（2）眉毛
喜上眉梢、迫在眉睫、低眉顺眼、横眉冷对、眉开眼笑、眉飞色舞、挤眉弄眼……诸多与表情有关的词汇说明不起眼的眉毛，时时刻刻都在为我们“眉目传情”。
我们发现，眉毛总是伴随着其他面部表情而变化的，比如眉头紧锁时鼻子会跟着皱起，吃惊瞪大眼睛时眉毛也会上提。很多优秀的演员会利用这一点，掩盖其他部位，突出眉毛，以增加神秘感或使自己的表演更加含蓄、内敛。比如影片《203040》中，张艾嘉饰演40岁的离婚女人，为了掩饰自己的孤独，她在嘈杂的快餐店吃饭时一直带着墨镜，这时接到远在国外求学的女儿的电话，她眉毛高高地扬起欣喜若狂；听到女儿假期不回来时，眉毛也跟着心情跌落下来；最后她劝说女儿要给爸爸打电话时，眉毛又心酸地拧到了一起……这段“眉毛的演出”催人泪下，试想如果我们看到她的眼睛也就不会有这样强烈的效果，因为掩饰不住的哀伤更具穿透力。
（3）鼻子和嘴
鼻子是人类重要的呼吸、嗅觉器官。鼻子虽然看起来不那么生动，却也传达着一定的信息：鼻孔的一张一合表示愤怒或恐惧；鼻孔微张表示兴奋；鼻尖出汗说明紧张；皱鼻代表忧虑或闻到异味。
嘴在日常生活中承担着吃饭、喝水、说话等诸多功能，但这并不意味着它不传达信息，恰恰相反，灵活的嘴和牙齿、舌头配合在一起会产生丰富的表情。
影片《色戒》的结尾，王佳芝放走了易先生，自己坐上了人力车没有任何表情。当他们被挡在封路的关卡时，王佳芝嘴角抽动了一下，像是宽慰觉得抱歉的车夫，也像是隐约感到自己凶多吉少而对宿命的一丝嘲弄。当她听到一个阿妈吵着“我要回家做饭”时，她才真的笑了，也许她觉得自己真的该回家了。汤唯用细致入微的表情，准确地诠释了女主人公此时的内心状态，让人对这个没有家的弱女子心生爱怜。
2.四肢的动作
（1）手
手是人身上最灵敏、最活跃的器官，它们就像蜗牛的触角，帮助我们感知这个世界。手还能充分传达人的思想感情，所以人们常说手是人的第二张脸，因此手成为人们交流授受时最重要的工具。以握手举例，一个男人握手时软绵绵的，我们会认为他性格软弱、缺乏主见；主动伸手的一方会显得很有诚意、性格开朗；握手时只拉拉手指头而没有手掌的接触说明这个人很高傲或敷衍了事，但如果这个人是画家或外科医生，保护手出于他们的职业需要，那就要另当别论。在人类社会出现语言之前，人们已经开始用手势进行沟通了，所以手才会有如此复杂多义的表情。这里我们从手、手臂、肩以及手与身体各部位的接触来解读手的动作信息。
手部的动作信息远不止这些，在具体的规定情境下一个细小的手部动作可以诉说“千言万语”，甚至改变人物的关系和命运。比如《一声叹息》中，李晓丹（刘蓓饰）和梁亚洲（张国立饰）结束短暂的相处在出租车里告别，张国立意味深长地拍了拍刘蓓的手准备下车，刘蓓用手反扣住张国立的手，于是汽车扬长而去，也象征着两人走向了“婚外恋、第三者”这条不归路。
演员对角色理解、体验上的差异，对角色性格定位方面的偏好也可以通过手部的动作表现出来。《暗恋桃花源》的结尾，进入暮年的江滨柳和云之凡终于30年后重逢，云之凡走后，江滨柳黯然神伤。第一版中江太太的扮演者金士会用拉手的方式安慰江，江举起双臂掩面拒绝，而后来的扮演者林丽卿在江举手拒绝时，一把抓住他的手，很粗鲁地猛拍江的背，像是在说“别哭了！”演员用极具性格色彩的动作，把这个朴质、甚至有些笨拙的江太太刻画得细腻而真实。
