秦嘉、徐淑的诗歌语言具有“质朴”美。概而言之，就是淡而不寡，平而不僵，平淡隽永，意蕴深厚。
五言《赠妇诗三首》第一首：“遣车迎子还，空往复空返。省书情凄怆，临食不能饭。独坐空房中，谁与相劝勉？”写诗人迎妻不至时的情状，出语极平实朴素，“空”字两出，“食”、“饭”义近，都不避不嫌，无意斟酌字眼，而至情自然流露，感人良深。下句“长夜不能眠，伏枕独展转。忧来如循环，匪席不可卷。”皆朴实自然之句，明白如话，读来状若目前。徐淑《答夫诗》共二十句，前十句化情于事，后十句直抒其情，用近乎白描的语言叙别离之际的魂泣神伤，情真意厚，凄怆缠绵，读之无不感人。秦嘉、徐淑的赠答诗“把人间平凡的夫妇之情，用平易和缓的笔调叙出，就现存诗作看，这组诗还是第一次。这不仅是开拓题材的功绩，而且还是开拓写作手法的功绩。”（《汉魏六朝诗鉴赏辞典》上海辞书出版社1992年版）《中国大百科全书·中国文学卷》评价秦嘉、徐淑的诗：“絮叨衷情，明白如话，真实动人。”这是非常中肯的评价。
清人沈德潜《古诗源》评价他们的诗说：“词气和易，感人自深，然去西汉浑厚之风远矣。”这句话很耐人寻味。“和易”之词为什么“感人自深”？这涉及秦嘉、徐淑诗歌的用语特点这一问题。秦嘉、徐淑用极为平易的语言和舒缓的笔调创设了缠绵凄怆的诗情诗境，这充分体现了他们驾驭语言的高超技巧。下面从两个方面来论述：
首先，用词准确。
秦嘉、徐淑的诗歌不但浅近自然、清丽如话，做到了天然去雕饰，而且用看似极为平常的字眼恰到好处地表达了所要表现的内容，充分显示了诗人炉火纯青的语言锤炼技巧。如“浮云起高山，悲风激深谷”句，“起”、“激”二词激活画面，透过这幅画面，我们仿佛看到，诗人心中的愁絮如同眼前的浮云，从深谷激荡、吹刮、慢慢升起，诗人的愁有多高？与山一样高。境因景生，景由心发，有什么样的心态就会有什么样的意境。这里，诗人对愁绪的表现是相当独特和深刻的，虽然未出现“愁”字，但是字里行间溢满了哀愁，真可谓“羚羊挂角，不留痕迹”。此处，我们不妨将秦嘉愁绪的表现手法与后世大家所熟悉的李白的“白发三千长，缘愁似个长”和南唐后主李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”作一比较，同是言愁，秦嘉以山之高比，李白以发之长比，后主以春水之多来比，这可谓中国古典诗词中表现“愁”的三大典范，有异曲同工之妙！秦嘉诗中用词的准确性还表现为不避雷同之嫌。《赠妇诗三首》中有些词虽然一诗两出，但因运用得当，我们丝毫不觉得有雷同之嫌，这在古典诗词中是比较少见的。除了前文所举的“空”字之例外，还有“良马不回鞍，轻车不转毂”句，“不”字虽然两出，可是我们一点也不觉得多余，“良马”何以“不回鞍”？“轻车”何以“不转毂”？物犹如此，人何以堪！可见离别之痛、思念之切！有些词虽如同白话，但丝毫不减诗味。如“一别怀万恨，起坐为不宁”句之“起坐”一词，好像随便聊天一样自然，丝毫没有修饰，可是这种白描的字眼却显得异常真切深刻而又平易近人，因为诗中那种心怀万恨的痛楚之情全在这起坐不安之间活化出来了。徐淑诗中用词也是如此。如“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊”句之“瞻望”、“踊跃”、“伫立”、“徘徊”，“瞻望”与“踊跃”、“伫立”与“徘徊”这两组词均是一静一动，对比异常明显，动静之间似乎穿梭了时间、跨越了空间，那种对丈夫的思念之情生动而又深沉地凸显到读者面前。
由上述四例可以看出，秦嘉、徐淑诗歌语言的最大特点是：不追求辞藻的华丽而尽显质朴无华的本真之美。他们的诗歌语言淡而有味，关键在于字眼选用确切，方法在于直接陈述。正因为如此，这种质朴的语言才显现出了其亲切生动、平淡而又隽永的良好艺术效果。
其次，妙用叠词。
