无需袁文布局，当海棠社众女离开九龠楼以后，便开始迫不及待地向周围的人讲述“新西厢”的故事，分享其中的悲欢离合，这颗超级催泪弹很快以相同方式迅速扩散。
不数日间，“新西厢”便已在松江府各地流传，先闺阁、再花园、然后市井，凡知西厢者，皆听说出了一则“新西厢”，在新的故事里，张生死了，却又活了，张生与崔莺莺在里面上演了一出感天动地的人鬼恋，大家都听痴了。
同时流传开的，还有袁文那段关于人生“最幸福事”的论述，“执子之手、与子偕老”，这句古老的承诺以一种很直白，又很温馨的方式表达出来，无数闺阁中的小姐，为之感动得彻夜难眠。
于是，大家都知道了“新西厢”的作者，那段“最幸福事”最早的讲述者，肖塘宋辕文。他们惊讶地发现，这位年轻的公子，正是前段时间传闻较多，为了一个**跳进水里，据说有些呆的“痴人”。
能说出“一起慢慢变老”这样浪漫的话语，能讲出“新西厢”这般缠mian故事的人，怎会是有些呆的“痴人”？只能是有些多情的“情痴”罢！也只有这样的情痴，才会为一个女人跳进冬天冰寒的水中。
于是，情痴“宋辕文”的名头，很快在乡间传播开来，至于之前那种种传闻，再掀不起半点浪花，他为柳如是赴水的事，也成了一段传奇般的佳话，闻于乡里。
便在外面纷纷扰扰之时，袁文也正式开启了自己的印书事业，首先选择的，当然是已经证明能为大家喜欢的话本，而且要定期发行，每月一本，也就是“小说期刊”，是这个时代不曾有的全新形式。
对于这种方式，宋辕生拍手叫好，他认为这样一来，买了一本，大家会想着买下一本，久而久之，买的人会越来越多，这样朴实地理解期刊和品牌的作用，倒也算一针见血。
宋瑞则担心能否有那么多的内容，但在得到袁文的保证后，也放心不少，欣然同意。
定下期刊的方向，又打算以“起点小说”为刊名，寓意事业的起点，至于其他深层的含义，袁文只能藏在自己心中。
至于发刊号的内容，“新西厢”已经传开，以这个时代的“版权”保护状况，九龠楼的印刷能力，肯定争不过其他书商，也只能放弃。
好在袁文知道的故事很多，小说、电影、电视剧、动画片、游戏甚至新闻中的真实事件，采访时的各种趣闻，不同形式的故事，唯有海量才能形容。
既是期刊，发刊号便显得特别重要，袁文打算选择那些经典中的经典，期待一炮打响。
内容也选择这个时代人们最关心的，至于和柳如是的约定，袁文打算在期刊销售拓开局面后，再持续炒作**题材的故事，彼时的效果会更好。
袁文的记忆力很好，前世的点点滴滴，能够像电影一般在眼前重现，但毕竟还有遗漏。不可能将那些经典都默写出来，需要自己来组织语言、丰满细节，甚至根据这个时代的特点进行修改，根据需要融合不同的桥段，重新规划和设计情节、人物。
讲和写也不一样，讲述故事时，细节不用太考究，语言也很随意，袁文心中故事多，便能自由发挥，写稿时却需用心谋划，仔细推敲，花费时间更多。
就算如此，就算鹅毛笔的书写也并不如意，袁文撰稿的速度还是让宋辕生和宋瑞瞠目结舌，每天达到七八千字左右。
写出稿子，便由宋瑞负责印刷，活字印刷的书籍，一页纸可以容纳二百左右没有句读的汉字，一卷二百页左右的书籍不过四五万字，这让袁文暂时放弃了引入标点符号的想法，那样的话，页面容纳的字数会更少。
根据容量，《起点小说》每期定为单卷本二百余页四五万字左右的话本集，包括一些短小的“笑话故事”、几则篇幅较短的“小小说”、长一些的“短篇小说”，并以小小说和短篇小说为主打，再加上一两部中篇或长篇小说的分节连载。
