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第33章 后记

写完最后一个字,已是深秋。

虽然落叶萧条、寒气袭人,阳光却很好。

本书的写作历经一年,几乎调用了我近六年来积累的所有关于电影学的知识。可以说,它是我学术生活的一个阶段性总结。

十几万字的研究内容,准备良久,几易其稿,费尽心力。

面对定稿,内心既惶恐又激动。

激动的是,我选择的求学生活总算有了些许收获。

惶恐的是,由于知识储备、学术素养有待进一步提高,文中呈现的有些观点还不是那么饱满,对有些问题的论述还不够完整。

另外,我还曾假想要阐释一种“球形理论”:其中有艺术、商业、作者、受众四个关键元素。它们在电影生产中相伴相随、相生相克。就像中国古代八卦阴阳图显示的那样:当世界运行时,阴阳图中既不是白色,也不是黑色,而是灰色——即艺术中有商业,商业中有艺术,作者与受众调节着艺术与商业的具体分布。由于时间仓促、学术准备还不够,这一假想也只能在今后继续思考了。

虽然文章还不尽如人意,但它基本实现了我的愿望:还华语大片一个相对真实的面貌,对其进行严肃的学术研究,并得出自己的观点。

在本书完成过程中,我要特别感谢:

感谢胡克老师,郦苏元老师,丁亚平老师,郑洞天老师,周月亮老师。他们给予我的众多启发像灯光一样照亮了我的学术之路。

感谢恩师宋家玲老师。俗话说:“师傅领进门,修行在个人”,恩师不仅领我进入电影艺术之门,还陪我一起修行。

感谢我的家人——我的父母、我的爱人和我的孩子。他们始终是我的支持者、赞助者和合作者。

感谢我的学术同伴们,有他们的相伴,使我在清贫的学术生活中,可以苦中作乐,互相支撑。

同时还非常感谢王月民先生,在他的大力支持下,我们这套丛书才得以顺利问世!

李小丽

2009年于北京

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