影视特写镜头对角色细部的放大强调，使得手势或手部的动作成为很多影片中扭转剧情乾坤的重要依据。电影《无间道》中，内鬼（刘德华饰）就是因为自己用档案袋拍大腿的习惯动作，被梁朝伟饰演的警察辨认出来的；影片《间接伤害》中，施瓦辛格扮演的特工通过一个恐怖分子常用的手势发现了藏在自己身边的内应，从而化解了一场危机。
（2）脚
脚的“低姿态”使人们在生活中常常忽略它，但很多影视导演却经常通过脚的特写揭示人物真实的情感和欲望。电影《乱世佳人》中，费雯丽饰演的郝思嘉因为丈夫刚刚过世不能跳舞，所以身穿丧服的费雯丽哀怨地站在角落里，脚底下却跟着旋律踏着欢快的舞步。《国家宝藏》里，身材娇小的女主角偷偷地踮起脚，把她对尼古拉斯·凯奇的好奇与好感显露无余。
的确，人往往会注意修饰那些看得见的表情、手势，却不自知地通过脚泄露自己的秘密。下面我们从站、坐、走三个方面进行剖析。
电影《美丽人生》讲述一个发生在纳粹集中营里的感人故事，父亲为了让儿子不受战争的伤害，编织了“游戏”的美丽谎言，最后他被枪决前从儿子藏身的地方走过，他先是冲儿子挤了挤眼睛，然后挥臂抬高双腿，模仿提线木偶的滑稽步伐消失在儿子的视线中，他用自己最后的力量为儿子续写美丽的梦。姜武在电影《活着》中的角色是个跛子，去相亲时他没有像往常那样扶着门框一瘸一拐地迈过门槛儿，而是用自己健康的腿轻松地跳了过去。一个小小的腿部动作将角色内心急切地盼望这门婚事，极力要给对方留个好印象，表现自己很健康的心思巧妙地传达了出来。
3.姿态
姿态是通过身体各部位综合作用来表达那些隐藏的情绪，比如人说谎时会故意瞪大眼睛，眨眼频繁，嘴唇紧绷，气息集中在胸部而显得不均匀，躯干僵硬、四肢动作较少或只是简单的重复……身体的诸多部位都是构成姿态的因素之一，因此很难将姿态进行分解，这里我们把姿态分成开放和封闭两类。开放型姿态的人开朗、热情、自信、友善，表现为面向对手、四肢打开、躯干伸直、身体重心在中间或前面；而生病、愤怒、悲伤、戒备心强等负面情绪占主导的人多采取封闭型姿态，具体表现为：躲避或背冲对手、四肢内扣或交叉成防卫状、躯干蜷缩、身体重心偏后等等。
由于在具体的情节中，姿态被赋予了更为广泛和深刻的寓意，下面我们就结合具体的影片进行分析。
（1）静的造型
在影视画面中，演员所采取的相对静止的姿态成为重要的造型元素，承担着叙事的功能，而这种姿态所传达的信息往往和服装、化妆的造型息息相关。灰暗的上海旧阁楼、古老的汽车、狭窄的弄堂……
电影《花样年华》充满着怀旧的气息，而苏丽珍（张曼玉饰）那二十多套姹紫嫣红的旗袍，出现在狭小、灰暗的空间里，就更加凸现人物的寂寞以及内心对爱热切的渴望。生活中穿运动鞋和穿高跟鞋的姿态肯定不一样，西服革履地去爬山会显得滑稽可笑，这说明人的行为举止受衣着打扮的制约，而怎样打扮是由规定情境决定的。因此我们发现，在影片中张曼玉一个人的时候，身体微微蜷缩展现她的孤独，而每每与梁朝伟饰演的周慕云相遇时，眼神只是短暂的停留，头很快地转向另一边，但张曼玉有意识地拉长自己的颈部，突出发髻、颈部和肩的曲线，轻侧身体强调腰背部的线条，整个姿态欲说还羞。
（2）动的姿态
静止的造型只是相对而言的，电影是活动的影画，电影表演中演员的姿态主要还是在运动中呈现的。
