我们在写作中常常会用到设置悬念的方法，来吸引读者的眼球，巧设铺垫，为后文的高潮埋下层层伏笔。人都有好奇心和求知欲，当他对一个话题感到好奇的时候，就会有了解下去的渴望，了解了人性的这个特点，对掌握幽默术是很有帮助的。
层层递进
现代著名作家郁达夫，有一次应邀演讲文艺创作，他上台在黑板上写了“快短命”3个大字。
台下的听众都觉得很奇怪，他接着说：“本人今天要讲的题目是《文艺创作的基本概念》，黑板上的3个字就是要诀，快就是痛快；短就是精简扼要；命就是不离命题。演讲和作文一样，也不可以说得天花乱坠，离题太远，完了。”
郁达夫从在黑板上写那3个字到说完话的时间，总共用了不到2分钟，正合乎他所说的三原则——快短命。
层层递进是一种常用的议论方法，是增强议论气势的好方法。它常常被我们运用在演讲中，它的关键在于递进，应该一个问题比一个问题深入，不能平推平列，郁达夫的“快短命”看似是并列关系，实质上各有轻重，一层比一层重要，当然命题是最重要的，所以被放在最后，在增强气势的同时，他幽默的表达让听众很容易理解。
巧设圈套
美国国家安全事务助理基辛格是个很幽默的人，有一次他秘密来华和周恩来总理谈判一些关于两国合作的相关事宜，在休息的间隙，他和周总理聊起来了，他说：“世界上的人都说总理你有‘铁嘴’之称，我今天倒要见识一下，你能不能把我从这间客厅里说到门外去？”
“我可没有那样的本事。但是，你如果站在大厅外边去，我可以想办法把你说回来。”周总理笑着说。
基辛格不知道自己已经中了圈套，一边往大厅外边走，一边说：“能把我说回来也行。”
这时，周总理笑着说：“回来吧，我已经把你说到外边去了。”基辛格愣了一下，然后佩服地笑了起来。
幽默有时候能脱口而出，但有时候也是要费点心机的。有一种战术叫诱敌深入，引“军”入瓮。周总理就是使用这个方法，巧设圈套而和国际友人基辛格开了一个玩笑。
威逼利诱
（一）
有一次，英国画家、雕塑家威廉·霍格思受命为一个其貌不扬的贵族画像。他坦率的写实笔调，使这个贵族看了很不满意，拒绝付款。霍格思据理力争，但没有结果。霍格思由于缺钱用，最后还是给他的顾客写了一封信。信上说有一个专门展览野兽、畸形人和怪物的人，对这张画像很感兴趣，愿以高价收买。如果他3天之内收不到钱，他打算把这幅画像再润色一下，加上尾巴和其他器官，卖给那人去展览。
收到这封信后，那位贵族立即如数付了款，把画像拿回家烧了。
（二）
约翰·德纳姆和清教徒乔治·威瑟是英国17世纪文坛上的诗友，威瑟后来因为反对君主制被监禁在马绍尔海，并被判以死刑。
约翰·德纳姆虽然是拥护国王的，但还是成功地为他的朋友向查理一世求了情，使他免遭杀戮，他的理由是：“如果陛下杀死乔治·威瑟，那我就要成为英国最糟糕的诗人了。”
说话是一门高雅的艺术，倘若你遇到了不适宜从正面回答的问题，反其道而行之，把球踢给对方，是一种比较好的策略。适当地逼迫，让对方自己回来捡球，是真机智的表现。
出其不意
林肯非常讨厌那些前来白宫唠唠叨叨，要求一官半职的人。一天林肯身体不适，但有一个家伙赖在林肯身边，准备坐下来长谈死缠。正好这时总统的医生走进房里，林肯一面向医生使眼色暗示，一面向他伸出双手，问道：“医生，我手上的斑点到底是什么东西，我全身都有。我看它们是会传染的，对吗？”“不错，非常容易传染。”医生说。那个人听了，马上站起来说：“好吧，我现在不便多留了，林肯先生，我没什么事，只是来探望你的。”那个人走后，林肯在房里笑得前仰后合。
幽默之所以魅力无穷，主要就是因为它的结果往往出人意料，让听者有一种“受骗”的感觉，林肯想要那个访客离开，但是未果，正好医生的到来让林肯临机一动，借此机会，出其不意地让访者知难而退。
出其不意，运筹帷幄，诱使中招等招数在幽默术中常常出现，幽默的语言，最根本的方面在于超乎常规的语言表达方式。想要突破常规，配合以上种种变换的招式，必能让你把幽默术挥洒自如，制敌取胜。
巧用词语显机智
幽默法是运用意味深长的诙谐语言传递信息的方法。而诙谐幽默的语言往往给人如沐春风、平易近人的良好印象。说到幽默的语言，其重要的特征之一就是智。机智的语言除了要借用修辞和各种招数之外，妙用词语，也是不可缺少的技巧。
