下阕以赏春为核心，抒写感受。前三句承上启下，独识春光之微，用韩诗“最是一年春好处”意，收结春景，挽合上阕，引出议论。“小艳疏香”上承柳眼、梅心，“浓芳”下启“百紫千红”。“小艳”与“浓芳”对比，用“最娇软”点明了含有无限意味的初春景色之妙。“到清明”三句描写了清明前后百花盛开，万紫千红、群芳争艳的热闹场景。“乱”字写出场面之盛。然而盛极必衰，万紫千红过后意味着落红无数和春的消歇，所以说“已失春风一半”，令人猛醒，从反面衬托了早春景色的美妙。所以，作者在篇最后殷情劝告探春的游人，应及早取道探寻早春韶光。更风趣的是作者还抓住探春者心理，进一步告诫他们不要怕料峭的春寒，在春寒中饮酒更有乐趣，当小酌残醉面露微红时，自会觉得全身暖和，使早春韵味更深一层。
此词题目鲜明，浅显易懂，用了拟人手法。结尾幽默风趣，全词格调显得更加清晰活泼。
朱服（1048一？）字行中，乌程（今浙江吴兴）人。神宗熙宁六年（1073）进士。曾官至中书舍人、礼部侍郎。词仅存一首。
渔家傲
朱服
小雨纤纤风细细［1］，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起［3］。愁无际，和春付与东流水［4］。九十光阴能有几？金龟解尽留无计［4］。寄语东阳沽酒市［5］。拼一醉，而今乐事他年泪。
【注释】［1］纤纤：形容细雨纷纷的样子。［2］恋树湿花：即湿花依恋着树。形容花被雨淋湿后贴在树上的样子。［3］和春：连带着春天。［4］金龟：唐代三品以上官员佩带金龟。李白《对酒忆贺监》诗序记，贺知章曾解下金龟，“换酒为乐”，以酬李白。［5］东阳：今浙江金华市。沽酒：卖酒。
【鉴赏】此词也是惜春感怀之作，写于作者晚年贬谪袁州、蕲州期间。
上阕描写春景。作者首先选择了一系列纤细、柔弱、朦胧的意象将暮春风景点染得温润而轻柔。纤纤小雨弥漫在空中，柔柔微风中柳枝飘拂，绿雾青烟笼罩着千万人家。“恋树”一句，意为湿漉漉的花瓣在轻柔的风中飞不起来，似乎是泪痕宛然地贴在树枝上，好像留恋着树不肯飞去。作者摄取了一个“湿花”细节传神地刻画出微风小雨中的落花景象，不仅描摹了残花将落未落，眷著于树的恋春形象，而且赋予落花必然凋零而泪花淋漓的悲凄姿态。与此前词人常描写的落英缤纷的飞花景象颇为不同，显出作者的独具匠心。“愁无际”两句，抓住“湿花”意象进行延伸，使“湿花”也如人一样不但有愁，而且无边无际。因为“湿花”尽管恋树，却不可避免坠入地下化为尘泥，和春天一起都付与了东流水，顺水漂流，终至消亡。此处所写“湿花”意象，流露出了作者晚年遭贬谪的凄楚和悲伤。
下阕抒发韶光易逝。下阕劈头一问“九十光阴能有几”，顿时使人猛醒韶光易逝，春光短暂，使柔弱的多情伤怀更增力度。“金龟”一句，言即使解尽金龟畅饮美酒，也终是无计留住春光，而只能趁着春光还在纵情地惜春恋春而已。“寄语”三句，写在韶光匆匆、无计留春的伤怀中，词人寄言酒家，让其准备足够一醉方休的美酒，以供词人拼却一醉，买醉纵情欢乐，尽情享受春景。而结句一转，将纵情欢乐放到另一个时空环境之下来审视，会发现现在的纵情饮酒只有更增他年之伤心泪，使他年更深地感到“和春付与东流水”的无奈和悲哀。现在、过去、乐事、眼泪诸景，通过想象牵连在一起，相互冲突跳跃，具有丰富的含义和极强的表现力。
全词写景寓情，笔致细腻，造句新俊，寄意深曲而余味悠长。
时彦（？—1107）字邦美，开封（今河南省开封市）人。宋神宗元丰二年（1079）举进士第一。曾任开封府尹、兵部员外郎、吏部尚书、河东转运使等。存词仅一首，宋人传本不见，惟见明人《花草粹编》卷十一。
青门饮
时彦
