二月六日十五点十三分来自微博开放平台接口·浩歌微评：【韩寒开微博催生网络语】如果说去年一句“贾君鹏，妈妈喊你回家吃饭”，今年伊始新轮网络炒作催生新网络语：“韩寒，新浪喊你织微博”，韩寒回答说：“喂！”一时间应者云集。韩寒不说话或者说一个字追宠无数的背后是：盲目追星、蜂拥跟风、以逆反为刺激、以批评为快感、一好百好捧上天，好聚众围观，等。
二月六日十五点三十八分来自新浪微博·媒体人张刚：韩寒的“喂”居然引发如此轰动效应，我真怀疑，这围脖是不是丧失了独立判断的标准？
二月六日十七点零五分来自新浪微博·Catter：韩寒终于“喂”了一声，围脖们把这一声的回应了5071次，放大了3568次，这还不包括我的这一声。这就是网络的群体无意识吧？幸亏这一声“喂”是韩寒喊的，这要本·拉登也跟着在新浪围脖“喂”上一嗓子，那美国的飞机还不都得从天下摔下来？
二月六日十七点十三分来自新浪微博手机版·赳赳：对于韩寒的第一篇微博：一个“喂”字引来超过4000次转发，我只能感慨韩寒的名字起得好：寒…~寒…~二月六日十八点四十七分来自新浪微博·龙兄：韩寒的魅力不仅在于他敢说，还在于他善说；不仅在于他叛逆，更在于他判断；不仅在于他的修正，还在于他的修辞：不仅在于他的人气，更在于他的才气。因此当他像贝尔测试电话般发出一声“喂”而引起回响时，人们就不会将之与盲追娱乐明星并论。一个民族涌现大量的明星跟屁虫，早晚会被明星当屁放了。
二月七日六点十八分来自新浪微博·栾轶玫：韩寒的第一条微博，一个字“喂”，转发高达5000多条。评论更是以千万计。他的过人之处在于，深知面对的是一群病人，并且知道如何娱乐他们。他与老徐都是“玩人”时代的佼佼者！
二月七日十二点五十五分来自新浪微博·潘石屹：韩寒在自己的微博上写了一个字：“喂。”给大家打了一声招呼，居然有超过一万条的评论。他没有在TV上反复出现，没有在报纸杂志上反复出现。这是对互联网的肯定，是对年轻人的肯定。
最初知道韩寒，是他与我的几位朋友和熟人在博客上吵架。这几位不是住院就是关博。我很同情他们。
二月七日二十二点五十一分来自新浪微博·光头王凯：韩寒一个“喂”字，引来无数老大跟风起哄。目前我的首页出现了嗷、咬、呸、耶、呦……靠！
二月六日十二点二十五分来自新浪微博·吴铭：【十万个喂什么】韩寒告诉南都记者：“发了一个‘喂’字是因为我在测试设备，本来是要发个‘嘿’，但是打错了，发现微博没有办法修改，只能删除，我怕我删除了大家会错怪有关部门，就保留了。”
二月八日十二点四十八分来自S60客户端·咏歌大王：上周给韩寒打电话问他为什么第一篇微博只用一个字“喂”。韩寒说：想试试手机功能……我看了很多报纸和网页，发觉有很多的文人们在探究研究韩寒的“喂”，有的把这字升华了，难怪，我们是文化古国。
三月七日十点三十六分来自新浪微博手机版·她和自己聊天：自微博以来，印象最深的是两条：一条是韩寒的“喂”；另一条是白岩松的“做得很累，想要离开一阵子”。
四月七日十点十六分来自MSN机器人
郎世宁《百马图》的两幅仿制品
陈重远
陈重远先生是古玩界、收藏界的大家，被称为琉璃厂科班传人。十岁就进入其伯父在琉璃厂开的古玩店，从小就学到不少文物古玩的知识及鉴别技能。他接触过许许多多老北京古玩行业的人、事、物。《陈重远鉴宝掌故》（华夏出版社出版）一书，记述了近百年来古玩界的许多秘事逸闻。现将仿制郎世宁的《百马图》的经过摘录如下——古字画中之赝品出自何人之手？被称为“琉璃厂元老”的邱震生说：“总的讲是出自书画家之手，这里边的内幕太多，有时说不清楚。以画而论，以前我们所谓的假画，有的是古代画家或近代画家的临摹之作：
