一千多年前美女化妆的写照
女俑为坐姿，头梳单刀半翻髻，左手握铜镜（已残），右手似往额上贴花黄，是一个正在梳妆的佳丽形象。唐代是陶俑雕塑艺术的黄金时代，尤其是三彩女俑更为出色，她们雍容的气质、丰腴的体态，已成为唐代文化艺术繁荣的象征之一，这件三彩女坐俑就是其中的代表。
她身穿酱色袒胸窄袖短襦，外套乳白色的半臂，半臂之上点缀着绿色的宝相花，清新淡雅如一首素朴的诗，而浪漫的诗句则从她舒垂的裙装开始了，绿色百褶裙上白色柿蒂纹悦目赏心，裙下微露红色云头履，连束腰形的坐墩上也有五彩缤纷的图案。
《新唐书·车服志》载：“半袖、裙、襦者，女史常供奉之服也。”这种裙襦装是唐代长安妇女最常见的装束，一般足配云头丝履或精编单履。
短襦，衣领有斜倾、直领和鸡心领等，盛唐时出现如该梳妆俑所着的袒领，多为宫廷嫔妃、歌舞乐伎所服，但是一经出现，连仕宦贵妇也十分垂青。袒领短襦内一般不穿内衣，如方干《赠美人》的“粉胸半掩疑暗雪”、欧阳询《南乡子》的“二八花钿，胸前如雪脸如花”等诗句都似描写的是此装束。这是中国古代装束中最为大胆的一种，足以想见唐代思想开放的程度。
半臂是襦裙装中的重要组成部分。宋代高承在《事物纪原·衣裘带服部·背子条》中引《实录》说：“隋大业中，内宫多服半臂，除却长袖也。唐高祖减其袖，谓之半臂，今背子也。”由此可知，半臂乃是短袖的上衣。此物又名半袖，出现于三国时。《宋书·五行志》：“魏明帝绣帽，披缥执半袖，尝以见直臣杨阜，阜谏曰：‘此礼何法服邪？’”可见那时半臂初现，看起来还很新奇刺眼，难以接受。隋唐时则很普遍了。
裙子是襦裙装的核心，宽幅长裙子流行，孟浩然“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”，李群玉“裙拖六幅湘江水”，就是对裙长及幅宽的描写。当时最时髦的裙子要属中青年女性喜着的石榴裙。唐诗中对此有许多描写，如李白诗“移舟木兰棹，行酒石榴裙”，白居易“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花”、杜审言“桃花马上石榴裙”等。
襦裙装最大的特点是裙腰高束，上配短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的唐装是对前代服装的继承和完善，为中国古代服装史谱写了新的篇章。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条而修长。从今天的审美角度看，这种效果的取得是恰当运用了视觉错误的原理，即打破正常的服装构成比例，穿在身上有拉长人体下半部的感觉，使人体比例显得更为理想，更为悦目。这就是唐代工匠塑造的女俑虽胖而不显臃肿的奥秘，也是唐人审美意识的体现。
