在中华民族的传统艺术宝库中，京剧是一朵绚烂的奇葩。
曾几何时，贵为“国剧”的京剧似乱花迷眼，摄国人心魄——三尺舞台生旦净丑齐上阵，唱念做打竞风流；上扮帝王将相，下演故事古今，吟叙风花雪月，演绎家国情仇；不大一块地可国可家可天下，有限几个人能文能武能鬼神；三五步走遍天下，六七人百万雄兵；三两句道尽千古事，五七步走遍万里程——多少人为之迷恋，为之倾倒。
又曾几何时，京剧舞台群星璀璨，名伶辈出，引来票友无数，追星如火如荼。其中最著名者，有并称“老生三杰”（亦称京剧“三鼎甲”）的程长庚、张二奎、余三胜；“小三鼎甲”谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙；“南麒北马关东唐”——周信芳（麒麟童）、马连良、唐韵笙；“四大须生”余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎（谭富英、杨宝森、奚啸伯相继递补）；“活赵云”杨小楼，“活武松”盖叫天，“美猴王”李万春；“四大名旦”梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生；“四小名旦”李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠（后李世芳因飞机失事辞世，北平部分报馆推举优秀“尚派”男旦杨荣环递补）；“四大坤旦”雪艳琴、新艳秋、章遏云、胡碧兰；坤旦“四块玉”侯玉兰、白玉薇、李玉茹、李玉芝……群星争辉耀人眼，百花吐艳自流芳。
在京剧艺术的璀璨星河中，有一颗星是不该被人们忘却的。她就是自幼学艺，四五岁即登台，活跃舞台近六十载，武艺精湛，绝技在身，被广大观众誉为“女猴王”“活哪吒”“神文龙”的我国著名京剧表演艺术家——宁夏京剧团女武生俞鉴。
京剧有史二百余年间，女武生历来十分罕见。正如人们所知道的那样，中国的京剧，男扮女装比较普遍，且出了梅兰芳等名扬中外的旦角；女扮男装亦非罕有，如梅派名旦言慧珠等，也曾串演过武生戏。然而，女性专工武生、专演“猴戏”者，连广大戏迷和票友也都说鲜有。尤其是近百年来，到目前为止，包括京剧在内的我国戏曲演员中，女性工武生并且成名者，据有人粗略估算，总人数当不超过十五名；而似俞鉴这样功底深厚、技艺精湛的女武生，更是寥若晨星。
据史料记载，最早活跃于京剧舞台上的女武生，较有名气的当推余紫云。她武功扎实，起打勇猛，嗓音甜美，唱白有韵，除勾脸武生外，凡京剧行当，十、九皆精，为当时女伶中的佼佼者。稍后的女武生赵紫云，扮相英武，凛凛有丈夫气，曾搭刘喜奎班演戏。再一杰出女武生梁春楼，勇武骠悍，起打猛烈火爆，动作如疾风骤雨，令人不敢逼视，得号“女振庭”，曾称绝一时。
1920年代活跃在济南京剧舞台的女武生筱月山，体格魁梧，颇有男儿风范。她饰演《铁公鸡》中的张嘉祥，斜露半边膀子，“开打”真刀真枪，火炽惊险。延至1930年代，同是活跃在济南等地的女武生韩月樵擅演《长坂坡》《四杰村》《连环套》等出，尤以《挑滑车》中的“挑车”见长。
1940年代，常演于山东一带的女武生攀斌卿（艺名“小王虎辰”），英武矫健，走“扫堂”“旋子”又冲又帅，《淮都关》中耍大刀、背花如风驰电掣，顺、快兼备；沈阳女武生陈麒麟，嗓音洪亮，扮相英武，曾与袁世海合演《连环套》。
轰动京华的原河北梆子（后改行京剧）女武生裴艳玲，更是“演唱称双绝”，她演的《宝莲灯》《哪吒》《林冲夜奔》脍炙人口。近年，京剧女武生挺秀而出，如上海京剧院三团女武生潘瑛在《乾元山》中扮演的哪吒小巧玲珑，身轻似燕，舞枪、耍圈技巧圆熟……
我国戏剧女武生虽然代有人出，但像俞鉴这样七岁正式拜师学艺，十余岁正式登台演戏，一生担纲，直到五十六岁还领衔主演，六十二岁仍能登台的女武生，却如凤毛麟角。
今年已届七十九岁高龄的俞鉴，自幼工长靠、短打和箭衣武生，功底深厚扎实，在表演上吸收海派（亦称南派，以上海为代表）和北派（亦称“京派”，以北京为代表）各家武生之长，将武打动作与人物性格融为一体，表现了武功绝技的艺术之美。
俞鉴一生先后主演《乾元山》《陆文龙》《十八罗汉斗悟空》《金钱豹》《长坂坡》《战马超》《岳云》（全本）《骆马湖》《连环套》《劈山救母》《卧虎村》《四杰村》《花蝴蝶》《铁公鸡》《雅观楼》《锤镇四平山》《周瑜归天》《伐子都》《闹天宫》《安天会》《驱车战将》等近五十出武生戏（涉演剧目总数逾六十出，见附录“俞鉴剧目汇览”），尤以“猴戏”和饰演哪吒见长。
凭着卓绝的武功、英俊的扮相、精湛的演技和清澈纯净的嗓音，在长达半个多世纪的艺术生涯中，俞鉴不仅演活了“美猴王”孙悟空，还将《乾元山》中的哪吒演绎得惟妙惟肖，栩栩如生，博得了几代观众的喜爱；更以耍圈、耍双锤、挑刀出手和手足并舞的“耍四样”（旗、圈、锤、棍）等绝技，慑服几代京剧观众，年逾花甲时仍雄风犹在，翻跌扑打，洒脱自如。
然而，俞鉴的成功与成名绝非偶然——熏陶、师承、幼功；挚爱、苦练、求精……诸多因素，缺一不可。