有的则是将真迹揭走，印透纸绢之痕迹仍留，按痕迹描绘而出；故意作伪的也有。”“临摹古人之笔墨丹青自古就有，凡是着名画家都经历过临摹前人之作，后自成一家的。
有的人临摹一辈子，总是照葫芦画瓢，形不成自己的特色，也有的人经临摹前人之作，采众家之长形成自己的艺术特色，但与机遇无缘又无人推荐，终生默默无闻。”
邱震生说到金二爷画的两幅仿郎世宁《百马图》，说起来滔滔不绝——金二，古玩行人尊称他金二爷，他的名字早被人忘记了。传说金二爷是位“黄带子”（清制以系黄色带为宗室的标志，称“黄带子”）的直系子孙，是吃皇粮长大的。他的前辈在清廷内务府上驷院，掌管御马。金二从小爱马，长大了就画马。读书习文时做不好八股文章，连个秀才、举人都没中上。
光绪二十六年（1900年）时，宫里收藏的郎世宁《百马图》曾被太监偷出宫外，金二借来《百马图》欣赏和临摹。民国成立了，皇粮也就断了。金二到了而立之年，却不能自立，靠“宗族生计维持会”的接济维持生活。维持会请求民国政府将东陵和避暑山庄的一部分荒地，拨给皇族作为谋生之地。金二是肩不能担担，手不能提篮，庄稼活儿他干不了，留在后海恭王府后头的一条小巷的陋室中居住，在什刹海边上摆摊卖旧货和自己画的画，用来维持生活。
后门（即地安门）大街的旧货店、古玩铺，有专门作伪的古董商，其中梁某人没门面字号，做买卖假古玩字画的生意。
民国二十年（1931年）前后的一天，梁某到什刹海溜达，碰上金二，两人攀谈起来。梁某蹲身看金二摆在地摊上有对粉彩龙凤碗，翻过来看底部有“光绪年制”红字方块款，他对金二说：“我看这不是光绪官窑，是民国初民窑烧的。”
金二说：“这是我家用过的饭碗，你想要就给我五块钱，我不管它是民窑还是官窑。”梁某笑了。又看地摊上摆的两幅花鸟画，指着画说：“这两幅画要是裱好了能卖十块钱，比那对碗值钱。”
金二说：“画是我画的，我裱不起，就这样卖，你给多少钱？”
梁某一听不由得站起身来，用眼打量这位摆地摊的。见他有五十来岁，细高个儿，神色似是很疲倦，打不起精神来。梁某说：“这两幅花鸟画，画得细腻又有生气，好手笔！好手笔！”
金二连忙拱手说：“夸奖了！夸奖了！
敝人画不好人物花鸟，但很爱画马。”
梁某用懂得画马技艺的口吻说：“画马难，难在马有百态，行、静、俯、卧、奔，很难画得逼真。要是能把引颈长嘶的马画好了，使人见之如闻其声则更难了。宫里收藏郎世宁的《百马图》，在文华殿展出，人人称其为刻画细致、形态逼真的杰出佳作，世间难得。”
金二不客气地说：“你说的那幅郎世宁《百马图》我见过，也临摹过。光绪二十六年（1900年）八国联军侵占北京时，从宫里拿出来过，后又送回宫里去了。郎世宁的《百马图》是画得细腻，百马形态各异而逼真，可是神态就不是各异了，形似而缺神！”
梁某听他口气不小，心想：别看他这倒霉样儿，出语还真不凡，是吹牛还是真有两手？嘴里说：“高见！高见！”随之问道：
“先生贵姓？…‘免贵，姓金。”
梁某喊声：“金二爷，我姓梁。请您把那两幅花鸟画让给我吧。”
金二说：“你拿去，我奉送。”
梁某不好再问价钱，顺手从钱袋里掏出五块银元，笑着说：“不成敬意，略表寸心，请收下！您老先生住在什么地方？”
金二用手一指说：“就住那条小胡同里。”
梁某用探询的口吻问道：“我想到您府上看看您临摹的《百马图》，能让我开开眼吗？”
金二说：“唉！早不成府了，你光临寒舍，欢迎！欢迎！”