电影《喜宴》中，高伟同和赛门是一对同性恋伙伴，为了应对父母的到来，高伟同决定和威威假结婚。影片最后，一家人在机场告别，望着父母远去的背影，高伟同一手搂着赛门，一手搂着怀孕的威威，三人相互搀扶的姿态让人担心他们这样的关系还能维持多久？而后郎雄饰演的父亲穿过长长的甬道，走到安检人员面前，低着头缓缓地将两臂抬起，影片就在这里戛然而止。父亲这一充满了戏剧性的姿态，暗示深受中国传统思想影响的父亲的无奈与妥协，也给导演李安对中西方文化碰撞与融合的探讨打上一个重重的感叹号。
4.距离
美国人类学家霍尔通过对人本能的自卫意识、人际关系和心理距离的长期研究，提出以下四种人与人的距离：（1）公众距离（300cm～700cm）：在公众场合，单向地进行讲演、演出等公共事务的距离，身体语言的信息主要靠幅度较大的动作、粗线条的姿态传递；（2）社交距离（100cm～300cm）：社交活动中，人们进行洽谈、交往的距离，这个范围内眼睛参与到交流的环节中；（3）个人距离（45cm～100cm）：是朋友之间谈话、交往的距离，不会有肢体上的接触，彼此之间的交流传递着大量身体语言的信息；（4）亲密距离（0cm～45cm）：这是亲人、夫妻等关系亲密的人之间交流的距离。
在这个距离范围，可以感知对方的气味、呼吸和细微的面部表情，也可产生肢体的接触和动作。
可见，人物关系决定距离的远近。在影视表演中，演员也可以通过距离的变化揭示人物关系的亲疏变化。
电影《廊桥遗梦》中有一段弗朗西丝卡（梅丽尔·斯特里普饰演）坐到罗伯特的车上给他带路的戏，斯特里普坐在副驾驶的座位上紧靠着门，右肘搭在车窗上，身体前倾显得不自在。一路上两人通过交谈加深了彼此的了解，他们谈起了弗朗西丝卡的老家，谈起了年轻时的梦想，发现彼此在音乐上共同的喜好，弗朗西丝卡对这个浪漫、坦诚的摄影师建立了信任与好感。因此，回来时斯特里普惬意地向后靠在座位上，身体靠左，左手搭在两个座位之间的箱子上。在车内有限的表演空间里，斯特里普通过这一去一回身体距离的变化以及丰富的身体语言把两颗心由远到近的变化完美地演绎出来。
身体语言不仅是影视表演中塑造人物的重要表现手段，准确的身体语言也能反作用于演员的内心，激发演员产生深入的体验。内部情绪、体验，可以比作电。它会分散和消失。但如果使身体生活充满情感，像蓄电池那样蓄满点，那么由角色激起的情绪、体验，就会在肉身的、可以清楚地触摸到的形体动作中得到巩固。形体动作总是在吸取同身体生活的每一个瞬间有关联的情感，从而把演员不稳固的、易于散失的体验和创作情绪固定下来。
——斯坦尼斯拉夫斯基
影片中，弗朗西丝卡与罗伯特相识的一段戏，演员对身体语言精妙的运用，细腻而准确地传达出人物内心丰富的思想感情，不仅让人赞叹演员精湛的表现功力，更展现了身体语言在电影表演中不可取代的艺术价值和魅力。
弗朗西丝卡看到车后，平整了一下衣服，喝了口水润润嗓子，擦了擦嘴角；给罗伯特指路时手不停地比划，时而搓搓手，时而顽皮地挠头，但语言混乱缺乏逻辑；决定和罗伯特一道去后，她回去穿鞋，捋了捋身后的裙子，又突然回头看罗伯特，像是怕被他发现自己的行为；车里罗伯特说到弗朗西丝卡遥远的家乡时，弗朗西丝卡歪着脑袋，手托着下巴不敢相信；罗伯特在桥下取景，弗朗西丝卡躲在桥洞里，背靠着墙偷看他，被发现后赶紧躲开，双手使劲地拍了拍脸，提醒自己注意言行，保持清醒。
随着观众对人物性格、人物内心情感的探究趋向深入，影视的审美追求不断丰富和多元，利用和展现身体语言——这一重要的创作手段将对影视表演的发展起到至关重要的作用。
