下阕写对景伤怀。“去年”两句，以强烈的对比显示出时间流逝、世事变迁的沧桑之感。去年冶游在京师郊外，得意在帝京城门，当时热闹繁华、意气风发，似乎历历在目，而只有一年的时间内，就已形势大变。今朝只落得羁旅漂泊，行踪不定，黯然神伤。“断送”两句，言漂泊在外之人不堪凄凉黄昏风景，只须几个黄昏就足以让人断送一生，独自憔悴。既描述当时黄昏萧瑟之状，也将无限感慨蕴于其中。情景交融，余味悠长。
全词见春物芳菲而生物是人非之感，语言变化自如，情韵跌宕有致。
毛滂（1060－约1124）字泽民，衢州江山（今属浙江）人。元祜间任杭州法曹，受知于苏轼。后附蔡京。政和中，守嘉禾。有《东堂词》。
惜分飞
毛滂
富阳僧舍作别语赠妓琼芳［1］
泪湿阑干花著露［2］，愁到眉峰碧聚［3］。此恨平分取，更无言语空相觑。断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去［4］。
【注释】［1］富阳：在浙江杭州西南富春江北岸。［2］阑干：眼泪纵横的样子。白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干。”［3］张泌《思越人词》：“黛眉愁聚春碧。”形容愁上眉梢，心事重重。［4］断魂：离魂，消魂。潮回去：意为让钱塘江潮带回作者对意中人的思念。潮，指钱塘江潮。
【鉴赏】此词抒写离情别绪，写于哲宗元祜间，当时毛滂为杭州法曹。据田汝成《西湖游览志余》卷十六记载，苏轼任杭州知州时，毛滂为法曹掾，与歌伎琼芳相好，三年任满离职，途经富阳僧舍作《惜分飞》词以赠琼芳。
上阕追述离别光景。“泪湿”两句，化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意，将别离时琼芳泪眼迷离，如花瓣带露的凄美形象叙述出来，让人既见琼芳之美，更见琼芳之多情。“愁到眉峰碧聚”，写琼芳愁上眉头的情态。“碧”字形容其色泽之浓，“聚”字状写其眉头紧锁之状。“此恨平分取”，像是被送者安慰伤心欲绝的人儿，更是被送者心中也有同样的伤心离恨。此话一出，自己之伤心再难抑制，千言万语，再没有其他的话了，只剩下对着满面泪痕、愁眉紧锁的情人痴痴地看着。令人想到柳永《雨霖铃》词中“执手相看泪眼，竟无语凝噎”之句。“空相觑”一语，将情人生离死别，难分难舍而又无可奈何之状写得入木三分。
下阕写别后相思之苦。从下阕来看，上阕所写离别场景，当是追忆往事，而非写实。“断雨残云”既写景，又写情。雨丝零乱，残云纷飞，衬托了作者的心境；而“云”“雨”又暗寓着曾有过的云雨缱绻，此时一别，各种欢情顿时如断雨残云一样的消散。“无意绪”三字将回忆往事引发的百无聊赖的情绪表现出来。“寂寞”一句，写别后况味：朝朝暮暮，日复一日，只有孤独寂寞相伴。一个叠词的使用，将了无意绪推到了无以复加。“今夜”二句，写词人夜宿青山深处突发奇想：吩咐江潮将我的消魂带回去，陪伴与我同样相思不寐的琼芳。将相思离情表达得深挚奇绝。
此词写给一位风尘知己，却情深语挚，凄婉动人。
叶梦得（1077－1148）字少蕴，苏州吴县（今江苏苏州）人。晚年因居奇石林立的卞山（今浙江），所以自号石林居士，绍兴四年（1134）进士。累官中书舍人、翰林学士、吏部尚书、龙图阁直学士。能诗工词，词风早年婉丽缠绵，其作多不传。南渡后多感怀国事，简淡之中有雄阔之气，词风苍劲悲凉，清旷淡远。著有《建康集》、《石林词》、《石林诗话》、《石林燕语》等。
贺新郎
叶梦得
睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚［1］，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞［2］。渐暖霭［3］、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女［4］。惊旧恨，遽如许［5］。江南梦断横江渚［6］。浪粘天、葡萄涨绿［7］，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采蘋花寄取［8］？但怅望、兰舟容与［9］。万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕［10］？