胡马嘶风，汉旗翻雪［1］，彤云又吐［2］，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆，夜无眠，灯花空老。雾浓香鸭［3］，冰凝泪烛，霜天难晓。长记小妆才了［4］，一杯未尽，离怀多少。醉里秋波，梦中朝雨［5］，都是醒时烦恼。料有牵情处，忍思量耳边曾道。甚时跃马归来［6］，认得迎门轻笑。
【注释】［1］汉旗：指宋朝旗帜。［2］彤云：被晚霞映红的云朵。［3］香鸭：夜晚用来熏香的鸭型香炉。［4］才了：刚刚完毕。［5］朝雨：用巫山云雨典故。宋玉《高唐赋·序》载，楚怀王尝游高唐，梦见一女曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”此写梦中与宠人相会。［6］甚时：何时，什么时候。
【鉴赏】此词另一题为《寄宠人》，是远役怀人之作。
上阕实写边塞生活。岑参在《白雪歌送武判官归京》中云“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，风雪是胡地风光的典型特征。开篇四句描绘了雄奇苍凉的北国风光：战马在寒风中嘶鸣，战旗在大雪中飞舞；胡地风光瞬息万变，才刚是风雪连天，忽而又晚霞千里，残阳西照。“又”字写天气变化之快，“残”字给全景笼罩上一层悲凉的气氛。“古木”三句接着写行军途中所见之景。描写了古木、乱山、暮沙、衰草等意象，勾画出了一副雄浑、凄凉、寂静的边塞图。“行尽”暗寓边塞生活的艰辛。以上七句以景衬情，已暗寄了边塞将士的离愁别绪，同时为下文抒情作了铺垫。“星斗”五句写夜宿军营的所见所感。到了夜幕降临的时候，又只见外面是星斗横斜，而室内则是灯花不剪，通宵无眠，烛泪凝结，鸭形熏炉中散放着阵阵香雾，作者因沉浸在怀念伊人之中难以入睡。前两句写了时间的推移和地点的变化。作者移情于物，“灯花”、“香鸭”、“霜天”、“泪烛”无不渗透着作者的感情，将长夜难眠、思念内人情感表现得具体可感，并渲染了一种凄凉的韵味，为下文追忆作了有力的铺垫。
下阕回忆别离况味。“长记”三句回忆伊人为送别而淡装梳洗的姿态，杯酒未尽，人已不堪，足见离恨情怀。接着写醉里还常见明眸秋波，梦中常有云雨欢爱，然而梦醒后一切都是泡影，徒添烦恼，离愁更近一层。最让人梦魂牵绕、难以忘怀的是那耳边私语的深情。结尾两句更拓一层，还没有启程先问归期，道出伊人望归的迫切，并追想远人归来时伊人欢乐的笑容。别出心意，给黯然消魂的场面涂上了一点喜气，给人一丝希望，也使伊人形象显得更加异常丰满。
李甲生卒年不详，字景元，华亭（今江苏松江）人。哲宗元符中为武康令。词存《乐府雅词》中，《全宋词》收其词九首。词风雄浑雅健。
帝台春
李甲
芳草碧色，萋萋遍南陌［1］。暖絮乱红，也知人春愁无力。忆得盈盈拾翠侣［2］，共携赏、凤城寒食［3］。到今来，海角逢春，天涯为客。愁旋释［4］，还似织；泪暗拭，又偷滴。谩伫立［5］，遍倚危阑，尽黄昏，也只是暮云凝碧。拼则而今已拼了［6］，忘则怎生便忘得［7］。又还问鳞鸿［8］，试重寻消息。
【注释】［1］萋萋：草茂盛的样子。陌：田间的土埂、小路。南北方向的叫“阡”，东西方向的叫“陌”。［2］盈盈：年轻女子的娇美风姿。拾翠侣：巧遇同游的年轻女子。［3］凤城：都城汴京。寒食：寒食节。［4］旋：刚才，刚刚。［5］谩：空自地，白白地。［6］拼：割舍。［7］怎生：怎么能够。［8］鳞鸿：鱼雁。古人有鱼雁传书的说法。
【鉴赏】此篇是一首借春景写伤离隔绝之情的作品，仅此一点便不同于一般的伤春寄情之作。上阕由景入情叙事，下阕绝少写景，直抒其情，依然质朴精炼，感人极深。
