在关键时刻，幽默可以避免正面的冲突，以积极向上的态度，以乐观的情绪，以迂回的方式去面对困境。要是法拉第正面回答问题，是很难得到承认和理解的；要是正面去对抗，更易招致怨恨，使沟通和交流中断；要是回避问题，那么他的理论永远也无法让别人信赖。但是，他以一种幽默的思考方式，去启示对方，让对方以发展、宽容的眼光对待眼前的现实，同时也增添了自己的勇气和信心。
幽默，能让人急中生智
幽默能够让人急中生智，化解困境，或从危险的境地中脱身，创造性地解决问题。
有一次，德国诗人歌德在公园里散步。在一条只能通过一个人的小道上，他迎面遇到了一个曾对他的作品提出过尖锐批评的评论家。
这位评论家高声喊道：“我从来不给傻子让路！”
“而我则正好相反！”歌德一边说，一边满面笑容地让在一旁。
歌德的这一应付的方式，在后世传诵甚广。他运用的幽默战术，有点像中国太极拳中“以柔克刚”的味道。
一位绅士正在餐馆里进餐，忽然发现菜汤里有一只苍蝇。他扬手招来侍者，冷冷地讽刺道：“请问，这东西在我的汤里干什么？”
侍者弯下腰，仔细看了半天，回答道：“先生，它是在仰泳！”
餐馆里的顾客被逗得捧腹大笑。在这种情况下，无论侍者怎么解释、道歉，都只能受到尖锐的批评，以致会引起顾客的愤怒。但幽默帮了他的忙，把他从困境中解救出来，使气氛得以缓和。
在你遇到急迫而又棘手的问题时，懂得随机应变，使用恰到好处的一句幽默的话，可以让你立于不败之地。
金庸式幽默
金庸的“金庸式幽默”中隐含着一种潇洒从容的生存智慧。
金庸平时不动声色的谈吐往往会令人忍俊不禁。金庸喜欢驾车，更喜欢驾跑车。
曾有人问他：“你驾跑车超不超车？”
金庸回答：“当然超车，逢电车，必超车！”闻者无不绝倒。金庸号称“从未醉过”。很多人以为他酒量过人，而事实上，他很少喝酒，或喝得极少，那就当然不会醉。
他曾对一个女孩说：“你的美丽增长率最高。”女孩听后先是大喜，沉吟片刻忽然醒悟，原来金庸是暗示她小时候长得难看。
有的人曾说：“电视和武侠小说中有很多打斗场面，会给儿童和分辨能力低的成人带来不良的影响，应该限制。”
对此，金庸有自己的看法：“以前有人攻击武侠小说，认为小孩看了会模仿，也上山学道去了。我想这个责任不应由武侠小说来负的，一把菜刀可用来切菜，也可用来杀人。我写小说时，只想到小说的读者，在小说中描述的事在电视中不一定可演，因为看小说的人至少有阅读的能力，受过一定的教育。若电视对观众有坏影响，应由电视负责。因为电视编剧应考虑到观众中有一部分是没有分辨能力的，打斗该适可而止。”
“一把菜刀”的比喻既显示了金庸式的幽默和机智，也将一个众说纷纭的问题讲得一清二楚。金庸的老到圆熟、举重若轻由此可见一斑。
金庸认为，生活中很多负面的事，常常不是人的能力可改变的，既然难以改变，就坦然接受，而且多往好处想，就愉快多了。
比如，他的作品被大量盗版，他反而说：“如果没有那么多的盗版，我的书不会有那么多的读者。”风趣、洒脱，令人心折，真可谓大肚能容容天下难容之事了。任何事情都有正面及负面效果，多强调正面，就会减少痛苦，增加快乐。若只看到的尽是负面的，好事都会被弄得沉闷痛苦。
幽默招数一：巧作类比式
通常回答有些人的提问时，正面的回答极易落入俗套，难以满足提问者的口味，聪明的回答者会漫不经心地似答非答，引对方入圈套，接着使出巧作类比的招数，占据主动，最后让对方折服。