【注释】［1］房栊：窗户。［2］垂杨：也作“垂阳”。［3］暖霭：暑气。［4］乘鸾女：仙女。［5］遽如许：这般强烈。［6］渚：水中的小块陆地。［7］葡萄涨绿：化用李白《襄阳歌》中的诗句“遥看江水鸭头绿，恰似葡萄初发醅”，写江潮景色。［8］采蘋花寄取：柳宗元诗：“春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。”这里有采取蘋花寄赠友人表示思念之意。［9］容与：徘徊不前的样子。［10］金缕：指乐曲《金缕衣》。
【鉴赏】这是作者早年所作的一首婉约词，主要借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚度的无限感慨。写景清晰明快，词风委婉，但抒情深婉，情深意长。
上阕主要写静景以表达相恋情深之意。第一句以婉转莺语、片片苍苔、点点落红来衬托午睡后傍晚时分的清幽寂静，暗含对春光已尽的叹惜。“吹尽”再写花自飘零柳自舞，让人倍感幽静中的凄凉、孤寂。“渐暖霭”点明季节变化带来初夏的暑气，于是寻出尘封已久的团如明月的“宝扇”，其上仙女隐约的姿容引起了作者对过去生活的怀恋。“暗”写出这段感情在作者心中潜藏时间之长，但不经意的回想引出的“旧恨”依然如此强烈，令人惊异。作者步步深入地写出人物的情深意笃。
下阕紧承深情回想，以想象展示“旧恨”引出的心底波澜。第一句即点明往日温情已不复存在。“粘”、“涨”极言江上碧浪连天、一片烟雨空濛浩淼，实则是抒发怅恨难遣之情。“横江渚”这无法跨越的阻碍使作者由己及人，想象对方凭谁采取蘋花以寄相思呢？她也依然心怀旧情，有深情难寄之苦吧。又由人及己，写我也只能怅叹舟船阻隔不通。相思至极，只能目送飞鸿，阻断千山。“目断”描绘出作者凝神远眺万水千山的神情，以此来说明他对佳人的无尽思念。最后二句，作者深悔少年时虚度时光，再次点出现在自己的孤苦处境。没有人会为我吟唱《金缕衣》以示劝诫和安慰：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”由想象牵引的抒情笔致几经跳跃变化，终以回到现实与开篇相合，使结构圆融完整。
虞美人
叶梦得
雨后同斡誉、才卿置酒来禽花下作［1］
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红［2］，惟有游丝［3］，千丈袅晴空［4］。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时［5］。
【注释】［1］来禽：沙果，也称花红。古时是林檎的别称。［2］半残红：花已飘零过半。［3］游丝：飞扬的柳丝。［4］袅：在空中柔美细长的样子。［5］酒阑：酒醉。
【鉴赏】这首别离词无论写暮春景色还是抒离别愁绪都别具一格，写别离春景不觉凄凉，抒离愁别绪不见凄伤，叶词的简淡雄杰之风可见一般。
上阕写晨起所见的暮春之景。题后的小序提示这是作者在庭院花下与友人饮酒叙别所见。“落花已作风前舞，又送黄昏雨”，暮春时节雨打风吹花飘零的自然景象总要出现在词人笔底，然而作者却有意颠倒自然界中的主客关系，不说风雨吹打落花，反而说落花在风前飞舞，又送走了一场春雨，这样就减弱了离别的悲凉气氛。“晓来”句写花已凋零的景象，用“残”字略微点出离别之愁。“惟有游丝，千丈袅晴空”中的“惟有”二字又暗示出人物的孤独感。“游丝千丈”是移情于景的夸张手法，形容别离之愁的深长，但同时“袅晴空”所写的柳丝在晴空下飞舞的景象又给人欢快之感。总之作者以景物描写点染出的离愁别绪，不是凄伤不堪的愁苦悲哀。
