蒋华
望着柳树上悬挂着的秋千，春风一吹，我已听不见你银铃般的笑声，只见纷纷的柳絮满院飘飞……好像苏东坡就在这样的季节，面对秋千，写下《蝶恋花》：
枝上柳上绵吹又少，天涯无处不芳草，墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑……
为何行人耳闻笑声而目不见佳人？就因为脚下的“道”不通“秋千”的脚前——“秋千”与“行人”之间砌着一道世俗般坚固的高“墙”，所以“笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼”自在情理之中了。
所以，要想共荡秋千，与佳人共赏春光，就得拿出张生跳墙入《西厢》的胆略，勇敢地踏进门去——纵使很快原路返回，青春也留下动感的记忆。唐代诗人韩阢就时时《想得》，“两重门里玉堂前”的那个少女。想得那人垂手而立，娇羞不肯上秋千。结果如何？好像前景不妙，从韩阢的另首诗中就约略显出：
夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。
佳人不在，秋千孤寂烟雨，手把秋千绳的韩阢痴望朦胧的楼阁，看来坐不成墙内的秋千，只能做墙外的行人。
但要想荡秋千的立马作出反应，想定是意中人进院中……宋人李清照就“揭露”过“见有人来”的少女，“蹴罢秋千”后的“表情”：和羞走，倚人回道，却把青梅嗅，含羞地到门口，却回头口嗅梅……即使人想到“郎骑竹马来，绕床弄青梅”的名句；更让人想起林和靖娶梅为妻的史实。看来为时不远，秋千架将荡起两个人的体重。
当然秋千架荡的不全是欢笑，也有泪水。李商隐就描述过一位：“八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙钗”的女子，结果“十五泣春风，背面秋千下”的凄婉遭遇。
记得前几年，拜读余秋雨大著《霜冷长河》的那篇代后记《秋千架》之时，曾为“文革写手”的秋雨先生，在用八千字为他喜获“亚洲最美丽女人”的妻子歌功颂德。真正与秋千的关系是不大的，所以我的印象也不深。
记忆深刻的倒是上引苏词《蝶恋花》——说被贬南荒的苏东坡，一日要相随的侍妾朝云弹唱此词。朝云歌喉呜咽，泪湿衣巾，东坡问其故？朝云低答：“奴不愿唱者，是‘枝上柳绵吹又少，天涯无处不芳草’也。”是啊，“天涯无处不芳草”谈何容易，像秋雨夫妇那样秋千上荡着甜蜜爱情的毕竟是少数。所以我望着院内的秋千，日晒雨淋，絮落花坠，在岁月的风中，宛若钟摆，摇来寂寞的流年。
记得朝云死后，东坡再不复倾听此词。东坡是在用“静音”的方式，“无声”地祭奠“芳草”般的那人……所以，每当夜深人静，我仿佛看见秋千架上，正依偎地坐着东坡与朝云。
