已故作家、诗人废名教授,他的诗和小说都含着淡淡的禅味,但他其实是一位思维很严谨的学者。在3年代,他有感于当时我国新诗的创作状况,认为学外国诗不一定就能写出新的中国的现代诗,学中国传统的诗写出来的诗并非一定陈旧。我很同意废名先生的这个冷隽的实事求是的论点-在我看,诗的新或旧,主要体现在审美意境和诗人的情操,以及对人生的体验和感悟之中。一千年前的诗(不论中外)有的现在读起来仍觉得清新,而有许多新出现的诗一诞生就显得苍老不堪。这是值得我们深思的一个现象。
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当代中国工人在创造出巨大物质财富的过程中,也创作了数量惊人的诗篇,其中的佳作和许多知名诗人的作品相比毫不逊色,甚至更具有直指人心的力量,但这部分文学成就被严重忽视和低估。譬如1980年代以来几乎所有重要的诗歌选本,工人诗歌基本是缺席的,在当代文学史的主流叙述中也难觅其踪影。这部诗集的作者是这样一批特殊的工人,如巷道爆破工陈年喜、酿酒工人绳子、失业不久的薄膜厂流水线工人乌鸟鸟、炼钢厂工人田力、建筑工人铁骨、农闲时的锅炉工白庆国、十四岁就开始打工的服装厂女工邬霞、羽绒服厂的填鸭毛工彝族小伙吉克阿优、在大地深处工作了近三十年的煤矿工人老井,以及不久前堕楼辞世的富士康工人许立志……张强文集·国画与思潮观察卷
五卷本的《张强文集》收入了我从1983(《四僧艺术略论》)到2009年的160余篇文章、300余首诗歌,跨度达26个年头。 其实,这个学术履历,远远不能包括我的研究范围,甚至无法构造出一个基本的框架。而我的学术研究的重心,已经逐渐地凝结成为三个基本的走向,即“中国绘画学”、“中国本土艺术现代化”、“视觉文化研究”,这同时也是我在山东艺术学院、四川美术学院带硕士生的三个培养方向。 “中国绘画学”方向包括了如此的内容:《中国画论体系》、《中国绘画美学》、《中国山水画学》、《中国人物画学》、《现代国画形态》。
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