秋天来了。
即使我天天在城市里不停地穿梭，还是明显感觉到秋天来临了。
在盛夏之后，在冬天之前，秋天走在这样的空隙里既没有兴奋，也无所谓失落，在充满犹豫和试探的时候，不由得放慢了脚步。
秋天如同平原，空旷，寂寥，坦荡。即使风吹来吹去也无法发现自己的身影，而我感觉一直在平原上行走，这样和秋天一样的行走只是感觉到行走的本身，没有目的，没有对应的参照物，结果就是被动地接受比秋天更加辽远和空茫的秋天。
其实和秋天混淆的远行是很有意味的事情，谈不上幸与不幸，关键的是，我在其他季节里行进不也和现在一样？所以我对于是不是在秋天里的行走已经失去追问的兴趣，反过来说，秋天不会关心和理会这些，因为秋天的本身已经望穿一切，而仅仅留下时间，让我们去消磨和纠缠，而这时我们所有的生命意识有可能被迫苏醒，这种被动性的醒来刚好对应了那些准备休眠的动物，也许，我正好代替了它们部分的知觉还原成为它们本性的一部分。
今年的秋天同样是平缓沉静的，蕴含着持久不衰的坚韧和无限悲悯的情怀，质朴、大方、善良、坚忍。由城市、村庄、大雁、水车、祖母、草垛、枫叶、牛粪和松树构成的秋天。这些接近本原的母性化的意象画拼贴，在九月渐行渐紧的寒风中泄露出一丝丝微弱的阳光，尽管伤悲、落寞、破碎和空寂，也同样不可避免地遭遇物质化和后现代工业的围剿。正因为如此，这样的秋天才可能坚定地构成了对人性、良知和道德的考验和叩问，让我认真地去倾听灵魂的回音。
而秋天是从来不理会这些的。
在我身边，会有树叶落下来，江水和河水也慢慢痩弱下去，也有大雁飞来，但是，飞来就是飞去，虽然我早已知道，这也许就是秋天的身形、体温和呼吸，但是，秋天仍然在渐远渐行，我穿过的可能不是真实的秋天，就如同秋天穿过我一样，同样无知无觉。
我一到这个季节，眼前就会出现皖鄂交界处偏远大山里的一条小溪。那是一个黄昏，最后的光亮顽强地穿过树林，投射到流动的溪水上长满黑紫色青苔的巨大的石头暂时改变了溪水的方向，并且形成了许多安静的小水潭。水清澈得已经看不见水了，一阵山风吹过，我抬起头，发现水面上飘过刚刚落下来的枫树叶子，这是多么令我惊悚的发现，睡眠一样的静谧，梦幻般的凄美，它们毫无知觉地流过我身边，又向别处流去，根本不留意我的存在。而我为了保持这份难得的宁静，仿佛连呼吸都已失去，我立即忘记了自己到底在哪里，眼前的石头、流水和腐烂的树枝已经融为一体，仿佛一瞬间全部埋葬进秋天安安静静的墓地里，最后，连安静都不复存在了，安静在安静中死去。
时常，我无法感觉到自己是不是在秋天里。
我知道秋天的力量是如此的庞大，它能够毁灭所有与自身相关的内容和形式的存在，当我意识到这种力量的同时迅速感到了更大的困惑和迷惘，难道这就是让我感觉空洞的秋天？它用几乎是虚无无边的力量制造了更加庞大无边的虚无，这种与虚无对峙和决战的能量本身已经蕴藏了征服一切的原动力。
多么令我肃然起敬的秋天。
我活在它的内部。我想，即使没有参与这场决战，也可能成为见证者，但是，结果是否定的，我对发生在秋天里的一切一无所知。这种意识唯一可证明我从来没有活在秋天里，作为一个对语言艺术终生的追求者，
生存个体除了语言和想象良知外，更为重要的就是记忆的力量。面对秋天和时间，面对生存的个体往往是脆弱的、不堪一击的。这一直燃烧的地火，在岁月中迟早会窥见灰烬和黑暗。秋天，时间，这巨大无形的流水将曾经冲刷干净，将清晰的面影刻蚀得锈迹斑斑。这就要求正在走进秋天的人，必须时刻站在生命艺术与生存的现场，对过往之物保持一种持续的记忆能力，并且赋予一种陌生化的改写和重新的命名，在语言与想象的世界中去营造真实自我，力所能及地还原本真的面貌和事实真相。
在没有答案的季节里，我仍然活着。
低头看见落叶，抬头看见飞去的雁阵，而我恰恰活在这个中间，而我剩下的仅仅是回忆？
今年和往年一样，在立秋那天，我独自站在江边反复地想，立秋，立秋，大地和天空让秋天站起来一定是有道理的，至于什么我尚不明了，也许明年、十年、百年之后才会发现，但是至少有一点我非常明白，我已经开始走进秋天。
