我们都亏欠爱情的评论

书叙汉武帝时，洛阳结义四兄弟：马俊、柳絮、包刚、郝联。先是，马俊因打死强抢民女之豪强，逃亡丹凤山落草，得鬼谷子门徒传授三合剑。武帝公主彩球招亲，正中柳絮。奸相屈忠成令其子屈方假冒驸马，逼使柳絮出逃……

凝眺西天，红橙也似的一颗残阳渐次欺近了长河一线，窦克似乎看见许多面含不舍与不安的北匈奴人正沿河西去，斯情斯景，正如一卷残破的美梦。如果说在这个变幻时代、杀戮江湖里，真还有什么可依赖的话，那绝不会是权势、金钱、地位等等，而只有人对人、人对祖国的深厚情感才能把所有人团结成一个整体，相互扶持，以应付未来的挑战。

车小玮就是这样的女人，她今年三十岁，还没有找到可以结婚的人，而且又失业呆在家里，而这个家里的人又不怎么欢迎她。一般境况落到这种地步的女人，都是随便找个男人结婚算了，但车小玮不是这样容易认命的女人，虽然她没有任何优越的条件，但她却充满自信地坚持着对爱情的执着，她不想接受没有爱情的婚姻，她要寻找一份真实纯洁的爱情，一份因为深爱对方而彼此在一起的爱情，但是物俗横流的世界，这样的爱情到底存在吗？车小玮既怀疑又坚持着。

小说以峨眉弟子“三英二云”、“七矮”等的修真学艺、斩妖除魔为故事核心。“三英”之一的李英琼是整套小说的主角，小说详细描述了她从一个普通女子，经过无数次的机缘巧合，得到了长眉真人的紫郢剑以及白眉和尚的定珠，获得了圣姑的一甲子功力，最终成长为峨嵋派后辈中最杰出的人物……

这是一个转瞬生死的年代，人心动荡，世情薄凉。他，如兄如夫，热烈如骄阳；他，亦师亦友，干净如月亮；她一天天成长大，一天天懂得成长的代价……烽火佳人，利益交错，谁是谁的棋子？谁得到？谁失去？谁痴情？谁断爱？谁又能走出欲望的河流，采撷那一缕栀子的淡香？

这本书的故事无厘头无逻辑，但又顺其自然。木晞的人生不需要大风大浪，笑嘻嘻的过完一生足矣。我希望正在看这本书的你们可以像木晞一样无忧无虑、开开心心的生活。不要被世俗所烦恼。简介好文艺，其实内容很逗比......我是新作者，文笔还有些稚嫩，希望各位亲喜欢支持哈哈

“哈哈！我爸是李刚，跟我斗，玩死你！”“我？没啥，但我有萝莉！”张青淡然地道“小子，我爸是市长，小心你连自己怎么死的都不知道。”张青羞涩地道“不好意思！我只有萝莉！”“小子，我欲收你为徒，快跪下拜师吧！”这下张青怒了“麻痹的！老子说了，老子只有萝莉。有了萝莉，什么李刚，什么市长，什么武林高手，都他女马的是渣渣！”——————

正当走出校门口的那一天起，林梦就憧憬着为工作而努力的日子。而当林梦大学毕业的那一天起，林爸爸和林妈妈已经准备为女儿开始相亲了。当选择和所有人希望的那个样子不一样的时候，人都会在背后窃窃私语，仿佛你就犹如一个异类。未婚与已婚一字之别，却天壤之别。

白玉碎，夜生寒，当日画舫流连看。平白地，影子离乱，辞根秋蓬散。上高楼，凭栏杆，少小问道入深山。石头城消，戏子长叹，唱罢登场，回头算。道人下棋，琉璃尘染，塞上人画千秋，不见幽底诸般。嫁衣裳新似旧，红袈裟破又补。都说红颜薄命，晓月挂枝头，孔雀朝东南……

在这龙与魔兽称霸的世界里，迅狗龙，野猪龙，棘背龙，旋齿鲨，冰狐龙，岩铠龙，尾斧龙，翡翠龙，地狱炎龙，无数种龙兽厮杀于狂野龙界，看主角如何撕裂龙界！追寻最终的真相！

三年前，她是人人皆知的和太阳一样耀眼的神羽家族小公主。三年后，她是为家族复仇人人害怕的南宫浅曦。三年前，他是人人为之倾倒的像微风一样温润的千羽公子。三年后，他是人人害怕的千羽王子。三年，血与泪的交织，黑与白的颠倒，毁灭与复仇的悲哀！三年前和三年后，爱与恨的分水岭。她的回归，几乎带来了他的世界的颠覆。她的痛苦，他的绝望。谁也不知道，爱还能不能重来，花还能不能盛开……

杜家坐落天轩城繁华东城所在，这里寸金寸土，大量富贵豪门杜立，而作为天轩城三大势力之一的杜家在这片繁华地带却是占据着整整数公里的庞大土地。杜家建筑奢华，数不尽高贵殿落耸立，其内假山玉石，亭台碧湖成群。长廊小道，各个角落，一名名实力高深的武者穿梭其中，将整个杜家打造成一座极为牢固的城中之城。

“老子就打你了，怎么着，不服？不服你就来打我呀，我绝不还手。”

温亚军，现为北京武警总部某文学杂志主编。著有长篇小说伪生活等六部，小说集硬雪、驮水的日子等七部。获第三届鲁迅文学奖，第十一届庄重文文学奖，《小说选刊》《中国作家》和《上海文学》等刊物奖，入选中国小说学会排行榜。中国作家协会会员。

“文革”结束以后，中国文学结束了一体化的文学时代而走向了多元发展，作家的文化立场与价值取向迅速分化，小说的叙事艺术产生了革命性变化。本书立足于中国当代文学的发展，主要探讨“文革”后中国作家的文化立场与叙事艺术间的复杂纠结联系，即作家的不同文化立场如何决定了他们的不同审美选择与叙事艺术，其叙事艺术又以何种方式、并在多大程度上影响了其文化立场的表达。通过对中国当代不同作家创作群体和代表性作家的研究，本书勾勒出了“文革”后中国文学发展的总体趋势和阶段性特征，理清了中国当代作家的文化立场与叙事艺术的整体形貌与个体差异，并就有争议的当代文学现象和作家作品进行了及时深入的学术研究和探讨。