在喧嚣的当代文坛，真正醉心文学者其实并不多，愿意把文学评论作为主业者更是少见，这主要源于评论写作的枯燥与沉寂。当前评论界的中坚力量，几乎全来自高校和各级文学组织，民间的、业余的评论写作者大多处于边缘和弱势的地位，他们普遍缺乏话语权。然而文学是心灵的事业，它的倔强生长，取决于写作主体内心不可遏制的审美需要，业余评论者的写作，虽然没有优厚的科研课题资金作支撑，也没有文学系统工作者理应该当的内驱力，而是纯粹出于对文学的敬畏与信仰，可惟其“业余”，他们默默发声的姿态才值得我们倍加尊重。在这个业余写作群体中，就有我所认识的蔡先进，他在从事与文学毫不搭界的本职工作之余，沉迷于散文和评论的写作，把文学作为修补人生缺憾，建构心灵图景的重要方式。评论集《怀揣月光上路》，集中了他这些年来辛勤耕耘的成果，字里行间，流露出他对文学深挚的爱恋。
无须讳言的是，此书中所评论的作家，我有一半以上不认识，有的甚至连名字都没听说过。这并不奇怪，我在云南楚雄，蔡先进在湖北武汉，虽“共饮一江水”，可毕竟受地域所限，一些同样处于边缘或业余状态下的写作者，往往被强大的主流话语遮蔽了，他们创作的姿影和作品中所具有的零星光彩，被淹没在了浩繁的出版物之中。蔡先进等同道中人的价值，便在此时得以体现。他的文学评论不偏重名家，不轻薄新人，不故作高深，也不制造噱头，而是诚恳地面对作品，以谦卑的姿态做一个纯粹的倾听者和品味者，在细致分析中用心感悟作品背后掩藏的作家心灵。经过他孜孜不倦的解读与阐扬，一些暂时不被主流文坛所关注的作家作品，也绽放出璀璨的光芒。本书带有明显的鉴赏性质，没有刻意为之的阿谀之文，也没有金刚怒目式的“酷评”，有的只是温和的赏析和就事论事的学理探讨，其中对作品艺术形态的分析，对思想意义的提炼与升华，都颇见专业功夫，显现出较强的审美分析和重构能力，也让我们看到了一名评论家的良知和底线。
一个地区综合文艺事业的发展，离不开作家们的辛勤创作，也离不开评论家更高维度的理论观照，只有两者兼顾，协调发展，才能形成良好的文艺生态，文艺发展才有持续的后劲。文学评论的意义就在于，一是发掘创作亮点形成共性的审美经验，二是鼓励作家的探索精神，激发创作的热情，尤其是对那些不被外界关注的业余作家，对他们的鼓励与促动，更为重要。就此意义而言，有评论家与之同行的作家是幸福的。评论家最大的成就感体现在，当作家尚未成熟时，看到他所孕育的内聚力和爆发力，并把作家的这种文学能量有效激发出来，或指出他创作的误区，矫正发展的航向。评论家在成就了作家声名的同时，往往也将自己隐藏在了华彩的深处，这就是为什么文学史上千古留名的多是作家，而鲜有理论批评家跻身于文学的史册典籍。因此，从蔡先进等人的身上，让我们看到了当代文学批评从业者的艰难处境，也看到了这个默默坚守的群体所蕴含的希望，他们的文章，折射出文学的人格光芒，理应引起我们的重视和尊敬。
（本文系《怀揣月光上路》的序言，中国文联出版社2013年出版）