一天，作家到某大学讲演时，对于学生提出的各种问题，他都作了坦率的解答。这时，一位女学生递上一张纸条，上面写道：“既然文学要真实地反映社会生活，那你为什么总唱赞歌，不唱悲歌呢？难道社会没有阴暗面吗？”
读完这一尖锐问题后，作家想了一下，就问那位女生：“你喜欢照相吗？”见女生直点头，刘绍棠反问道：“你脸上有光滑漂亮时，也有长疮疤不干净时，那你为什么不在脸上生疮疤的时候去照相呢？”这一问，引得周围的人都情不自禁地笑了。
对于女学生提出的尖锐问题，作家不是急于作答，而是提出一个对方感兴趣的问题，再进行反问，把文学作品的表达与年轻人的照相巧作类比，在言简意明与风趣诙谐中，将自己的观点寓于类比之中，让人豁然开朗，印象深刻。
幽默招数二：因势利导式
在一些争论场合里，应时刻注意周围群众的情绪，尽量调动群众来支持自己的观点，巧妙地使出“因势利导，诱敌深入”的招数，寻找出一个突破口，借助群众的力量，给对手精神重压，使之无回击之力。
大文豪萧伯纳的剧本《武器与人》首次公演即获得巨大成功。观众们要求萧伯纳上台接受群众的祝贺。当萧伯纳走上舞台，准备向观众致意时，突然有人对他大声喊叫：“萧伯纳，你的剧本糟透了，谁要看？收回去，停演吧！”
很多人认为萧伯纳肯定会气得发抖。哪知道，萧伯纳不但不生气，还笑容满面地向那个人深深地鞠了一躬，很有礼貌地说：“我的朋友，你说得很好，我完全同意你的意见。”
说着，他转向台下的观众说：“遗憾的是，你我两人反对这么多观众能起到什么作用呢？你我能禁止这个剧本演出吗？”
萧伯纳话音刚落，全场就响起了一阵快乐的笑声，紧接着是观众对萧伯纳暴风骤雨般的掌声。那个挑衅者只好灰溜溜地逃出了剧场。
面对挑衅者的污蔑，萧伯纳若是一味退让，未免有失面子，若与之争辩，非但无济于事，还会在观众心中留下孤芳自赏、自命不凡的坏印象。萧伯纳此时充分展示了其应变才能，巧用因势利导的招数，凭借观众对他的信任与支持，给予他掌声和喝彩，将挑衅者推向群众的对立面，使其孤立无援，狼狈而逃。
幽默招数三：装傻充愣式
装傻充愣是答非所问的一种，即回答别人问题时，利用语言的歧义。
美国前总统威尔逊担任新泽西州州长时，曾接到华盛顿的电话，被告知，他的朋友，代表新泽西的议员去世了。威尔逊深为震动，马上取消了自己当天的一切活动。
几分钟之后，他接到了新泽西州一位政治家的电话。
“州长，”那人支支唔唔地说，“我希望代替那位议员的位置。”
“好吧，”威尔逊慢吞吞地说，“要是殡仪馆同意，我本人完全赞同。”
非常明显，那位政治家想要代替的“位置”是政治地位。威尔逊是不可能不知道，他故意充愣装傻，把打电话的政治家所要代替的“位置”，利用语言的歧义说成是“死人躺下的地方”，既让那位钻权者啼笑皆非，也给予他有力的嘲弄。还有一个故事：
某A拿了一份诗稿到报社要求发表，编辑B看后说：“这首诗是你写的吗？”那人大言不惭地说：“是的，每一句都是我写的。”编辑B装作很认真地说：“泰戈尔先生，看到您我真高兴，还以为您已死了很多年了。”
面对抄袭泰戈尔的诗作且厚颜无耻者，如果编辑B直接指出：“你这首诗是抄泰戈尔的，我们不能发表。”那会显得很平淡。这位编辑B对抄袭者所言看似疯话，实则颇具幽默意味，对抄袭者从精神与人格上都进行了辛辣挖苦，还体现了编辑B个人极深的文化涵养。
