冈地区在该会议展播作品的空白。
1986年《知府求医》参加了黄冈市戏曲创作艺术汇演，获二等奖。
1991年11月，全国首届李时珍药物交易会在李时珍的故乡蕲春县隆重开幕。会议期间，蕲春县黄梅戏剧团重新排练并上演了由本县剧目室创作、以李时珍为题材的新编历史剧《知府求医》和《医圣辞官》，把医圣李时珍的艺术形象成功地搬上了中国戏曲舞台，为绚丽多彩的民族艺廊又增添了一个杰出的艺术形象。
△试析新编古装戏《知府求医》中的喜剧元素——评新编古装黄梅戏《知府求医》
何淑芳
1984年1月的《黄梅戏艺术》杂志刊登了郑志勇、王槐堂执笔的简讯——《湖北省蕲春县黄梅戏剧团演出〈知府求医〉获好评》，文章最后一段提到“湖北广播电视台在介绍该剧时写到：‘它是一出难得的讽刺喜剧。’”而1992年3月同样在《黄梅戏艺术》杂志上刊登的由彭洁撰写的剧评《弘扬民族文化颂扬医圣精神——简评李时珍药交会中的两个戏》中提到《知府求医》说“这出令人捧腹的喜剧，构思精巧，妙趣横生”。相隔八年的报道和评论达成的共识是——新编古装戏《知府求医》是一部喜剧作品。
要创作一部成功的喜剧作品，作者必须在各方各面适度合理地安排喜剧因素，达到既令观众捧腹又让主题突出的目的。《知府求医》中编剧从以下几个方面着手完成讽刺喜剧的创作设计。
一、结构的人物设置与情节设计
剧中的主要人物有三个：魏知府、李时珍、黎石真。黎石真是编剧在人物设计上的精心安排，他与李时珍姓名的谐音导致了魏知府误辨院判。误辨成为情节发展的种子，魏知府错认院判挤对李时珍的各种嘴脸成为制造诙谐效果的素材。
剧本在情节设计上有很多“离经叛道”之处，比如魏夫人怀胎两年不见生（虽说后来医生认定是寄生虫所致，但症状之异时间之长确实不合情理）、李时珍遇上黎石真（姓名读音如此相似，且都是医生，又在魏府邂逅，明显有编造的痕迹）、黎石真多次努力辩明身份被知府打断。这些根本不符合逻辑的情节设计若是在正剧之中必遭观众唾弃，而在讽刺喜剧中却得到最佳的“笑”果。剧作者刻意采用“夸张”、巧合的喜剧手法，将魏知府的势利、愚蠢拿到放大镜下进行放大，增强了剧本的讽刺意味。
二、唱词与宾白的诙谐幽默
唱词宾白的设计是体现喜剧特色的有力手段，本剧语言所体现出来的诙谐效果特别吸引观众。
首先，该剧紧扣人物形象特征，运用了粗俗的俚语。为了加大对魏知府的讽刺力度，剧本在他的语言上多处使用了粗俗的俚语。演出一开始，魏知府的两个“滚”字，将该角色的品味定在了极其低俗的层面，成为观众接受他此后一系列匪夷所思做法的前提；假装生病一幕中的台词“哎哟——”令知府完全失去了“大人”的威严，本该不怒自威的他表现出的却是不威乱怒的小市民形象。此类的对白在剧中比比皆是：“卖狗皮膏药竟然卖到院判大人的眼前，真是瞎了狗眼！”“你与我滚，滚，滚！啊？他还没滚？给我轰出府衙！”“此刻我哭难哭来笑难笑，我只有厚着脸皮来讨饶！”“一个个都他娘的瞎了眼睛！”等等。对艺术作品的评价，不在于阳春白雪还是下里巴人，粗俗的语言既能激起草根百姓的笑声，又能准确刻画人物形象，何乐而不为？
其次，剧本运用夸张的节奏。西方浪漫主义歌剧著名代表人物罗西尼在其最著名的喜歌剧作品《塞维利亚的理发师》当中，运用了“急口令”的方式来表现风风火火的费加罗。夸张的节奏运用对作品人物、事件、情绪等的表现可以起到事半功倍的效果。本剧在节奏上也进行了大胆的处理，在长篇幅的对仗式唱段中多次采用加急的板式，如魏知府的典型唱段：
急死人，急死人，
急得我觉难睡来饭难吞！
我夫人年过半百怀了孕，
怀了两年不见生。
肚子大，日夜疼。
疼得就像猫抓心。
我又是急来又是怕，
只怕夫人怀妖精。
……
此外快板节奏的运用，使得唱词弹性十足朗朗上口，将原本枯燥教条的劝解变得丰满逗趣，比如：
世上短者有其长！
好似参茸价百两，
润肠不如蜂蜜糖。
蜂蜜甘甜虽为上，
降火不如黄连汤。
莫重一药贱百草，
莫捧一汤废千方。
百草千方功无量，
诸子百家多智囊。
再次，剧本运用了强烈的对比，这尤其体现在魏知府弄错太医院判前和明白真相后。编剧针对相同情形设计了不同态度的唱词，将知府以貌取人、讨好权势，凌辱布衣的本质展露无遗。
【对李时珍】
错认时：
我看他青衣小帽风尘仆仆农夫一样。
没有过硬的本事，也想割狗阉鸡！
是院判怎不见随从车辆？
认证后：
穿青衣着小帽你俭朴廉正。
高明高明，佩服佩服！
无随从无车辆你爱的是清静。
【对黎石真】
错认时：
下官有眼无珠，也不会不识泰山！
哎呀呀，这前呼后拥，好不威风。
自古官大威风大，一声声骂得我全身像筛糠。
认证后：
你是何人，竟敢欺世盗名，招摇撞骗？
看长相我量你难得姓李。听话音早知你不是神医！
一进门就见你粗里粗气，骂老爷硬像婆婆骂儿媳。
以上列举的部分台词都是演出过程中，观众的发笑点。知府在认清形势后，对两位医生的态度发生彻底变化，唱词和对白充分显现了知府奴颜婢膝和倚强凌弱的本质。
黑格尔认为“喜剧性在本质上与滑稽有别，喜剧能帮助人们正确认识生活，改造生活”。在魏知府的无知、势利引起的笑声中，观众势必能感受到“笑”的力量，批判假恶丑，宣泄人心的阴暗之处，乃是它的题中之义。
