3.《子虚》《上林》阅读举例
例一，《子虚赋》写侍女歌舞：
原文：于是郑女曼姬，被（同披）阿（ē）锡（通緆xì），揄纻缟（yúzhùｇǎo），杂纤罗，垂雾縠（hú）；襞（bì）积褰（qiān）绉（zhòu），纡徐委曲，郁桡溪谷；衯衯（fēn）裶裶（fēi），扬袘（yī）恤（xù）削，蜚（fēi）纤垂髾（shāo）；扶与猗靡（yīmǐ），噏呷（xīxiā）萃（cuì）蔡，下摩兰蕙，上拂羽盖，错翡翠之威蕤（wēiruí），繆（liáo）绕玉绥（suí）；缥（piāo）乎忽忽，若神仙之仿佛。
译文：随行的侍女个个漂亮，像郑国的美女，似楚国的邓曼，她们上披轻柔的丝麻衣衫，下曳洁白的素绢长裙，细软的络纹织品饰在衣外，如雾的绉纱衣裙飘在身后；长裙褶皱重叠，线条深曲多姿，摆动起来如山溪水流；衣裙曳地，轻盈飘飘，裙摆扬起，整齐划一，上衣飘带扬扬欲飞，燕尾花饰微微下垂；盘旋而舞，衣裙飞动，萃蔡有声，下落时曼抚奇花异草，上扬时轻拂羽饰车盖，与华丽的翡翠相辉映；与缠玉的佩饰相错杂，飘飘惚惚，宛若神仙下凡。
写歌舞侍女为游猎助兴，其目的仍然在写楚王之所以傲于齐王者，因为齐王田猎就没有歌舞侍女。这一段一共19句，真可谓出神入化，写了侍女的容貌美、服饰美、舞容美、气质美。其描写细到衣裙质料、穿着方式、剪裁工艺、服饰样式、佩饰种种，乃至皱褶，舞动时衣裙发出的声音，尤其注重动态之美，盘旋之态、上拂之形、下摩之状、轻盈飘逸之情的细节，细腻之极。先秦辞赋以抒情为主，对客观事物的描写尚未进入其视野，直至汉代尚没有一人能如此穷尽其妙者。
例二，《上林》赋写水流：
原文：左苍梧，右西极，丹水更其南，紫渊径其北；终始霸浐，出入泾渭；鄷（fēng）鄗（hào）潦（liáo）潏（jué），纡（yū）馀委蛇（wēiyí），经营乎其内。荡荡兮八川分流，相背而异态。东西南北，驰骛（wù）往来，出乎椒丘之阙，行乎洲淤之浦，径乎桂林之中，过乎泱（yǎng）莽之野。汨（yù）乎浑流，顺阿而下，赴隘陕（xiá）之口。触穹石，激堆埼（ｑí），沸乎暴怒，汹涌滂（pài），滭浡（bìbó）滵汨（mìyù），湢（bì）测（ｚé）泌（mìjié），横流逆折，转腾潎冽（pìelìe），澎濞（pì）沆瀣（hàngxiè），穹隆云挠（náo），蜿灗（chán）胶戾（lìe），逾波趋浥（yà），莅莅（lì）下濑（lài），批巗冲壅，奔扬滞沛，临坻（chí）注壑，瀺灂（chánzhuó）霣坠（yǔnzhuì），湛湛（chén）隐隐，砰磅訇礚（pēngpánghōngkē），潏潏（yù）淈淈（gǔ），湁潗（chìjí）鼎沸，驰波跳沫，汨（yùxì）漂疾，悠远长怀，寂漻（liáo）无声，肆乎永归。然后灏溔潢漾（hàoyǎohuǎngyànɡ），安翔徐徊，翯（hè）乎滈滈（hào），东注太湖，衍溢陂（bēi）池。
译文：上林苑东边是苍梧胜景，西边有西极之水，丹水流经它的南面，紫渊直往它的北面；从源至终在苑内的，有霸水、浐水，流进流出在苑内的，有泾水、渭水；酆水、鄗水、潦水、潏水，曲折蜿蜒，盘旋苑中。浩浩荡荡啊，八水分流，相背而去，形态各异。东西南北，纵横交错，奔流往来之势，有如快马飞驰，从椒树满丘的山谷泻出，沿泥沙淤积的洲边流过，直入桂树成园的林中，穿过坦荡无垠的原野。合流之水，好快好大，沿着山湾顺流而下，向险隘的峡口冲去，撞巨石，打沙岸，腾跳暴怒，汹涌澎湃，水大流疾，波追浪逐，“泌”声声，遇阻横流，逆折而行，“潎冽”炸响，东转西腾，波上翻，浪下滚，“澎濞”声，“沆瀣”声，水起如穹隆的山，水落如低徊的云，东流西转，盘曲绵远，后浪超越前浪，奔流而入深渊，水声“莅莅”，水流湍急，冲岩拍岸，浪花飞溅，流过沙洲，注入沟壑，水声“瀺灂”，缓缓坠落，及至汇成深渊，水声如雷，“砰磅訇礚”，“潏潏淈淈”波浪上下翻腾，好似鼎中沸水，水波急驰，白浪跳起，忽而水势急转，悠悠长长，舒徐而去，寂寥无声，静谧安然，流向远方。放眼远望，水面横无涯际，水势徐缓稳健，水色熠熠闪光，小小湖泊湓了，满了，水流进入东方大湖。
