对未来和生活充满遐想的唐代女子向你走来
中国的陶瓷艺术发展到唐代，达到了空前的水平，其中新创的鲜艳夺目的唐三彩，是其杰出的代表。“唐三彩”是一种低温釉陶器，釉色有黄、绿、褐、蓝、黑、白等，其中以黄、绿、褐三种颜色为基本色调。因为三在古代也表示多数之意，所以三彩亦即多彩之意。三彩是唐代发明的，当时又最为流行，故后人称“唐三彩”。但三彩器的制作并不局限于唐代，以后还有“辽三彩”“宋三彩”等，而尤以“唐三彩”最为有名。
女立俑面庞丰润，娟秀的双眼微眯，下颌微抬，以优美的角度向上仰视；红唇微启，甜美的微笑中似乎充满着对生活的喜悦和对美好未来的遐想。她的站姿优雅，身段袅袅婷婷，穿落地长裙，轻薄的衣裙与丰腴肥美的体态完美地结合在一起，衣裙自然流畅的丝绸质感和体形优美的曲线条，充分体现出唐代女性的柔美、端庄、矜持、风雅和高贵。
女俑头上漂亮的发式叫乌蛮髻，发髻后面插一把梳子。头上插梳是唐代妇女一种时髦的头发装饰。敦煌壁画、唐代绘画中都有女子头发插梳子的形象，而且梳子多少不一。
与古代大多数时期人们追求苗条、纤细甚至病态的美不同，唐朝女性的审美观积极向上、健康活泼。她们喜欢丰满、圆润的体态，崇尚充满生命力的健康美，流行以胖为美，丰肥雍容中的雅致是盛唐美人所独有的。唐墓出土唐代女俑体态大多较肥胖，但并不臃肿、邋遢，而是风情万种，娇媚动人。在杨贵妃与唐玄宗的传说中，贵妃那丰满而不失苗条、妖艳而不失尊贵的健康美体给后人留下了很深的印象。据说杨贵妃姐姐虢国夫人和秦国夫人也很丰满妩媚，她们还从唐玄宗那里得到每月十万钱作为胭脂费，可以说，杨氏姐妹成为盛唐时期以丰满为美的妇女的典型代表。
此女俑所穿长袖衫、拖地长裙和披巾，是唐代贵族妇女日常着装。她面庞圆润，躯体丰满，但站姿和角度优雅，从而克服了肥胖的缺陷，加上束腰很高的丝质衣裙非常随身，下垂感很强，表现出衣料的柔软光滑，衣裙褶皱所产生大面积竖线条，又从视觉上拉长了女俑的身材，给人以恰到好处的轻盈感，塑造出特征鲜明的唐代美妇形象。观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下，从容地去欣赏这个时代的美。看来，陶匠们也是深爱这种时尚，不知不觉间手里表现了心里所想，将自己的情感融了进去，不然，这件女俑怎么这样的楚楚动人、叫人不愿将视线移开呢？
女俑所披帔帛是唐代服饰新花样。帔帛风俗可能来自遥远的希腊、罗马以及波斯地区，萨珊波斯金银器上就常见披帔帛的女子形象。南北朝时期的早期佛教壁画和雕塑艺术中有这种题材，但不大流行。唐时，随着丝绸之路的繁荣，帔帛这种外来风尚被纷纷效仿。《酉阳杂俎》中就记载有杨贵妃的帔帛被吹到贺怀智身上的逸事。长安、洛阳等唐代中心地区出土的大量唐代女陶俑、三彩俑，几乎人人都披长短宽窄不同的各色帔帛，宽度与今天围巾相似，有的还绣着漂亮的花朵或花边，展现着盛唐女性的时代风采。