梁某到金二家，展开金二爷临摹的郎世宁的《百马图》大画卷，聚精会神地观赏。他看出金二爷的手笔高超，认为金二是位身怀绝技而不得志之人。他口称“金二爷”，赞赏这幅画说：“您的笔墨传神，妙笔生辉，百马神态各异，栩栩如生。画得好！画得好！”
接着，他试探着说：“请您老再挥笔作此长卷如何？”金二说：“绘画写字要心情舒畅，生活安稳，才能心神贯注，笔下生辉。这幅画是十多年前我生活宽裕、心情平稳时，集中精力绘制出来的。而今落魄为生计而奔波，无心作此长卷。”
梁某单刀直入地说：“您如果肯仿作郎世宁《百马图》，我愿出资供养您，每月三十块大洋，足够您用的。”
金二心里盘算，以前在北京政府当个小差使，每月是三十元钱薪水。今天他拿三十元雇我画画，不能马上答应，还要谈谈条件。说：“敝人在陋巷，箪食瓢饮。早年丧妻，生活无人照料，岁月难熬。”
梁某听了这句话，心里很不舒服，他觉得：我每月给你三十块钱，你还不知足，还要让我给你娶位太太，你可真是得陇望蜀了！可是，金二若摹绘出郎世宁《百马图》，那可就要赚大钱了。故而婉转地说：
“我们初交，您很坦诚。若真能合作画好《百马图》，我将尽力帮您安好家室。”
两人商议，三年为期，临摹两幅郎世宁的《百马图》。笔墨纸绢和色料，由梁某选购，并提供给金二爷每月三十元生活费。
双方立了字据，要求如期完成。
金二爷在邻里帮助下，续上了弦，有了妻室，生活安逸。他一心绘画，不到一年，两幅仿郎世宁《百马图》画出来了，精美细致，无可挑剔。他不交画，仍然铺纸在案，像是还在伏案——交了画怕梁某人不再按月给他三十元生活费。到了期限，金二交了画，梁某大喜，拱手作揖，又付给了两百元酬劳费，算是了结。
梁某请琉璃厂观音阁和东南园住家的张鉴轩、阎善之在画卷上落下“臣郎世宁恭绘”，写上仿张照、董邦达、于敏中等众臣之题跋，铃乾隆五颗印玺。又请裱画铺按宫廷装裱格式和装潢样式，做好装潢和装裱。梁某总共花了不到两干元，用了三年多时间，制作出两幅仿郎世宁《百马图》，等待时机出售。
北京有位收藏家魏子丹，喜爱古玩字画，鉴赏名家字画很有眼力。他搜集多年，手中却没有郎世宁真迹，很想得到郎世宁画的马。魏子丹和萃珍斋的股东赵汝珍是朋友，赵汝珍便将魏子丹想要买郎世宁画的马这个消息，转告了萃珍斋经理黄同文。黄同文找到梁某，从梁某手中搂去了仿郎世宁《百马图》，作价三干元。
东家给介绍的买卖，不能说假话，魏子丹又是看字画有眼力的人，只能实打实招告诉他这是幅仿郎世宁《百马图》。魏子丹展卷细观，赞不绝口，他说：“郎世宁《百马图》是宫廷画卷，本身较为工整呆板，再经摹仿则更加呆板无生气了。而这幅画卷上的马则显得生气勃勃，赛过活的！”他问是谁仿的，哪位画家临摹的？黄同文向他说明了原委。魏子丹称赞这幅《百马图》是“假赛真”，有过之而无不及，胜过郎世宁画马止于形似。
魏子丹又问：“这位画家在荣宝斋有无笔单？”
黄同文告诉他，临摹郎世宁《百马图》
的这位破落贵族已于前两个月谢世了，他没挂过笔单，这幅画卷可称是绝笔了。魏子丹很惋惜，颇感凄楚，他说：“这位画家若活着，他的画在荣宝斋挂出笔单，笔润要高于当代画家马晋，马晋画的马不如他画得好，太可惜了！”
魏子丹看好了这幅《百马图》，出了四千元收藏下了。黄同文赚了一千块钱，很是得意，觉得说实话卖假画同样能赚钱，但一定要是假赛真的好画。
陈璧君是汪精卫的夫人，她喜爱字画，本人也会画几笔，鉴赏字画也还有些眼力。但她自高自大，又有脾气，别人得捧着她说，不然她就耍脾气。她在行家面前说大话，引起了老行家的反感。一位古玩字画老行家早就想考考她，给她点教训，但苦无办法。可巧，黄同文拿去金二爷临摹郎世宁《百马图》的画卷，这位上海古玩字画老行家有了办法。