司马相如之前，宋玉《高唐赋》写波涛，有始无终，枚乘《七发》写波涛，只截了“曲江”一段；而《上林赋》写波涛写了江流的全过程。它先写江水“纡馀委蛇”之态，次写江水“沸乎暴怒”之势，后写江水“灏溔潢漾”之状。在整个流程中，它有“径乎桂林之中，过乎泱莽之野”
的轻快活泼，它有“触穹石，激堆埼”的雄武豪壮，它有“悠然长怀，寂漻无声，肆乎永归”的洒脱大度。它写水流，有声、有色、有形、有神，水流完全成了一个有活力、有性格的生命。语言中的长短句、三字句、四字句，随内容的气韵变化而变化，真是妙不可言。清人胡蕴玉评二赋的妙处说：“浩气内转，精光外溢，譬之长江巨河，大波堆银，细浪喷雪，心骇目惊，莫可名状，千里一曲，自成波澜。”实为至评。
例三，《上林赋》写宫殿建筑：
原文：于是乎离宫别馆，弥山跨谷，高廊四注，重（chóng）坐曲阁，华榱（cuī）璧珰（dāng），辇(niǎn)道属（lìzhǔ），步（yán）周流，长途中宿。夷嵕（zōng）筑堂，垒台增（céng）成，岩穾（yào）洞房，俯杳眇（yǎomiǎo）而无见，仰攀橑（lǎo）而扪天，奔星更于闺闼（tà），宛虹拖于楯（shǔn）轩。青虯（qiú）蚴蟉（yǒuliú）于东箱，象舆婉蝉（chán）于西清，灵圉（yǔ）燕（yàn）于闲馆，偓佺（wòquán）之伦暴于南荣。醴（lǐ）泉涌于清室，通川过乎中庭。磐石裖（zhěn）崖，嵚（qīn）岩倚倾。嵯峨磼礏（ｚáyè），刻削峥嵘，玫瑰碧琳，珊瑚丛生，琘（mín）玉旁唐，瑸斒（bīnbān）文鳞，赤瑕（jiǎ）驳荦（luò），杂臿其间，垂绥（chúisuí）琬琰（wǎnyǎn），和氏出焉。
译文：这里天子的行宫别墅，布满山间，跨踞山谷，高廊环绕四周，相互连属，楼房层层叠叠，曲阁相连，屋椽雕绘华丽，瓦珰饰以璧玉。辇道回环，连绵不断，四面走廊，行程遥远。这里铲平高山筑堂，建成重重楼台，山崖幽深隐蔽之地，建有潜通馆楼的暗房。这里俯视深幽不见底，上攀屋檐可扪天，流星穿过宫门，彩虹拖曳栏杆。青龙腾跃于东堂，象舆出现于西厢，仙人灵圉在清幽闲雅的馆舍中安静歇息，仙人偓佺在融融暖和的南檐下懒晒太阳。这里甘泉在青室中汩汩涌出，细水从庭中潺潺流过。磐石修砌的水岸，有的像高岩低倾，有的似高山险峻，犹如工艺刻削，实在超乎寻常。这里特产玫瑰、青碧、琳玉，珊瑚丛生，瑉玉甚多，文采斑斓，鲜亮耀眼，赤玉斑驳，夹杂其间，还有垂绥玉、琬琰玉、和氏璧，闻名遐迩。
司马相如写天子的“离宫别馆”，他不写室内的细部景象，它取登高望远的角度，注重全景，写高廊、辇道、步所形成的规模巨大的建筑群，力显上林苑宫馆建筑的全貌高潮。它不仅用整齐的句子（30余句）表现其整体气势，而且用“俯杳眇而无见，仰攀橑而扪天，奔星更于闺闼，宛虹拖于楯轩”，这种高度夸张的手法，突出“夷嵕筑堂，垒台王钟泉画增成”，所建之“离宫别馆”，“危乎高哉”的形象，它把神话“青虯蚴蟉于东箱，象舆婉婵于西清，灵圉燕于闲馆，偓佺之伦暴于南荣”，这类浪漫的神话故事与现实的人造景观融为一体，气韵流动，给人以无限想象的空间，更显离宫别馆的宏丽。
例四，《上林赋》写酒宴游乐。这段文字有三个层次。
第一个层次写酒宴场面：
于是乎游戏懈怠，置酒乎昊（hào）天之台，张乐乎轇輵（jiāoɡé）之宇；撞千石之钟，立万石之虡（jù虡，《史记》作钜，误。）；建翠华之旗，树灵鼍（tuó）之鼓。奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山陵为之震动，川谷为之荡波。