上阕第一句即写眼前所见春景：芳草萋萋，绿遍山野。这是以春景起兴。茂盛的春草与词人心中的离情苦恨不谋而合，同样无边无涯。“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）描写的正是此情此景。紧接着，作者由寓情于景描写春草转而遗貌取神描绘花絮，摈弃了春花柳絮撩人愁思的写法，而是直接描绘一种神韵：它们“也知春愁”，所以悠然飘落之中又有一种“无力”的轻愁。花也人也，人的苦情之状毕现眼前。“忆得”几句交代了作者伤春的具体原因。《东京梦华录》这样描绘汴京的寒食节：“四野如市，往往就芳树之下。或园圃之间，罗列杯盘，互相劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”当年的巧遇欢聚与而今日的只身飘泊天涯两相对照，叹良辰不再佳人难遇，感伤备至，能不忆往昔？
下阕第一句则写作者在追忆之中的情状。四个三字句，句短韵密，语促情深，读来如急雨催花发，散珠落玉盘，韵味凄楚无穷，比“剪不断，理还乱”的空自感叹更有感染力。俞陛云在《五代词选释》中这样说道：“论情致则宛若游丝，论笔力则劲如屈铁。”作者在强烈的孤寂愁苦之情的驱使下登高远望，所见“尽黄昏，也只是暮云凝碧。”“拼则”几句对仗工稳，语极浅白，情却真挚：已经拼命割舍却怎么也割舍不掉，难以忘怀之下只有“试重寻消息”了。作者用俗俚之语却充分描绘出了理智与情感相融合，放弃与追求、希望与失望相反复，欲求不得欲罢不能的矛盾痛苦。情感抒发的细腻丰富、凄楚动人，自然显露出作者执着忠贞的品格。
赵令畤（1051—1134）初字景贶，改字德麟，自号聊复翁。太祖次子燕王德昭玄孙。哲宗元祜六年（1091）签书颖州公事，与知州苏轼友善。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初袭封安定郡王。有赵万里辑《聊复集》词一卷。
蝶恋花
赵令畤
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨［1］。尽日沉烟香一缕［2］，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
【注释】［1］啼痕：形容杏花上的雨迹像啼哭的泪痕。［2］沉烟：指点燃的沉香。沉香，植物名，木材可作熏香料，又叫沉水香。
【鉴赏】此词写闺中情，大约作于宁远军承宣使任上。
上阕惜花伤春。“欲减”三句，将一个楚楚动人的少妇形象展现在暮春时节的庭院里。时令虽已暮春，但天气还有一丝丝的微凉、想减罗衣而又畏寒这一细节，将气候的无常、少妇的娇怯和心情的无奈均呈现出来。珠帘垂挂，人躲在闺房深深处，这既紧承前面所写畏寒，又使妙龄少妇在珠帘的掩映之后，平添许多若隐若现的美感。“红杏”一句，反用宋祁“红杏枝头春意闹”诗句。此时，红杏不是正当浓春盛开枝头，而是想象中暮春时节凋零飘落。惜花之情，问话中神情可见。“啼痕”一句，言淋雨的花瓣如花啼哭的泪痕，只恨清明时节雨打落花，残红坠地。此处，恨的主体可以理解为伤春之人，也可以理解为飘零之花。人所以伤春，是因为残红飘零引发了自己的联想。闺中少妇正如这枝头的花朵，经不起雨打风吹，伤春即是伤己。花瓣如泪，而闺中少妇也随着这如泪花瓣的飘落而自伤落泪。
下阕写怀人愁绪。袅袅上升的一缕沉香，正如人之思绪，飘忽不定而又连绵不绝。同时，居室的雅洁，主人的幽情，都从“尽日沉烟香一缕”表现出来。“尽日”一词，似乎是室中之人烦闷不耐的自言自语。“宿酒醒迟”，与前面“不卷珠帘，人在深深处”互相呼应，将满怀愁绪之人的慵倦烦闷之状绘声绘色地表现出来。“恼破春情绪”一句，直接点明人之心情。昨夜因为恼春，借酒消愁却不胜酒力，第二天迟迟醒来却见一幅残春景象而更生烦恼。“飞燕”一句，于无可排遣之地，将无端恼怨怪罪到飞燕身上，怨它错传信息，致使帘内之人误以为夫君即将归家而空自欢喜，何况是“又”一次误解归信。结句以“小屏风”上之景结其思念夫君之情。西江路，是指广西苍梧一带之西江，恰好是词人当时任所之地。注目图上西江路的细节，正是对远在西江之人的绵绵思念，感情真挚，结句悠远。