曲解文字
（一）
1945年，抗日战争胜利后，毛泽东亲赴重庆参加谈判。重庆的文艺界人士邀请他演讲。演讲休息时，有人关切地问：“假如谈判失败，国共全面开战，你们是否能够战胜蒋介石？”毛泽东略一停顿，很风趣地说：“蒋先生（指蒋介石）的‘蒋’是将军的‘将’字头上加一棵草，他不过是个‘草头将军’而已。”说完，毛泽东豪爽地笑了。有人别有用心地问：“那你的‘毛’字……”没等那个人说完，他就不假思索地说：“我的‘毛’字可不是‘毛手毛脚’的‘毛’，而是一个‘反手’。意思很明显，代表中国人民根本利益的中国共产党要战胜代表少数人利益的国民党，易如反掌。”毛泽东的解释不仅含义深刻、妙趣横生，而且一语中的、恰到好处，当场赢得了热烈的掌声。
（二）
毛泽东同志平易近人，喜欢同身边的工作人员开玩笑，调节气氛。在中央苏区时期，毛泽东一度在瑞金东华山养病。一天，他问卫生所负责护理他的小战士：“你叫什么名字？”
“钱昌鑫。”
“是哪几个字？”
“钱币的钱，日日昌，3个金字的鑫。”毛泽东一听，笑了笑说：“哈，你姓钱还不够，还要那么多金子！”
（三）
1953年年底，毛泽东去杭州，负责保卫和饮食起居的浙江省公安厅厅长王芳陪同毛泽东吃饭。
席间，公安部部长罗瑞卿对王芳说：“王芳，我建议你把‘芳’字上的草字头去掉。这个名字容易搞混，许多不知情的人还以为你是女同志呢。”
“这可不行。”
毛泽东放下手中的筷子说：“王芳，你是山东人，你们山东的绿化怎么样？”
“刚刚起步。”
“山东还有许多荒山秃岭没有绿化起来，你的头上刚长了一点草，就想把它除掉，这怎么能行！什么时候山东消灭了荒山秃岭，绿化过了关，你再把‘芳’字草头去掉。”
毛泽东主席是个天性乐观、豁达幽默的人，他这一生经历了太多次的起起伏伏，但是每次都能积极地化解困境。无论是在硝烟弥漫的战场上，还是在生活中，他曲解文字的幽默能力总是能给身边的人带来惊喜和欢笑，令人佩服。
有意曲解指的是，有意漠视某些词语的本义或事物的真相，以造成两种不同理解的映照。曲解的对象可以是人们熟知的口号、故事、事实等，也可以是他人或自己的某一句话、某一个字词。挖掘出有悖于常理的新意，在带给人幽默的同时，能更好地表达自己的意思。
词义别解
一次，建筑学家梁思成做古建筑的维修问题学术报告。演讲开始，他说：“我是个‘无齿之徒’。”演讲堂为之愕然，以为是“无耻之徒”。
这时，梁思成说：“我的牙齿没有了，后来在美国装上这副假牙，因为上了年纪，所以不是纯白色的，略带点黄，因此看不出是假牙，这就叫做‘整旧如旧’。我们修理古建筑也要这样，不能焕然一新。
词义别解是一种特殊的幽默手段，主要是用意料之外但在情理之中的方法来解释词语，给人一种“理解错位”的感觉。上面故事运用的是谐音双关。这种方法是幽默语言交叉技巧中常用的一种方式，即利用词语的同音或近音条件构成双重意义，使字面含义和实际含义产生不谐调交叉。梁思成利用谐音将“无齿之徒”玩得趣味横生。
妙语连珠
（一）
丘吉尔头一次见到熊猫时，觉得这动物很有意思。他大声地向熊猫呼喊、招手，但那只熊猫却怡然自得地仰卧着，压根儿不理会这位叱咤风云的人物。
丘吉尔对其凝视良久，最后无可奈何地耸耸肩说：“真想不到，它竟如此高不可攀。”
（二）
抗日战争胜利后，张大千要从上海返回四川老家。有人设宴为他饯行，邀著名京剧艺术家梅兰芳等社会名流作陪。宴会开始，张大千向梅兰芳敬酒说：“梅先生，你是君子，我是小人。我先敬你一杯。”梅兰芳不解其意，众宾客也莫名其妙。张大千含笑解释道：“你是君子——唱戏动口，我是小人——画画动手。”一句话引得众人大笑不已。
文字和词语的随意搭配和衍生连用的方法可谓层出不穷。语言是世界的，是相通的，为了产生幽默的效果，我们可以找到和所述事实最相仿的词义来做搭配的辅料。
丘吉尔的拟人语和他身份的象征性搭配真是别出心裁，张大千的妙语更是令人啼笑皆非，他们幽默的成功在于巧妙地玩转词语搭配技巧。
精妙概括