这里除第一句是过渡交代外，下面六个长短不一致的骈句，写“置酒”“张乐”的地方怎样，所用的“钟”“虡”（钟架）怎样，所用的“旗”
“鼓”怎样，“奏”的什么曲，“听”的什么歌，进而再写“千人唱”“万人和”“山陵为之震动”“川谷为之荡波”的情景。这场面之壮丽，设施之神奇，歌舞之浑朴，声势之浩大，真让人感到这一切真是非人间所有。
第二个层次写酒宴乐舞：
巴俞（指巴渝舞）宋蔡（指两地音乐），《淮南》《于遮》（皆乐曲名），文成颠（同滇）歌（指两地的歌），族举递奏，金鼓迭起，铿铛（kēnqiāngdāngtà），洞心骇耳。荆吴郑卫之声，《韶》《濩》（huò）《武》《象》（分别为大舜、汤王、武王、周公时音乐）之乐，阴淫案衍（****放纵，抑扬曲折）之音，鄢郢缤纷（指乐曲舞蹈风格多样），《激楚》《结风》（皆乐曲名），俳优侏儒(表演乐舞杂戏的艺人)，狄鞮（dídī，传说出善唱者的地方）之倡，所以娱耳目而乐心意者，丽靡烂漫于前，靡曼美色于后。
作者为显示音乐舞蹈来源（地域）之广泛，内容之丰富，风格之多样，倡者（演员）阵容之齐全，他一一列举，让人明白：乐、舞的来源，涵盖中夷；乐、舞的内容，时逾古今；乐、舞的风格，有庙堂雅乐，有民间俗乐；乐、舞的演员，有“俳优侏儒，狄鞮之倡”各类，队伍庞大，处处展现出一种应有尽有、多姿多彩的动人情致，内涵丰富。
第三个层次写酒宴舞女：
原文：若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，姣冶娴都，靓（jìng）庄刻饬（chì），便嬛（pánxuān）绰（ｃｈｕò）约，柔桡嬛嬛，妩媚姌袅（rǎnniǎo）；抴（yè）独茧之褕袘（yúyì），眇阎易以戌削，媥姺徶（piānxiānbièxiè），与世殊服；芬香沤（ōu）鬱，酷烈淑郁；皓齿粲烂，宜笑的砾（dìlì）；长眉连娟，微睇绵藐；色授魂与，心愉于侧。
译文：这些人宛若神女和宓妃，个个容貌出众，气质脱俗，装扮艳丽，举止文雅，施粉画黛，鬓发熨帖，轻盈柔缓，苗条修长，姣情妩媚；甩着轻纯薄透的水袖，拖着精致漂亮的衣裙，舞步飘逸，舞裙婆娑，独领风骚，与世无双；芳香四溢，浓郁强烈；牙齿洁白而鲜亮，笑容嫣然而灿烂，蛾眉如黛，细长弯弯，秋水流盼，情意绵绵。顾盼勾魂摄魄，更加迷人倾心。
作者先用青琴、宓妃作比喻，乐舞女子个个都神女般美丽。接下去写她们的容貌、身段、服饰、体香，以及“皓齿”“宜笑”“长眉”“微睇”
（眼神），最后是“色授魂与，心愉于侧”的意态，乐舞女子真乃“绝殊离俗”，个个天仙。其描写何等细密，语言何等绮丽！
整个宴乐一段，“宴”，只点了一个“酒”字，笔墨全力用在写酒宴的场面，乐舞、舞女。作者给我们展示了一种震撼人心的宏大场面，令人陶醉的广博内容，勾魂摄魄的舞女，真是“娱耳目”“乐心意”的大美。
司马相如的《子虚》《上林》赋，吸收消化先秦文学的各种因素，按照自己的写作意图自由地运用，它扩大了赋的体制，增加了赋的容量，它描写宫殿、苑囿等重大题材，表现“天下国家”“天子德行”等重大主题，具有了大赋真正的“大的准则”（熊伟业语）。它把叙述、描写和议论、抒情相结合，韵句和散句相结合，骈句和散句相结合，它把精工细致的描写技巧、夸张繁富的华丽语言、四面八方的铺张方法、层层推进的辩难形式，发挥运用到极致的程度，把大汉宫殿、苑猎森罗万象、气象万千的图景，表现得淋漓尽致。赋文中小波连着大波，波澜起伏，从而形成了雄伟浩大的磅礴气势，浪漫豪迈的时代精神，显示了大汉帝国特有之“巨丽”美。这就是《子虚》《上林》最大的艺术特点。