幽默招数四：曲线进攻式
有时与有权有势的人，比如老板或上司等人说话时，要懂得一点转弯的艺术。如果只会巷里赶猪，直来直去，结果很可能是既得不到赏识，有时候还吃不了兜着走。我们介绍的“曲线进攻式”是对付这种情形的最好招数。
古代有个官员叫彭玉泉。一天，他经过一条偏僻的小巷。一个女子正用竹竿晒衣，不小心把竹竿掉在了彭玉泉的头上，彭立时大怒，该女子一看是官员彭玉泉，吓得魂不附体。
但是，她很快镇定下来，正色道：“你这副凶相，活像是个行伍出身之人，所以蛮横无礼。你可知道官员彭玉泉，清廉正直，要是我告诉他老人家，怕要砍了你的脑袋！”彭玉泉听到这位女子在夸奖自己，立刻转怒为喜，心平气和地走了。
这位女子不小心冒犯了官员彭玉泉，待其要发火时，并没有被吓倒，反而极有心计地从容周旋。
表面上看，她是在赞美心中的官员，其实是在指责彭玉泉度量狭小，绕着弯子达到了目的，还平息了彭玉泉的心头之火，使其转怒为喜，带着微笑满意地离开了。这位晒衣女对“曲线进攻式”这一招数运用得何其娴熟呀。
幽默招数五：声东击西式
在有的场合，利用“声东击西”的技巧，把相同意思的话用不同的语言来表达，效果迥异。有时言在此而意在彼，的确令人回味无穷。
从前，有一对夫妻，妻子非常喜欢唱歌，可是水平特别差，有时候搞得丈夫没法休息，丈夫多次劝说也无济于事。
有一天，已深更半夜，妻子还在那里自得其乐地唱着难听的歌，丈夫只好急急忙忙地跑到大门口站着。妻子见此，不解地问道：“我每次唱歌时，你干吗总是要跑出去站在门口呢？”丈夫把每个字都吐得非常清楚地说：“我这样做是为了让邻居看到，我并没有打你。”
从表面上看，丈夫的回答是答非所问，实际上是采用了一种声东击西的说话艺术。妻子乍一听也毫不介意，可继续回味，才会发觉自己像咽进了一只绿头苍蝇般，哭笑不得。丈夫的回答，表面意思是在说妻子发出的声音不是丈夫殴打所致，本意则是在讽刺妻子唱得难听，好似被打得被惨叫一般。
幽默招数六：另辟蹊径式
很多人在与别人说理时，会不经意间触动了别人的“自尊”，从而火上浇油。若我们能运用好“另辟蹊径”这个招数，改变说话的方式，说话效果常常会大不一样。
齐景公喜欢打猎，乐于养老鹰来捉兔子。
一天，烛邹不慎让一只老鹰飞走了，景公下令把烛邹推出斩首。
晏子知道了，去拜见景公，说：“烛邹有三大罪状，哪能这么轻易杀了他？请让我一条一条地数落出来，再杀他，可以吗？”
齐景公说：“可以。”
晏子指着烛邹的鼻子说：“烛邹！你为大王养鸟，却让鸟逃走了，这是第一条罪状；使得大王为了鸟的缘故又要杀人，这是第二条罪状；把你杀了，天下诸侯都会怪大王重鸟轻士，这是第三条罪状。”
齐景公听后，对晏子说：“别说了，我知道你的意思。”
晏子的本意是要救烛邹，但表面上并没有替他说情，反而数落他的三条罪状，仿佛要致烛邹于死地而后快，事实上，反而是这三条罪状救了烛邹的命。
原来，晏子救烛邹，并非单刀直入，向齐景公说情，而是采用另辟蹊径之法。表面上是给烛邹加罪，实则是为其开脱，并委婉地批评齐景公重鸟轻士，这样既避免了说情之嫌，又救了烛邹；既指出了齐景公的错误，又不丢齐景公的面子，真实让人拍案叫绝。