叠词在文学作品中普遍运用。《文心雕龙·物色》说：“灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，嘤嘤学草虫之韵。”我国最早的诗歌总集《诗经》三百零五篇中，就有两百来篇使用了叠词。秦嘉、徐淑的诗歌中均有叠词运用，而以秦嘉的四言《赠妇诗》为甚。秦嘉五言《赠妇诗三首》第三首以“肃肃”示急行貌，以“锵锵”状铃铛之声；徐淑诗中以“悠悠”叹离别之久；秦嘉《述婚诗》第一首以“戋戋”表现玉帛堆积之状，第二首以“战战兢兢”言对婚姻之敬畏；四言《赠妇诗》更是将其发挥到了极点，全诗共有十六句，叠词的运用就达八处之多。“暧暧”以示白日之状，“啾啾”以状鸡雀之声；“皎皎”表现月明之貌，“煌煌”修饰星辰之盛；“寂寂”言自己孤单，“寥寥”说居室冷凄；以“飘飘”修饰帷帐，进而显现出居室之寥寥，以“荧荧”修饰华烛，进而表现自己的孤寂相思之情。可以说，秦嘉、徐淑诗歌中叠词的运用收到了良好的表达效果。
一是叠词的运用深化了物态情貌的形象感。如“肃肃”一词表面上表现的是诗人离郡赴洛时的疾速之状，可是我们联系第二首诗，即将上路，诗人“临路怀惆怅，中驾正踯躅”。虽然依依不舍，但最终还是走了，而且是快速离去，这充分说明赴洛上计乃是诗人被迫所为。在此背景下，诗人以“肃肃”一词表离去之状，既生动地刻画了物态，又传神地升华了情貌。可以想见，诗人此时该是多么无奈、多么惆怅！读至此处，读者也不禁为之遗憾生悲。
二是叠词的运用增强了语言的感情色彩。如“战战兢兢”句。“战战”本意是害怕、恐惧的样子，“兢兢”本意是小心谨慎的样子，“战战兢兢”本来是形容非常害怕而微微发抖的样子，此处则表现了诗人小心谨慎的样子。结婚本是一件欢快的事，可是诗人为什么不安呢？由上面“纷彼婚姻，祸福之由”可以看出，诗人把婚姻看成是“祸福之由”，而且还举了“卫女兴齐，褒姒灭周”这样一正一反两个例子来佐证。由此我们才明白，诗人把婚姻看成是异常神圣的事情，所以结婚之时才有了“战战兢兢”这种非常态的行为表现。而这也正体现了诗人对婚姻的敬畏之心。因此，我们完全可以想见，他对迎娶的妻子必然是非常满意的，也预示着他对妻子将是非常忠诚的。也正因为如此，后来秦嘉赴洛时夫妻间的哀婉唱和之作和秦嘉病卒后徐淑《誓与兄弟书》中的那种决绝之情才会显得那样顺理成章。所以，“战战兢兢”这一叠词的准确运用，使作品的情感表达体现得更加丰厚、浓重。再如徐淑“悠悠兮离别”句之“悠悠”，将对丈夫的绵绵忧思之情回环往复地呼号出来，使诗人那种掩抑泣诉的声气和浓烈感情得到充分表达。
三是叠词的运用渲染了气氛。四言《赠妇诗》中，“暧暧白日”、“啾啾鸡雀”、“皎皎明月”、“煌煌列星”营造了一个明媚、欢快的意境，这与“寂寂独居”、“寥寥空室”、“飘飘帷帐”、“荧荧华烛”所表现的孤寂凄冷画面形成了鲜明的对比，在前面明丽意境的衬托下，诗末那种冷清场景越发显得凄凉，诗人的忧思之情得到了淋漓尽致的表达。
四是叠词的运用使作品音韵和谐。可以说，任何语言环境中的叠词都有双重功能，即：既有表意功能，又有协律功能。叠词之所以有较优越的谐音功能是与诗歌的变调特点分不开的。所谓“变调”，指的是在语言表述中，由于受前后左右字词或旋律的影响，而发生了改变原来声调的现象。如果同一个字两次或多次出现在同一句话中，则出现变调的可能就越大且越容易了，如白居易《赋得古原草送别》中“一岁一枯荣”句，两个“一”字，前一个读一声，后一个读四声。这种情况在叠词组成的句子中更是易于体现。我们分析那些由叠词所组成的句子，如“暧暧白日”、“啾啾鸡雀”、“皎皎明月”、“煌煌列星”、“寂寂独居”、“寥寥空室”、“飘飘帷帐”、“荧荧华烛”，因其便于变调，所以读起来音韵和谐优美。可见，准确使用叠词，在增强作品的韵律感上有着不可替代的作用。