下阕记饮酒话别。“殷勤花下同携手，更尽杯中酒”，这是写殷殷话别的场面。“殷勤”、“携手”、“更尽”写出话别者情感的深厚真切，表现友人们离别时虽有深情留恋，但也不缺乏豪爽豁达，这是作者别离词的独道之处。“美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时”，“敛蛾眉”是写美人因别离而生愁。朋友离别，感伤难免，作者是借劝慰美人的话来安慰朋友。“我亦多情”这一直言之笔，与上阕“游丝千丈”的夸张写景相呼应，突出我的多愁善感，也有离别虽然令人感伤，但又不得不如此的意思。最后一句，作者写出了自己伤别之中的冷静豁达，显示出不同于一般别离词的地方。
刘一止（1079－1160）字行简，湖州归安（今浙江昊兴）人、宣和三年（1121）进士绍兴初，累官中书舍人、给事中。曾因《晓行词》在京盛传，人称“刘晓行”。词风柔婉，有《苕溪集》、《苕溪词》。
喜迁莺
刘一止
晓行
晓光催角［1］，听宿鸟未惊，邻鸡先觉［2］。迤逦烟村［3］，马嘶人起，残月尚穿林薄［4］。泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱。叹倦客，悄不禁重染［5］，风尘京洛［6］。追念人别后，心事万重，难觅孤鸿托。翠幌娇深［7］，曲屏香暖，争念岁寒飘泊［8］。怨月恨花烦恼，不是不曾经着。者情味［9］、望一成消减［10］，新来还恶。
【注释】［1］角：报晓的画角，用兽角制成。［2］觉：醒。［3］迤逦：绵延不绝。［4］林薄：草木丛生的地方。［5］悄不禁：怎禁得起。［6］风尘京洛：陆机《为顾彦先赠妇》里有“京洛多风尘，素衣化为缁。”这里化用来指京城对人的影响。［7］翠幌：翠幕。［8］争念：怎念。［9］者：这。［10］一成：渐渐。
【鉴赏】这首以别离之苦为主题的“晓行词”受前人的赞赏，多是因为“‘宿鸟’以下七句，字字情真意切，觉晓行情景，好像在眼前”（许昂霄《词综偶评》）。
先看上阕描绘的“晓行图”。开头是以声绘晓色。在晨光微露中，响起号角声声，栖息的鸟儿未被惊醒，附近的公鸡却已经啼鸣报晓。“催”、“未”暗示出这是人嫌冷、鸟觉早的晨起。“鸟未惊”而“鸡先觉”，是说鸡敏于听觉而鸟敏于视觉。鸟儿栖息林中，天色还早的黯淡光线更不会被它们所觉察到，这样就写出了残夜未尽天光朦胧的特点。接下是以所见写晨起。远处炊烟笼罩的村落，草木丛生的地带，还有未落的月亮的残辉。马嘶鸣着，远行的人们整装待发。“泪痕”句从绘声绘色的全景描写转为亲人话别的场面特写。脸上的泪水被寒霜所凝固，送行的薄酒无法抵挡清晓的寒冷，却使别离者更感离别的悲凉。离情的浓重由酒力“犹弱”侧面写出，手法别致。结语也成为顺势带出的感慨，厌倦羁旅行役的人们简直承受不了京都风尘的渲染，依然要早起而前往，其酸楚和无奈已自在言外。
下阕主要写追思。离别后的万端思绪由“追念”领起，由于它无法让家人明白，所以“翠幌”几句，是抒情主人公在“难觅孤鸿托”之后对家中情景的细致描写。翠幕、曲折的屏风、香炉暖烟等具体陈设及对方思念的情状都一一描绘出来，目的是想借此以排解相思之痛。这手法也与“酒力”句相同，都是从远处落墨抒写离愁。常年在外，见花对月的烦恼经历过无数。本来坚强的“我”借久经离别以自慰，希望相思之情减弱一分，不料它却更加厉害。这是极言相思难抑。回首全文，始觉“追念”一词不仅领起下阕，而且总领全词。苦苦思念之中也追忆了往日别离情景，字切情深。
汪藻（1079－1154）字彦章，饶州德兴（今属江西）人，自幼聪明异常，入太学。崇宁五年（1106）进士。博览群书，老不释卷。工诗，善写自然景物，为四六文之“集大成者”。词仅存四首，属婉约风格。有《浮溪集》六十卷，已佚。
点绛唇
汪藻
新月娟娟［1］，夜寒江静山衔斗［2］。起来搔首，梅影横窗瘦。好个霜天，闲却传杯手［3］。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