老行家拿着《百马图》从上海到南京去见陈璧君，陈璧君在客厅接见了他。老行家说：“我给您送来郎世宁的《百马图》，请您鉴赏。”
陈璧君展卷平观，又命女仆把画卷挂起来悬着看。她坐着看站着看，一语不发，看了半天，看累了就坐在太师椅上喝茶。
她看了看这位老行家，问道：“你是从哪里弄来的这幅画？”
“我是从北京买来的。”
“你可知道这是故宫里的东西吗？”
“夫人！您知道的事儿比我多。我是做字画生意的，有买有卖，价钱合适我就买，赚钱我就卖。不论买谁的或卖给谁都一样，我不问底细。”
“我知道你们买卖人不懂那么多事儿。”
陈璧君说完这句贬低别人的话，又吹嘘起自己：“我可以告诉你，你们做古玩生意的都说郎世宁是法国人，其实他是意大利人。这位意大利人侍奉过康熙、雍正、乾隆三位皇帝。郎世宁画中国画总带有西方油画的写实立体感，又有中国画的细腻柔和劲儿。这幅画的中国国画的味道浓，西洋画的味道少，是郎世宁的晚年佳作。”
说到这里，看老行家点头称是，她的兴趣更高了，便用行家的口吻继续说了下去。
老行家听她讲这些，心里不耐烦，可又不能打断她的话，听她的话刚落音，便捧着她说：“夫人高见！夫人高见！我做了三四十年的字画生意，只是做买卖，懂得不多，眼力也差，请夫人鉴定其真赝。”
陈壁君听老行家夸赞她，打心眼里高兴，面带笑容地说：“这幅《百马图》是件真东西，再好的手笔临摹不出这样生气勃勃的马来，只能画得呆呆板板。”
老行家听她说出了肯定的言语，想当面撅她，但又不好直接地说，便转了个弯儿说：“俗话说卖瓜的不说瓜苦，可我这卖古字画的，是真说真，是假说假。实话告诉您，这是幅临摹的郎世宁《百马图》，不是真的。”
陈壁君听说是赝品，自己觉得不是滋味，脸色也变了，横眉立目地说：“是你的眼力不佳，把真的看成假的，还是怕我追究你是从宫里偷出来的？告诉你，我不管你们古董商的那些烂事儿，不要怕嘛。好啦！你说是假的，我按假的价钱买了它！”
老行家跟她要一万元。她说：“真的值一万，假的打对折，五千块钱，我没工夫跟你磨牙！”
她喊了声：“送客！”女仆打起帘子，老行家慌忙站起身，拱手赔笑说：“夫人您再添一千元，不然我不好向伙货人交待。”
陈璧君高声说：“我看是真的，你非说是假的，故意气我，假的为什么要那么多钱？！你走吧！过两天从管事的手里取支票，不要再来见我啦！”
这位上海古玩字画老行家，原想用这幅《百马图》教训陈壁君，岂知有权势的人不吃这套，反而被陈璧君申斥一顿，撵了出去。他气得浑身颤抖，走出汪府。
一九三九年，汪精卫将这幅《百马图》
作为寿礼献给了希特勒。希特勒哪里知道这幅郎世宁《百马图》是仿的，而是作为中国的珍贵文物收藏起来了。沦陷区的古董商得知这条消息，也认为故宫收藏的郎世宁《百马图》是被汪精卫窃取，向希特勒献了礼，直到一九四二年才透露出那幅《百马图》是金二爷仿的。
金二爷摹绘的郎世宁《百马图》可谓出神入化，假赛真。可是金二爷的名字，现在没人能说得出来了，他的才华被埋没了。
鉴定古书画要具备文学知识古代书画家往往又是文学家，如果我们读过他们的集子，熟悉他们的诗文，对他们的思想、感情、风格就能有更全面的认识。遇到这一书画家的书画时，对他的了解就不仅仅是某件作品所提供给我们的知识，而会有较深刻、全面的理解，对鉴定很有帮助。从前人的书画中，我们还可以看到前人写字常录古人的诗文，画题也常题古人的诗句，或标明写某某人诗意。明人写唐诗、宋词固然常见，如果宋人、元人写了明人的诗便露了马脚。