刚开始时，宋府的仆人杂役本来便少，缺乏人手，宋瑞一个人简直无法做事，宋鸣玉知道后，就在海棠社说了一下。
次日，便有几个来自不同府上的仆人被派来帮忙，而且人数每天都在不断增加，众人唯一的要求便是在第一时间，看到印好的内容。
袁文本担心泄漏，想想还是同意了，但要求这些印刷好的页面第二天必须还回来，还嘱托宋瑞，将故事的尾页抽掉，美其名曰“开放式结尾”，让大家各自揣测。
有了人手，宋瑞很快组织大家将活字字模和各种印刷工具整理出来，开始印书。
人手有了，但因为字模数量的限制，每排得几版，重复使用较多字的字模便会出现短缺，因此每次也只能印刷几版的内容，印好后拆出字模，才能继续排字印刷。
如此一来，十几个人印刷的速度居然比不上袁文码字的速度，在发现这样的情况后，袁文也就不急着赶稿，来到后面小院的印书坊，打算看看这个时代的活字印刷。
不看不知道，看后却大失所望，原来此时的印刷完全是手工操作，也没有什么复杂的机器，只有几样简单的工具，摆放在小院的空地上。
一些长短不一的木条，比书略大的木框，几只长短不一的鬃刷，还有木楔、墨盆等工具。较为显眼的是检字所用转轮，有些像放平的纺车。支架上固定两只竹笆，上面整齐排列着密密麻麻的木活字，推动时，可以围绕圆轴转动，方便检字。
检字将字模按顺序置入木框，放置平整后用木条夹住，打入木楔固定，便做成了书版。
再用墨刷在字模上刷一层墨，两个人捏着一页纸，小心翼翼覆盖在字模上，牢牢按住。
再有一人用干净的长刷，轻轻刷着纸的背面，直到墨迹清楚地印到纸上，再取下、晾干。
印刷印刷，原来刷的意思就是这样的。
印刷不过十几页，宋瑞便会让人停下来，擦干字模上面的墨迹，然后放到太阳下晒干，或晾干，据他所说，不这样的话，木刻的字模，会因为吸水而变形，影响使用寿命。
就这样印印停停，也难怪印刷的速度慢，除此以外，袁文还发现本应最简单的检字环节，也是慢得厉害，居然要宋瑞亲自上阵，一个人在那里忙活。
询问以后才发现，这套活字字模共二万八千四百七十二枚，依《平水韵》分为平声，上声，去声，入声四部，按韵书排列，又有杂部，总字数6500左右。
近三万枚字模依韵书排列在木盘里，不懂韵书的根本无法找到相应的字，而这些做工的仆人几乎都不识字，偶尔几个认识些字的，也不可能背出韵书。
这或许也是制约活字印刷术发展的原因之一，袁文很快想到计算机时代刚开始那会，汉字输入面临的相似问题，还有后来划时代的五笔字型。
通过字形拆分，对汉字进行编码，重新排列后，似乎也可以用在检字方面，袁文很快想到这个可能，无非就是个编码问题。
熟练使用五笔字型，很多字不需要认识、看到字形便可以输入，或许不识字，也可以通过这种方法检字，至少韵书是不需要了。
袁文觉得目前的活字印刷各环节都需要改进，检字又是他能想到可行办法的唯一方面，便用上了心思。
由于经常使用，他对五笔字型输入法非常熟悉，包括拆分的思想、方法和编码，但只是简体方面的，至于繁体的五笔字型就不清楚了。
他认为繁体码和简体码不一定对应，但五笔字型的拆分思想和编码方法对繁体也应该有效，于是在码字的间隙，便开始研究繁体字的拆分和编码。
以横、竖、撇、捺、折为基本笔画，按起笔将六千多汉字分为五个部分，再以四角拆字的方式取码，虽说开始的时候还有些吃不准，有了简体的基础，在熟练以后进展便变得非常顺利。
忙碌而充实的生活，让袁文忘记了身处的是一个陌生时代，而在他的周围，有些事也在慢慢变化着。