1960年，周总理在北京新街口总政排演场观看京剧《霸王别姬》。
剧开始，刘邦发兵攻打项羽。群臣纷纷劝谏，项羽不听。总理说：“一人言堂。”项羽回到皇宫，虞姬又规劝，项羽还是不听。总理说：“一家之长。”当演到项羽孤军陷入设好的埋伏时，总理说：“一筹莫展。”当虞姬备酒安慰项羽时，总理说：“一曲挽歌。”四面楚歌，汉兵将至，虞姬拔剑自刎，全场剧终时，总理又说：“一败涂地。”总理仅用19个字就概括了项羽失败的全过程，精妙极了。
前面我们提到了幽默的一个特性，就是化繁为简。这样看来，精妙的概括也算是幽默的一种手段了，看周总理用五个“一”字就把国粹京剧的著名段子《霸王别姬》的故事讲解得生动形象、耐人寻味。
妙用方言
（一）
一位女新手开车上路，在慌忙中把车开进没有盖井的坑，一位路过司机主动下车凭经验帮助女司机把车推出来，还没等女司机感谢，做好事的他冒出一句：“这么大坑都能掉进去，你今天手气真好，可以去买彩票。”
北京人说话绝不是损人而抬高自己，而常常是讽刺别人与自我嘲笑相结合。
有一段时间在北京经常看到一些轿车后面贴着“面瓜”的标语，一些外地人会不解地问：“这么新的车还卖瓜？”
北京人会哄然大笑，告诉外地朋友：“那是新手，开得慢而且‘面’，所以自称‘面瓜’。”
新手的标语还有“手潮，离我远点”“新手，别吻我”等北京人习惯用“作践”自己来让大家逗乐，在这种文化里，人们在很多时候等并不在意话语是否正确，而是品尝这种幽默文化的乐趣。
（二）
老北京人说话不仅损（但是损也讲究度，不能让别人下不来台），而且逗，逗得还很形象。比如形容男人怯懦、胆儿小，就用“忤窝子”。那些总想巴结主人，总是点头哈腰的，就是“哈着”。想讽刺一个人就会伺候人、为人奔走、拍马屁，就比喻为“碎催”。拍马屁过分了，就是“马屁塞子”。有种人天生小气、吝啬、自私，那就是“鸡贼”。与之相反，这个人仗义、大方、够朋友，就是“局器”。两人关系不错，就是铁和“瓷器”。没见过世面不开眼还土头土脑的人，就是“土鳖”。
世界之大，不同的国家有不同的语言，不同的民族有不同的地方特色。单就我们中国的地方方言就不下几十种。我们上面提到的“京腔”式幽默只是众多方言中的一种，结合自己所处的地方环境，配合地道的乡音式幽默，想叫人不和你亲近都难。
不过仿造词语，妙用文字所构成的幽默，有时免不了会遇到一些难堪、不愉快的场面，只要能镇定自若，利用特殊的语境，巧用词语就能化险为夷，挽回面子。
“疯狂的”荒谬逻辑
有人把那些荒谬的逻辑看做是哗众取宠，觉得那些风马牛不相及的逻辑搭配简直就是贻笑大方，甚至将其划分为“黑色幽默”。其实不然，有时候你仔细观察那些近乎荒诞不稽的语言背后，实质上是“别有用心”。荒诞的幽默者只是借台面上疯狂滑稽的语言来暗示其真正的意义。这是一种另类的智慧，在人际交往中的运用极为重要。作为幽默的辅料，也是实至名归的。
最常见的荒诞思维模式主要有以下几种：
正话反说
（一）
某人到一家小饭馆去吃绿豆粥，他一看碗里面有只苍蝇，便叫来服务员提意见：“你看看，这碗里怎么有只苍蝇啊？”
而服务员看了一眼却说：“别管它，烫死活该！”
（二）
肯特到一家酒店就餐，他尝着刚刚端上来的鱼和肉，颇有感慨地说：“早知道这样的饭菜，提前几天来就好。”
酒店经理听到了，很高兴地说：“先生真是一个美食家啊！我们酒店的饭菜确实是第一流的。”
肯特接着说：“谢谢夸奖！我的意思是如果早几天来，鱼和肉就该是新鲜的了。”
正话反说是语言表达的意思与字面完全相反。如字面上肯定，而意义上否定；或字面上否定，而意义上肯定。这也是产生幽默感的有效方法之一。
不妨学学上面的幽默者，用正话反说的技巧传递出内心真正的想法，这种幽默是任何滑稽、任何讽刺都不能与之相比的。
强行配搭
（一）
1946年5月，远东国际军事法庭开庭审判日本战犯，10个参与国的法官们为了排定座次，展开了一场激烈的争论。中国法官理应排在庭长左边的第二把交椅，但是由于当时中国国力不强，而被各强权国所否定。
在这种情况下，中国法官梅汝璈首先正面阐明排座次应按日本投降时各受降国的签字顺序排列，这是唯一正确的原则立场。