蝶恋花
赵令畤
卷絮风头寒欲尽［1］，坠粉飘香，日日红成阵［2］。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信［3］。恼乱横波秋一寸［4］，斜阳只与黄昏近。
【注释】［1］卷絮：指纷飞的柳絮。［2］红成阵：形容落花满地。红，落花。［3］双鱼信：双鲤鱼传送书信。古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”［4］横波：美目眼神流动的样子。一寸：方寸，指心。
【鉴赏】此词写闺中女子伤春怀人。
上阕一开篇，作者首先叙述了一个柳絮纷飞、落红成阵的暮春景象。此时寒意将去未去，正是乍暖还寒、最难将息的时候。但见春风吹得柳絮漫天飞舞，花儿落英缤纷。“坠粉飘香”一句，将万紫千红都囊括其中，极为凝练地描写了飞花飘坠时姿态、色泽之美和沁人心脾的幽香。“日日红成阵”一句，极言落花之多，而加以“日日”一词，可见飞絮落花，已非止一日，也许已快飘零殆尽。伤春之意，从暮春景象的描写透露出来的。“新酒”两句，以互文笔法转写伤春人之酒困春恨。意为今春和前春一样，日添新酒以借酒消愁，只有更增酒困，哪能减去春恨呢？这高度概括出思妇年年伤春，年年愁困，年年借酒消愁，却只能一次次“酒入愁肠，化作相思泪”的愁闷境地。
下阕写思人不归盼信无踪的烦恼与忧愁。“蝶去”一句，突发奇想，在万般无奈中试图向蝴蝶、黄莺追问消息。蝴蝶、黄莺，在古典文化中多与情爱相关，作者选取此一意象，既是应和暮春时景，又将上阕惜春伤春之情与情爱受阻、青春空耗联系起来。“隔水高楼”一句，从“所谓伊人，在水一方”和“盈盈一水间，脉脉不得语”化出。一个极富形象性的意象，描画出主人公翘首盼望的姿态以及似乎咫尺却天涯相隔的内心感受。“双鱼信”指书信，古代放书信的函用两块木板制成，一底一盖，刻成鱼形。此处，高楼中人望尽天涯路，也不见所期待的书信到来稍慰相思之苦。一个“断”字，将思妇春愁推至极端。“恼乱”一句，细致描写酒困春恨中人的眼波流动之状，极写人目乱神迷的悲愁。而触目所及，既无人，也无信，只有斜阳西下，又一个黄昏来临。
全词景中含情，语言精练，情蕴深婉，颇具神韵。
清平乐
赵令畤
春风依旧，著意隋堤柳［1］。搓得鹅儿黄欲就［2］，天气清明时候。去年紫陌青门［3］，今宵雨魄云魂［5］。断送一生憔悴，只消几个黄昏。
【注释】［1］隋堤柳：指隋炀帝时沿通济渠、邗沟河岸所植的柳树。［2］“搓得”句：言春风为隋堤柳树染上了鹅黄色。［3］紫陌青门：指冶游之所。紫陌，指京师郊外的道路。青门，原指汉长安城东南门，因其为青色，俗呼为青门。此指帝京城门。［4］雨魄云魂：比喻羁旅漂泊，行踪不定。
【鉴赏】胡仔《苕溪渔隐丛话后集》认为此词为刘弇伤悼爱妾所作，但通行本大都将它归入赵令畤名下，认为该词写景伤怀，此从后说。
上阕写清明时风景。“春风依旧”一句，统领全篇，将所有景物笼罩在骀荡宜人的春风中，也为下阕抒发物是人非之感进行铺垫。“著意隋堤柳”一句，将绕堤而植的青青垂柳叙述出来的同时，更将春风拟人化，似乎春风对柳枝是如此的多情，竟似痴恋者尽心着意地爱抚着隋堤柳丝。物的多情正是词人多情的表现，更反衬出人多情反被无情恼的处境，为下文的落魄伤神埋下了伏笔。“搓得”一句，细写春风对柳枝的着意。春风轻轻地吹拂着柳枝，将它吹得生出了可爱的鹅黄色的嫩叶。这是一派多么宜人明丽的春光啊。“天气清明时候”，词人面对这样的美景，忍不住赞美。而在这脱口赞颂的背后，又隐含了多少感慨神伤。