【注释】［1］娟娟：明亮美好的样子。［2］斗：北斗星。［3］闲却：空闲，悠闲。
【鉴赏】这是一篇借景抒情的小令。作者借霜天月夜图抒发了厌倦官场、乐于归隐的清峻高洁的志向。
上阕集中笔墨刻画了一幅江寒、山静、梅瘦的霜天月夜图。开头两句写远而静的夜景。“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。”一弯新月如玉镰悬空，星月交辉，把夜空装扮得特别的漂亮。远山静静地矗立着，起伏的山峰仿佛把正在下沉的北斗星衔在口中一样。江水在夜幕下流淌得更加悄无声息，夜似乎更冷了。“衔”字极为生动准确，将静景写活了。以下内容由室外的星月江山之景写到室内的“起来搔首”之人。深夜无眠的人必是心事重重者。他凭窗而坐所见到的是斜映在窗上的清瘦的梅影。这句“梅影横窗瘦”一是以梅花点明残冬早春时节，二是作者以“梅瘦”自喻愁情满怀、品格高尚，为下文抒发归隐之志作好铺垫。
下阕以“好个霜天”作为上阕写景的收柬，又引发下文的抒情。“霜天”好在它正是推杯换盏的时候。“梅影横窗瘦”也可以成为酒宴助兴的美景，但作者却“闲却传杯手”。他远离官场酒宴，酒兴全无。其中原委好似一个悬念耐人寻味，紧接着又用“君知否”对之加以强调，最后才告知是“乱鸦啼后，归兴浓于酒。”归隐的兴趣如同酒般浓烈。“乱鸦啼”暗喻得志小人的聒噪。这是全词惟一写声音的句子。这聒噪声在星沉月明之时会显得更加刺耳。但作者对之的反应是“搔首”、“闲却”，如梅影傲霜般默默无声。这里“无声”与“有声”相对，取得了无声“胜”有声的表达效果，因为“归兴浓于酒”，表明了作者远离官场倾轧的决心。
整个作品写法含蓄，深有寄托，有感而发。上阕集中写静景，间以“起来搔首”的动作，为抒情张本。下阕着重抒情，却间以乱鸦啼叫之景，与上阕形成呼应对比，使词作在整一中求变化，并更有艺术表达上的效果。
徐伸生卒年不详，字干臣，三衢（今浙江衢州）人。政和初，以知音律为太常典乐，出知常州。著有《青山乐府》。
转调二郎神
徐伸
闷来弹鹊［1］，又搅碎、一帘花影。漫试著春衫［2］，还思纤手，熏彻金猊烬冷［3］。动是愁端如何向，但怪得新来多病。嗟旧日沈腰［4］，如今潘鬓［5］，怎堪临镜？重省，别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒［6］。雁足不来［7］，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。
【注释】［1］弹鹊：用弹击走喜鹊。［2］漫：随意，漫不经心。［3］金猊烬冷：金猊炉内香灰已冷。［4］沈腰：瘦腰。南朝梁沈约以瘦弱著名。［5］潘鬓：未老头白。典出潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”［6］醒：病酒。［7］雁足：代指信使。
【鉴赏】据传徐伸有一侍妾，“为正室不容逐去”，于是作此词以怀念其爱妾。此词以感情真挚而名传于天下。
词的上阕先从自己的角度来写。开头三句是说自从侍妾被迫离开后，词人日夜相思而忧闷不乐。偏有喜鹊不知趣，啾啾不停，词人遂迁怒于喜鹊。但弹走了喜鹊，却又反而搅碎了一帘花影，触景伤情，徒增伤悲。“漫试著春衫”三句讲词人漫不经心地随意试穿春衣，联想到爱妾那双温柔纤嫩的双手曾经给自己缝衣服，联想到她曾点燃熏过的香炉，现在早已因无人而生出灰尘。这句词加重了前句人去楼空的凄凉与孤寂感。“动是愁端如何向，但怪得新来多病”两句意谓词人动不动就引起忧愁，却又不知该如何，不明白自己为何近来多病。结尾三句“嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？”言“为伊消得人憔悴”之意：叹息本来就很瘦弱的自己，现在又添白发，感到自己变老了，对着镜子不敢看。词人淋漓尽致的表现了笼罩四周的相思之痛，挥散不去，不能自已。
